如何遣散費創造了那間輝煌的地獄般的辦公室

扎克·切裡 (Zach Cherry)、亞當·斯科特 (Adam Scott) 和約翰·特托羅 (John Turturro) 讀了一些輕鬆的書遣散費 照片：蘋果電視+

Apple TV+ 的不祥之劇瞬間散發出令人毛骨悚然的氣息。影片一開始，海莉（布里特·洛爾飾）臉朝下躺在一張棕色桌子上，桌子太大了，不適合沉悶的會議室。她醒來時是神秘公司盧蒙工業公司的新員工，不知道事情是如何發生的，也不知道她是誰。事實證明，海莉選擇接受“遣散計劃”，這是一種將工作與生活平衡帶到有爭議的極端的醫療程序。植入晶片會切斷現實世界的記憶，因此志工在辦公室時會忘記自己的個人生活，以避免分心。重大危險信號警報。

海莉的「內向」（劇中所說的她的職場形象）感覺受到了侵犯。與她的“outtie”不同，她並沒有在宏觀數據提煉（MDR）團隊中選擇奇怪的朝九晚五的方式與馬克（亞當·斯科特飾）、歐文（約翰·特托羅飾）和迪倫（扎克·切裡飾）一起工作，尤其是在一間臨床辦公室，全白的牆壁上只裝飾著一個極簡主義的時鐘。她立即試圖逃離這座充滿明亮、迷宮般的走廊和空蕩蕩的大房間的大樓。

當海莉努力尋找出路時，由於迫在眉睫的空間，一種可怕的被困感油然而生。遣散費利用疫情後人們對重返辦公室的恐懼，同時作為對孤獨及其驅動的選擇的及時諷刺和黑暗隱喻。佈景設計師安德魯貝斯曼 (Andrew Baseman) 講述視聽俱樂部封鎖後的演出“感覺就像藝術模仿生活模仿一種奇怪的環境。”

製作設計師 Jeremy Hindle 講述視聽俱樂部他一直想製作一部有趣、古怪的節目。「我們很快就意識到海莉、馬克和他們的同事就像在這裡出生的孩子一樣，發現了一個設計完美的遊樂場，」他說。 “史丹利庫柏力克是一個巨大的參考，因為他的電影本質上有同樣的枯燥感。”系列主創 Dan Erickson、執行製片人 Ben Stiller（與 Aoife McArdle 聯合導演）和 Hindle 在引用 Jacques Tati 1967 年的電影時意見一致，玩耍時間，以其龐大、視覺複雜的佈景而聞名。「當我讀到節目劇本時，我說，『好吧，就是這樣；這就像我的雙峰.’”

遣散費是一部有意漂浮在時間裡的科幻心理驚悚片。雖然這項技術顯然是未來主義的（搭乘電梯可以打開和關閉記憶），但角色們使用翻蓋手機和奇特的、過時的電腦。對這個時代的扭曲態度讓辛德爾和巴塞曼從頭開始創造了一個超現實的新世界。他們的靈感來自製造巨頭約翰迪爾位於伊利諾伊州的鋼鐵總部，以及新澤西州的貝爾實驗室，這是一個研發設施，其外部是 Lumon 的戶外（配有白雪皚皚的 CGI 山脈）。「他們在 60 年代開業，當時沒有人在他們的辦公桌上拍照或蠟燭，」Hindle 說。「你也沒有把工作帶回家。現在不是這樣了。這個節目是關於工作與生活的平衡，所以感覺很合適。

巴塞曼補充說，史提勒和艾瑞克森對室內設計很清楚，沒有重現任何以前在電視上看到的辦公空間。在某種程度上，他們發現了大量與單調的牆壁和天花板形成鮮明對比的綠色（用於大廳地毯、豪華沙發、地板）。「綠色讓你想到自然，但它實際上並不流行用於裝飾。這真令人不快，」巴塞曼補充道。「我購買了所有可以想像到的綠色物品，並尋找海外可用的家具。我不想要隨處可見的標誌性作品；我們追求獨特。他透露，他們從東歐訂購了許多零件，包括熱心的樓層主管 Milchik（特拉梅爾·蒂爾曼飾）的帶有顯示器的 AV 推車。 “這是獲得定制物品和發現不尋常物品的結合。”

馬克、海莉、歐文和迪倫的小隔間是突出的特色場景。他們的小型工作站（帶有滑動隔板）像一張大桌子一樣連接在一起，放置在“80 x 40 平方英尺大廳的中心”，Hindle 解釋道。他們周圍所有額外的空間都增加了不安。「我還把這個房間的天花板做得很低，大約七英尺，然後在相機測試後增加了兩英寸，」他補充道。他們實現了讓它看起來像一個奇怪的攀登架的目標。這個空間讓他們可以做孩子們的事情，例如瓜派對和舞會，以及被企業霸主定位為額外福利的奇怪慶祝活動。

盧蒙無盡的走廊是一個令人痛苦的設計。它明亮的天花板燈會給在下面行走的人投射出怪異的光芒（瘦削的外觀讓人想起鮮血噴湧之前的電梯場景）。劇組在舞台上建造了 600 至 800 英尺的走廊，最長的走廊約為 140 英尺。「它實際上一直在循環，」欣德爾說。巴塞曼還發現這項任務令人畏懼：“對我們來說，這是要找到從英格蘭獲得的合適的灰色和白色瓷磚和五金。”

走廊的象徵意義有二。它幾乎像監獄一樣的結構是孤立的，但根據辛德爾的說法，它們也是一個漏斗：「他們四個人走得越遠，空間就比他們進入時更寬，因為他們探索和了解以前未知的部門，」其中包括第五集中令人好奇的一幕，一名員工餵養小山羊（當馬克和海莉離開這一發現時，黑暗的走廊燈光確實令人毛骨悚然）。該團隊還找到了由歐文甜蜜的潛在戀人伯特（克里斯托弗·沃肯飾）領導的光學與設計 (O&D) 部門。伯特的團隊儲存了聖經畫作，這些畫作逐漸揭示了盧蒙邪教的起源。

O&D 的秘密工作空間有一排排印表機，類似於典型的現代辦公室，裡面裝滿了電腦，員工數量比 MDR 還要多。他們可能在地下生產所有 Lumon 品牌的產品。「這是一家像伊隆馬斯克一樣的億萬富翁公司，資金靈活。他們只是自己製造所有東西，例如杯子、鉛筆、橡皮擦、鍵盤[在這裡採購]遣散費道具大師卡特·米勒]。他們無法從外部購買這些物品，除非有人意識到該公司實際上是這樣做的，」Hindle 說。

馬克的老闆哈莫尼·科貝爾（帕特里夏·阿奎特飾）透過隱藏攝影機積極監視團隊。監視角度讓員工看起來更像是實驗螞蟻，或是可笑機器的齒輪。西奧多·夏皮羅令人難忘的背景配樂使這個險惡的環境變得更加糟糕。他們一起提升遣散費最大的懸念是──這家公司的使命到底是什麼？這當然不是什麼高尚的事。 MDR 人們盲目地處理螢幕上的數字，不知道原因或影響。他們放棄他們的實際的每天要活八個小時來做這件事。

巴塞曼和辛德爾仍然將角色的桌子設置得看起來有些個性化（請參閱迪倫用 Lumon 文具製作的摺紙動物和用回形針製作的雕塑）。「這就是他們自娛自樂的方式，」欣德爾說。他們的外部生活無意中以奇怪的方式潛入了他們的「內在」宇宙，就像歐文想著黑色的黏液從天花板上滴下來一樣。觀眾只了解馬克的非工作生活：他正在為妻子的去世而悲傷，並幫助他懷孕的妹妹德文（珍·塔洛克飾）和她有點煩人的伴侶瑞肯（邁克爾·切努斯飾）。

Ricken 最近出版的書（題為你就是你，帶有發光的紅色蓋子）一旦進入 Lumon 的地下室，就會發揮至關重要的作用。 Hindle 和 Baseman 證實，紅色是特定的選擇。它鮮豔的色彩立即與其他一切的沉悶形成鮮明對比。遣散費一般來說，顏色的選擇充分說明了它的性格。 Devon 和 Ricken 的溫暖生活以木質色調和紅色為標誌；海莉的深藍色服裝也很酷，一種改變情緒的色調，令人不安地反映了哈莫尼的服裝。

然而不知怎的，所有的極簡主義其實都讓遣散費視覺上誘人。辛德爾準備迎接挑戰，讓觀眾被劇中平凡的辦公室裝潢所吸引。「是的，看著桌子和隔板可能很無聊，但它需要非常微小的細節。這不是一場快速的太空船科幻秀，每個人都立即明白髮生了什麼，」他解釋道。「當人們說『（演出）太慢了』時，我覺得很有趣，」他繼續說道。 “我們已經習慣了在前 10 分鐘就知道一些事情。”

巴塞曼說，憑藉他在諸如此類的重型項目上的經驗s,，現在，削減開支進行改變很有趣。「我很感激你能在這裡看到這一切，從微小的燈光開關錶盤到潛意識的燈和框架。在大多數項目中，角色都會有特寫鏡頭，但[你也可以]用佈景來講述故事。