如何俄羅斯娃娃用途土撥鼠日製作更好（不一定新穎）的節目

這篇文章討論了情節元素俄羅斯娃娃和好地方。

之一俄羅斯娃娃最好的笑話就是它沒有講出來的笑話。在這部Netflix 影集中，娜塔莎雷昂(Natasha Lyonne) 飾演一位酒神電腦程式設計師，她不斷重溫自己36 歲生日派對上的事件，從未說過“土撥鼠日”這個詞。該劇甚至沒有提到比爾·莫瑞的名字，儘管共同創作者兼主演里昂在她粗暴、戒備、尖酸刻薄的表演中很好地展現了比爾·默里的許多易怒、諷刺的銀幕人物的精神。儘管這部 1993 年的喜劇主角菲爾康納斯 (Phil Connors) 和里昂 (Lyonne) 都面臨著非同尋常的情況，但並未明確提及這部 1993 年的喜劇。俄羅斯娃娃角色，納迪亞。儘管這與菲爾和納迪亞各自循環的重新設置的歡快流行音樂一樣明顯（桑尼和雪兒為他演唱的《我得到了你寶貝》，為她演唱的哈利·尼爾森的《Gotta Get Up》），或像他們每個人都與一個無家可歸的人建立了聯繫。在菲爾多次未能挽救老人的案例中，一名急診室護士告訴他，“有時人們就死了。”納迪亞（Nadia）可以體會到：每當她去世時，她靈魂的黑暗之夜就會再次開始，到最後俄羅斯娃娃八集，足足有十幾遍了。

該劇或任何參與其製作的人並非不了解其中的相似之處。萊斯利·黑德蘭 (Leslye Headland) 的創作者俄羅斯娃娃與里昂和艾米·波勒一起，承認這次訪談的影響力福布斯:

這很有趣，因為透過預告片和前三集，你會明白這一點土撥鼠日從節目中感受到的。我覺得這更像是節目所在的容器，如果這有意義的話？

俄羅斯娃娃這部由哈羅德·雷米斯(Harold Ramis) 執導的電影的上映日期也算是一個眨眼，該電影在“大松鼠預測天氣”這一年度傳統的前一天在Netflix 上播出，大城市氣象學家菲爾被迫生活和重新開始。至少10年。為什麼這部劇要在它自己和土撥鼠日當幾乎所有關於它的文章（包括這篇文章）都非常樂意做這項工作時？

這個節目更聰明，也更好，因為它從不出來說：“嘿，你知道這是什麼感覺嗎？”但它也不需要。納迪亞陷入了流行文化自此以來不斷重複的模式土撥鼠日第一次從洞裡出來，沒有看到它的影子，保證了螢幕和書頁上數十年的時間循環。 “有幾部電影深入我們的記憶並成為參考點，這就是其中之一，”羅傑艾伯特在他的偉大電影回顧中寫道考慮到最終採用的「土撥鼠日」既是一種敘事慣例，也是對苦差事的速記，這只是一點點誇張。2017年的這篇專欄副通過飛行員維魯埃徹底管理公司俄羅斯娃娃正在加入；為了了解「土撥鼠日」來得有多快，請考慮一下自這篇文章發表以來的兩年內，拾起了菲爾康納斯困境的精神線索，並明日傳奇上演了 ABBA 風格的即興表演。大螢幕上，以及即將推出的續集，忌日快樂2U, 拉動存在的恐懼土撥鼠日浮出水面，把它打扮成恐怖電影。

的循環忌日快樂和俄羅斯娃娃與菲爾最絕望的時刻相交，主角們不僅正在經歷（不斷地經歷）他們生命中最糟糕的日子之一，他們還不斷地重新經歷他們的死亡。這是該劇將重複作為自己的地方之一，將其中心困境與其主角的職業聯繫起來。當試圖解開她和看似不朽的伴侶艾倫（查理巴尼特飾）身上發生的事情時，納迪亞將其比作編碼錯誤：

這只是一個錯誤。就像一個程式不斷崩潰一樣。崩潰只是程式碼中錯誤的症狀。如果死亡是我們崩潰的結果，那麼那一刻就是我們需要修復的錯誤。

但這種死亡和重生的循環也是納迪亞所做的特定類型程式設計所固有的：對於電玩遊戲，玩家控制被殺死並無限重生的角色。她最早的一款遊戲中的死亡最終也加入其中俄羅斯娃娃節奏提示的合唱，精靈下方打開的活板門，就像整個系列中困擾娜迪亞的人行道地窖。這是一個不太容易取得的參考點土撥鼠日最初的受眾——遊戲在 1993 年確實是一種流行的追求，但 Sega Genesis 和 Super Nintendo 在很大程度上仍然被認為是兒童遊戲。當然，像艾倫這樣認真、自律的成年人不會把空閒時間投入任何事情。

我越陷越深俄羅斯娃娃，娜迪亞和艾倫死的次數越多，我就越想到遊戲中的遊戲可以讓玩家扮演施虐狂的騙子神：打開故意危險的遊樂設施過山車大亨，建造一個沒有廁所的房子模擬市民，或是我的同事 Caitlin PenzeyMoog 的老愛好。它增加了另一個有趣的皺紋俄羅斯娃娃時間跳躍：我們應該覺得納迪亞的死有趣、令人不安，還是兩者兼具？因為它們經常是為了最大程度的娛樂而上演和執行的，呼籲里昂表演中的鬧劇身體素質，因為她的角色從樓梯上摔下來，或者向後倒進河裡，或者不久後被掉落的空調冷凝器壓碎。”艾倫說：“我告訴過你，我認為我們正在同時死去。”懷爾·狼 (Wile E. Coyote) 的惡作劇適合俄羅斯娃娃緊鄰海德蘭漆黑的作品－旁邊是世界末日般的婚前慶祝活動未婚女子和與他人睡覺是一對刻薄的性癮君子。表演和角色塑造中對基調的掌控和一定程度的關注，使該劇不至於淪為「壞事發生在壞人身上」的廉價喜劇的犧牲品，空洞的刺激。

因為在銀幕上出現了足夠的死亡之後，里昂、黑德蘭、波勒和他的同伴開始刺激笑聲。這不是湯姆克魯斯的電影明星魅力，從一套小小的機甲套裝中散發出來，在其中不斷地被破壞。明天的邊緣。這個人的盔甲——一頂紅色捲髮的頭盔，引人注目的墊肩——是在一生的自我照顧中獲得的，她不止一次與她未能推開的少數幾個人之一一起出去。當娜迪亞在她教母露絲家翻閱一些舊物品時，似乎引爆了一把槍，我純粹出於震驚，哈哈大笑。隨後，當場景的視角改變時，我感到很尷尬，露絲紅著眼睛，悲痛欲絕，手裡拿著一把左輪手槍。

把納迪亞帶到這個脆弱的地方——在那裡她允許陰溝朋克馬剪掉她的頭髮，並以3-1-1的方式追捕露絲廚房的煤氣洩漏——兩面鏡子土撥鼠日並饋入俄羅斯娃娃的前提下的變化。菲爾康納斯最終發現自己能夠充分利用龐克蘇托尼的局勢（並在此過程中發揮出最好的自己），納迪亞醒悟到了在所有破壞性事件中一直支持她的朋友們。她死亡的行為。當物體和人們在季節末開始消失時，她的本能是聚集那些最親近的人並逃離聚會，彷彿接近會讓這些重要的層面不至於從她的現實中剝離。這種遞歸分解是一種新鮮的旋轉。這是一種正義的顛覆，她似乎並不介意劇中任何一個潛在的浪漫興趣消失。

這也闡明了為什麼說故事的人不斷回來土撥鼠日。對於所有房間俄羅斯娃娃當發現在它的「容器」內移動（借用海德蘭的措辭）時，它永遠不會偏離那個強大的基本概念太遠，即沒有人可以單獨行動，當有其他人在時，我們的個人負擔和包袱會更容易攜帶肩負重擔。這是該劇概念和主題群體的啟發性想法，好地方，其中的重複呈現出一種科學實驗的品質，證明了四個主角隨著時間的推移使彼此成為更好的人。

回顧過去土撥鼠日，艾伯特小心翼翼地指出，它的關鍵轉變是穆雷的角色“變成了一個更好的菲爾，而不是一個不同的菲爾”，納迪亞也是如此，俄羅斯娃娃，以及它不言而喻的電影影響力。這部劇可能不會改變土撥鼠日概念或其核心訊息，但它確實會對其進行調整並調整以使其成為最佳俄羅斯娃娃可以的。