在法貝爾曼一家史匹柏記錄了他的家庭故事並用相機捕捉了普遍真理

因為它直接受到他青春期事件的啟發，毫無疑問，這是史蒂芬史匹柏職業生涯中最個人化的電影——但只是程度問題。即使史匹柏當時並不知道，ET 外星人驅除幾十年前父母離婚帶來的情感創傷。當他執導時印第安納瓊斯與末日神殿在《威利·斯科特》中，他將第一次婚姻中的憤世嫉俗的能量轉化為對威利·斯科特的描繪。辛德勒的名單這是對他的猶太血統的清算。世界大戰這是他的工作對 911 的反應。這部電影以一種方式將他的生活和藝術完美地融合在一起，頌揚了他所致力於的媒介以及激發他創作靈感的經歷。

毫不奇怪，這太棒了。法貝爾曼一家是對史匹柏成長過程的謹慎而令人難以置信的親密觀察，他透過一種媒介發展了講故事的能力，從他去看電影的那天晚上起，這種媒介就讓他著迷地球上最偉大的表演作為一個孩子。它也強調電影是一種非凡的手段，它不僅揭示了強大的真理，而且經常塑造它們。

薩米·法貝爾曼（馬特奧·佐里昂·弗朗西斯-德福德飾演7 歲的孩子，加布里埃爾·拉貝爾飾演16 歲）在那場決定性的電影放映後，他幾乎不敢參加，從此迷上了電影製作。他重新創造了最偉大的表演他在獻殿節禮物火車套裝中遭遇失敗，並很快轉入業餘製作，由他的妹妹雷吉（朱莉婭·巴特斯飾）、娜塔莉（基利·卡斯滕飾）和麗莎（索菲亞·科佩拉飾）主演，風格各異。他的母親米茲（米歇爾威廉斯飾）是一位音樂會鋼琴家，後來成為家庭主婦，她培養了他的天賦並熱愛他的電影，而他的父親伯特（保羅達諾飾）是一名電腦工程師，禮貌地容忍他們作為一種愛好，然後期望他繼續前進。隨著薩米年齡的增長，他家裡的藝術與科學之間的裂痕只會越來越大，尤其是在伯特獲得一系列晉升，迫使全家搬到亞利桑那州之後。

為了安撫焦躁不安的米茲，伯特邀請他的同事以及他和米茲最好的朋友班尼（塞斯羅根飾）來亞利桑那州與他們一起晉升，以安撫他在公司的晉升。即便如此，越來越明顯的是，薩米的父母彼此之間的距離越來越遠，儘管他開發了一些創造性的技術，使他的業餘作品看起來更大、更廣泛。但當伯特要求他一起剪輯一部關於家庭旅行的電影，以減輕米茲失去親人的悲傷時，薩米發現了有關他母親的細節，這打破了他在功能失調的法貝爾曼家庭中本已不平衡的舒適感。

由兩個性格相反的人領導的婚姻的生存很難說是超級英雄神話的內容——至少就劇透而言是這樣——但史匹柏透過薩米的眼睛，以絕望、懸疑的難以置信的方式讓婚姻的惡化得以展開。作為最大的孩子，他對成人世界的理解比他的兄弟姐妹更早，但這並不意味著他準備好成熟地處理他學到的信息。薩米回顧了一次命運攸關的露營旅行的鏡頭，就像觀看扎普魯德的電影一樣，看著每一個瞬間的展開，都充滿恐懼和困惑。他精明、直觀的相機捕捉到的東西比他預想的要多得多，而且實際上是他從未想要的東西，並且由於它教給他的東西，他與他的藝術發展了更複雜的關係。

他最終利用這些知識來塑造他希望觀眾在電影中獲得的體驗，這不僅讓影迷感到興奮，而且它比多年來任何一部電影都更好地展示了觀眾與螢幕上圖像之間的關係。具體來說，儘管這不一定是史匹柏所有電影中唯一的電影，但他首先反覆拍攝觀眾的反應，然後再向我們展示他們正在觀看的內容（如果有的話）。這種共同觀看的觀眾感無疑讓人感到懷舊，甚至在串流媒體時代已經過時，但他不僅僅是在傳播戲劇體驗。他描繪了圖像與觀察者之間的關係，這種關係與角色之間的關係一樣重要，是一種看不見但至關重要的情感交流方式——這又是史匹柏比幾乎所有在世電影製片人都掌握得更好的東西。

作為米茲，威廉斯創造了一個輕浮和不可預測的角色，足以證明年輕的薩米對她的挫敗感是合理的，但又足夠腳踏實地和認真，讓我們能夠理解她對她所束縛的生活的挫敗感。她既是一位支持她的好父母，也是一個不把自己撫養孩子的野心放在首位的人，威廉斯讓她變得複雜而可愛，儘管她讓她的家人瘋狂。同時，達諾讓聰明、謙遜和奉獻看起來很美好。無論伯特是否真的忽視了家庭關係中不斷變化的動態，伯特都依靠他的工作和數學技能作為生活中更大的存在問題的有限解決方案，而達諾則給了他多維的深度和人性。

但拉貝爾飾演的十幾歲的薩米以他對周圍世界不斷變化的適當善變的反應來支撐這部電影，同時也傳達了年輕的史匹柏在將圖像剪切在一起並帶領觀眾踏上旅程時一定感受到的興奮。透過支援轉彎啟用好萊塢往事搶鏡者朱莉婭·巴特斯飾演他的妹妹（證明她在未來幾年會偷更多的東西），拉貝爾在喜悅和憤怒中表達了斯皮爾伯格小時候的家庭是多麼緊密。多麼具有破壞性（並且根深蒂固）。

法貝爾曼一家 |官方預告片[高清]

話又說回來，儘管演員們在他們的角色中表現得嫻熟和權威，但當你看到開場時，七歲的薩米在鏡頭前表演了一場微型火車殘骸，你就會意識到它們對他來說是完全相同的玩具——從那時起就有一種方法可以控制他在生活中根本無法控制的事情。值得慶幸的是，長期擔任攝影師的 Janusz Kaminski 仍處於他的工作高潮中。西區故事，他大多用自然主義的色調來照亮他們的生活，而不是他近年來採用的誇張的、亞羅伯特·理查森的風格。但從第一幀到最後一幀，這部電影給人的感覺既是史匹柏控制得最嚴密的一部，也是在拍攝過程中掌控的。

在一部關於高年級班級旅行的學生電影中，有這樣一個場景：年輕的薩米因是猶太人而在新學校受到欺負，他對他的運動健將、受歡迎的同學洛根（薩姆·雷赫納飾）表示讚賞。這個年輕人應該感到興奮——他的朋友和同學理所當然地將他視為英雄——但事後他卻很不安地與薩米對質，幾乎為聖傳的描述感到難過。薩米無法解釋為什麼他要這樣剪輯電影，但他將勝利的時刻變成了一面反映洛根自身不安全感的鏡子，這一事實說明了史匹柏和電影本身如何能夠捕捉到一個角色或一個時刻的本質，並且比批評更深入地切入它。法貝爾曼一家是對他的家庭的懷舊描述，揭示了痛苦和不適，並重塑了真實事件以提取更深刻的真相。我們都應該如此幸運、無所畏懼，能夠以同樣的方式看待我們的生活，但在此之前，史匹柏很慶幸地為我們做到了這一點。