恐怖喜劇接近尾聲黑暗陰影，安潔莉克（伊娃葛林飾）開始崩潰。她在電影的大部分時間裡，事實上，在兩個世紀的大部分時間裡，妝容和造型都無可挑剔。在 20 世紀 70 年代初的生活中，她擁有舞台血色的口紅、專橫的金髮和無可挑剔的蒼白皮膚。但當她與很久以前的前情人、現在的吸血鬼巴納巴斯·柯林斯（約翰尼·德普飾）鬥爭時，她的絕望越來越大，她的外表開始像瓷器一樣破裂。這個角色很容易被變成可恨的漫畫；她是電影中的反派，一個充滿怨恨的女巫，當巴拿巴為了另一個人而拋棄她時，她用吸血鬼詛咒他。但安琪莉卻有著如此憂鬱的莊嚴，即使她像復仇的陶瓷殭屍一樣搖搖晃晃，在對柯林斯一家造成嚴重破壞時失去碎片，她可見的斷裂卻產生了真正的悲情。瓷娃娃的效果並不微妙，但它達到了一種生動的、視覺上令人難忘的效果，而這是大多數電影宇宙的超級反派很少能達到的。
這張照片歸功於格林超凡的表演、一流的化妝和電腦效果以及導演提姆波頓。奇怪的是，可能正是因為波頓的出現，大多數電影觀眾才對這樣一部參差不齊但時尚瘋狂的影片沒有太多感情。黑暗陰影。伯頓製作長片已經有大約 35 年了，他的作品早已淪落為空洞的、自嘲的象徵，而過去使它如此原創和令人興奮的東西——或者至少互聯網上的很多人都是這麼說的它。伯頓在某些圈子裡的聲譽已經下降到了他新的真人版翻拍的地步。小飛象儘管他參與了，但似乎引起了觀眾的興奮，而不是因為他的參與（這似乎有點違反直覺，考慮到迪士尼之前翻拍的主題公園景點缺乏靈魂，例如美女和野獸）。
對後期伯頓的一個批評是，他獨特的視覺風格讓演員們因過於精緻的服裝和其他矯揉造作而感到窒息。這在他與約翰尼·德普合作的許多電影中似乎特別明顯，導演習慣性地用化妝品、古怪的假髮和滑稽的帽子來掩蓋他的臉。雖然這不是對伯頓的優勢和敏感性的完全公平的評估（或至少不是一個特別有趣的評估），但現在沒有人對仔細審視約翰尼·德普的職業生涯很感興趣，這也是可以理解的。幸運的是，德普並不是伯頓劇團的唯一成員——只是他最常回歸的男主角。在小飛象波頓獨自完成了與麥可基頓和丹尼德維托合作的第四部電影，以及與他的前任安琪莉可、伊娃葛林合作的第三部電影。格林尤其引人注目，因為她與伯頓合作的所有三部電影都出現在伯頓職業生涯的後期。伯頓與德維託的職業關係可以追溯到 1992 年。直到格林才拍攝了她的第一部伯頓電影黑暗陰影，20年後。
她是伯頓的理想合作者，因為像德普、基頓和德維託一樣，她非常擅長擺出古怪的姿勢，並將他的馬戲表演美學帶入生活（這與德普、基頓和德維託一樣）小飛象）。和其他經常演奏伯頓的球員一樣，格林能夠從事更安靜、不那麼夢幻的工作，但她擅長（並且似乎被仙境居民所說的「豐富」所吸引）。伯頓並沒有哄騙她說出這樣的話。黑暗陰影這並不是她第一次扮演女巫，2014 年，她出演了至少兩部遲來的弗蘭克米勒續集（罪惡之城和300），進行了超級風格化的表演，其中包括兩個獨立的 3D 裸體場景，而她的力量卻沒有屈服於兩張照片中明顯的男性凝視。
格林的表演中經常會出現性傾向，就像她在貝托魯奇執導的處女作中那樣。夢想家。相較之下，提姆波頓的電影中很少有色情內容。很多黑暗陰影柯林斯是一名吸血殺人犯，他試圖逃避安吉麗卡的性挑逗，轉而與一個讓他想起他死去已久的真愛的女人追求更貞潔的浪漫。吸血鬼和女巫之間的簡短結局是打砸房間、爬牆鬧劇（還有一些滾動的鏡頭移動）。儘管格林扮演的角色帶有某種B級片的調皮，與伯頓對真實性行為的表面上的不安相吻合，但她也將過去的漫畫變成了更令人興奮的東西。她強顏歡笑，當她第一次在前男友面前放鬆時，她會降低聲音，發出沙啞的怪物咆哮聲。安琪莉可立刻就恢復了過來，幾乎沒有保留她的人性。在格林扮演的更廣泛的角色中，她在自信的成熟與更原始、更野性的狀態之間創造了一種引人注目的張力。
這種緊張感在她與伯頓合作的另外兩部電影中較少出現——儘管她在其中一部中扮演一個巫婆鳥女，在另一部中扮演一個真正的馬戲團演員。格林尚未在他的任何電影中扮演過適當的主角。儘管她是第一個計費的佩里格林小姐特殊兒童之家，她非常像X教授/鄧不利多的角色，是一群才華洋溢的年輕人的導師。 （簡‧戈德曼，《X戰警：第一戰，改編自系列叢書的劇本。的方式被邊緣化。雖然她的妝容沒有之前那麼誇張黑暗陰影,遊隼更取決於她的視覺品質：一縷頭髮，準備好的十字弓，危機中的平靜感。
儘管安吉麗克和格林在其他類型的角色中表現出黑暗，但她與伯頓的合作也展現了她更柔和、更溫暖的一面。她對他的心是徹頭徹尾的純潔小飛象重做。科萊特是一名法國雜技演員，受可疑馬戲團經理VA Vandevere（邁克爾基頓飾）的控制，她短暫地顯得威嚴而冷漠，但很快就對兩個任性的馬戲團孩子和他們的小象夥伴表現出慈母般的敏感。更大的演員陣容和更強大的人類故事使這一點與眾不同小飛象從它的卡通來源來看，沒有完全探究主要的情感深度，也就是說，格林除了玩樂和表現出一些同理心之外，沒有太多可做的事情。然而，在銀幕上，她非常適合馬戲團演員，有著戲劇性的手臂動作和超自然的姿態。才拍了三部電影，她就和伯頓的老將基頓和德維託一樣輕鬆自在，也同樣有能力活躍整個過程。如果伯頓本質上仍然是動畫師，那麼他仍然與動畫製作出色的演員合作得最好。
小飛象， 喜歡佩里格林小姐, 依賴可愛的孩子——除了夜間場景的深色色調之外，它可以說比動畫原作更不令人不安。但基頓、德維托和格林都表現出色。伯頓對待演員的方式一直有一種繪畫般的品質，與他一直在同一個調色板上拖著畫筆的名聲相反，他確實抓住了一些機會來改變自己的色調。青菜小飛象角色可能並不重要，但「狡猾的雜技演員」並不完全是蒂姆·伯頓指定的性格類型，格林的熱情表演也沒有讓人想起他一心一意的憤怒。黑暗陰影，超越了她總是居高臨下的身體素質。這些變化反映了伯頓更廣泛的視覺範圍：小飛象作品中有很多他的試金石，從嘉年華雜耍標誌到黑白條紋，再到他最喜歡的新舊演員，但這與雨後褪色的迷幻效果不太相似。愛麗絲夢遊仙境或者電影攝影師布魯諾·德爾邦內爾 (Bruno Delbonnel) 帶來的柔和的加州眩光大眼睛。
後期伯頓的另一個未被充分認識的因素是，沒有德普的前沿和中心，他似乎更有可能將注意力轉向女性表演者，例如《米婭·華希科沃斯卡》中的米亞·華希科沃斯卡。愛麗絲或艾米·亞當斯眼睛。有鑑於此，遺憾的是他還沒有為格林打造（或考慮到他的傾向，適應）一個明確的領導角色。伯頓最近的電影中最薄弱的部分往往是他近似於童年的沉默寡言或天真無邪，典型地（儘管並不總是）男性：在電影中可以忽略不計的主角佩里格林小姐，那些可愛但不令人難忘的孩子們小飛象，令人遺忘的定格動畫主角科學怪人。
所有這些電影中都有一些時刻，感覺就像伯頓試圖從記憶中重現童年遐想的時刻。它們並不無聊，甚至沒有人情味，而且它們也有真正美麗的時刻，尤其是華麗的時刻小飛象。但他嘗試專門為年輕觀眾表演，雖然本質上並不令人反感（各位，愛麗絲夢遊仙境是一部兒童電影，而且是一部相當不錯的電影！ ），有時會覺得多餘，因為像這樣毫不費力的事情聖誕節前的惡夢可以吸引兒童、青少年哥德人和內心的青少年哥德人。他最有趣的電影在童年玩具和成人孤獨之間相互作用。想想傑克·斯凱靈頓（Jack Skellington）的憂鬱，本質上是一個專業的節日裝飾品，或者他版本的蝙蝠俠，在一個巨大的玩具箱上沉思。伯頓不太有趣的電影更專注於玩具盒本身。
像格林這樣的演員，即使在兒童電影中也能感覺自己是個成年人，他可以一次讓伯頓從他的日常場景中擺脫出來，而不會讓他完全脫離伯頓的世界。 （這就是為什麼黑暗陰影儘管存在著不平衡性，但常常變得非常生動。的裝扮娃娃——而且他為什麼要這麼做，只要他能找到更多的方式來重新組合他最喜歡的演員、色彩和怪物電影？關鍵在於找到新的方式來表達這些迷戀——而格林知道如何表達迷戀。 「如果你愛我，這一切都不會發生。」安吉麗克在影片結尾告訴巴納巴斯。黑暗陰影。這有點報復，但也令人心碎——不僅僅是因為她隨後真的把她那顆破碎的、邪惡的心獻給了他。讓我們不要嫉妒伯頓多次回到他的迪士尼樂園，為他內心的孩子和無數真正的孩子帶來歡樂。但我們也希望像格林這樣的演員能提醒他也要愛自己內心的成年人。
Rosana 
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