盛夏（A24），沒有（環球影業），德州電鋸大屠殺的休伊特之家（Shutterstock），珍珠(A24) 圖：AV 俱樂部
恐怖界有一句古老的諺語：你越少展示怪物，它就越可怕。恐怖電影製片人必然擅長利用黑暗和陰影來嚇唬觀眾。在預算有限、資源有限的情況下，您可以快速學會如何積少成多。但有些創作者喜歡挑戰。對於那些喜歡在困難模式下做事的人來說，在光天化日之下拍攝恐怖電影違背了期望和傳統觀念。在燈光下，角色或糟糕的電影製作技術無處可藏。這類電影會讓你感到暴露和脆弱。您可能會遇到無法移開的令人不安的圖像或造成心理困擾的情況。恐怖不一定要黑暗、詭異才令人恐懼。
上週，我們標誌著完全虛構但方便的「萬聖節已過半」里程碑，這讓我們思考特別適合春季和夏季觀看的電影。以下是我們最喜歡的日間恐怖電影的例子。是的，我們包括了明顯的，例如盛夏和大白鯊，但還有更多值得深入探討的內容，包括有史以來最臭名昭著的震撼電影之一。這並不是一個全面的列表，所以請隨意在評論中留下您自己的一些內容（並不是說您需要邀請，哦忠實的影音俱樂部讀者）。
陽光明媚的加州沿海小鎮博德加灣是這部由蒂比·海德莉主演的經典阿爾弗雷德·希區考克驚悚片的背景。她扮演梅蘭妮，一個有點精神錯亂的女人，隨機跟踪一個她剛剛在鳥店認識的男人（羅德·泰勒飾）到他的家鄉，以便為他的妹妹送上一份愛情鳥禮物。這可能是一部怪誕喜劇的情節，如果不是因為她到達城鎮時恰逢敵對鳥類襲擊事件增加，最終演變為全面的空中襲擊。鳥兒們從未對這些攻擊提供任何解釋，這使得它更加令人毛骨悚然。難道這些鳥兒已經厭倦了人類，以至於集體決定攻擊我們嗎？或者這一切都可以追溯到梅蘭妮和她脆弱的精神狀態？希區考克對此保留了解釋的空間。不管怎樣，這都意味著我們都受到大自然的擺佈。鳥兒們以今天的標準來看，這可能比恐怖更令人不安，但它很好地展示了懸疑大師如何製造緊張氣氛。
柳條人(1973)
柳條人領先於時代，不僅是日光恐怖的絕佳典範，而且是我們所知道的高度恐怖的早期例子（與盛夏是明確無誤的）。當然，我說的是1974 年由羅賓哈迪(Robin Hardy) 執導的原版，而不是尼可拉斯凱吉(Nicolas Cage) 主演的2006 年翻拍版（除了那一個迷因場景之外，沒有太多亮點）。柳條人故事帶我們來到蘇格蘭薩默里斯爾島上一個看似田園詩般的村莊，尼爾·豪伊中士（愛德華·伍德沃德飾）來到這裡調查一名 12 歲女孩的失蹤事件。謝弗立即營造出一種近乎持續的恐懼氣氛，因為豪伊觀察到村民們舉止可疑，並參與與他保守的基督教原則相衝突的異教儀式。柳條人不需要依靠跳躍恐懼或血腥來讓你感到不安。在這個明亮、多彩、與世隔絕的社區的表面下潛伏著一些黑暗的感覺，足以讓你坐立不安。最後，事實證明這種內心深處的潛在危險感是絕對正確的。
德州電鋸大屠殺(1974)
儘管托比·胡珀的低成本血腥盛宴德州電鋸大屠殺儘管它保留了一些更大的震撼效果，但它的大部分內容都發生在德克薩斯州悶熱的日光下，其赭石色的美學已經成為該系列的統一特徵之一。只有當萊瑟菲斯走出去時，我們才能充分了解他可怕的面容。誰能忘記那個標誌性的結局？在追趕電影中最後的女孩莎莉（瑪麗蓮·伯恩斯飾）後，他被一輛路過的皮卡車撞丟了，在黎明的微光背景下，萊瑟菲斯沮喪地揮舞著電鋸。這個形象與漫長的夏日很相配。
大白鯊(1975)
史蒂芬史匹柏為緩慢燃燒的生物揭秘設定了標準大白鯊在明亮的陽光下拍攝一些最可怕的場景，以傳達潛伏在水面下的巨型掠食者的威脅。當然，它也會在夜間發動襲擊，但事實上，這種特殊的鯊魚竟然敢於 7 月 4 日進入潟湖並以在海灘上嬉戲的遊客為食，這著實令人不寒而慄。藍色海洋上沾滿紅色血跡的鏡頭生動地提醒我們，只要在水里，就沒有人是安全的。令人難以置信的中心三人組——羅伊·謝德爾、理查德·德萊福斯和羅伯特·肖的出色表演為影片錦上添花——大白鯊是恐怖迷的完美夏季電影。
對於恐怖迷來說，這個臭名昭著的遊戲不需要介紹。現在，它可能因上映後引起的軒然大波而聞名，其中包括對不道德拍攝行為、國際禁令和刑事起訴的爭議，而不是實際電影中令人不安的內容，但不要忽視這樣一個事實，即抗議是有道理的（並且是電影製片人故意挑釁的）。導演魯傑羅·德奧達托希望觀眾在這場典型的創傷盛宴中親眼目睹每一個令人作嘔的酷刑、暴力、折磨和性侵犯行為，因此大多數令人反感的場景都發生在亞馬遜雨林斑駁的陽光下。三十五年後，導演伊萊羅斯在他的可怕致敬中從這部電影中汲取靈感，綠色地獄（以電影中的電影命名食人者大屠殺），它也不試圖在黑暗的掩護下隱藏其反常行為。
有趣的遊戲(1997/2007)
無論您是否觀看導演邁克爾哈內克的原創奧地利場景有趣的遊戲或者是由娜歐蜜華茲和提姆羅斯主演的逐鏡頭英語翻拍片，這部後現代電影並不是典型的心理驚悚片。發光的湖邊小屋的蒼白內飾和一對虛無主義的家庭入侵者所穿著的白色高爾夫球手角色扮演與漆黑的色調形成鮮明對比。哈內克僅僅透過選擇觀看就將觀眾設定為暴力的共犯，並且即使在承諾會出現更多暴力之後仍繼續觀看。銀幕上的暴行並不多——通常是故意隱瞞或在銀幕外實施的——但嗜血者並不缺乏鮮血。它可能不會按照你想要的方式出現，即使你認為你會得到一些滿足，哈內克也會把它撕掉。這些殘酷的遊戲大多是在光線充足且設備齊全的客廳內進行的，這完全是問題所在。
奉俊昊的突破性電影主人是一部帶有訊息的怪物電影。受到首爾一家公司將工業化學品倒入通往河流的排水溝的新聞報道的啟發，標題中的變異生物是大自然憤怒的另一個隱喻。影片中也交織著許多其他風格的社會評論，將政府和執法官員描繪成往好了說是無能，往壞了說是腐敗。這種生物在白天的場景中首次令人驚嘆地出現，它沿著河堤橫衝直撞，而人群則在逃命。這個序列以年輕的賢瑞（優雅成飾）被綁架而達到高潮，這一事件推動了情節的發展。主人有時非常有趣，有時又非常痛苦，奉俊昊以典型的才華管理這種微妙的平衡。
它跟隨影片帶領我們和主角傑伊（麥卡門羅飾）一起經歷了幾天幾夜，但真正讓你印象深刻的是電影中的威脅實體出現在大學校園、海灘或郊區街道等普通地方的場景。惡魔透過性交從一個人傳到另一個人的前提引發了明顯的性病比較，但這種簡單化的解讀並沒有真正理解這裡更深層的主題。這種超自然力量可能看起來像你最好的朋友、你的父親，或者是一個穿著睡衣的令人毛骨悚然的老太太，儘管它以可怕的頑強追擊，但它似乎從不急於接近受害者。它是不可避免的，不可避免的，就像生與死的循環本身一樣，而生與死的循環也恰好透過性而得以延續。帶有偏執和存在恐懼的色彩，它跟隨一天中的任何時候都很可怕。
屍速列車(2016)
自從喬治·羅梅羅（George Romero）在《殭屍》中描繪步履蹣跚的黑白食屍鬼以來，殭屍類型已經取得了長足的進步。活死人之夜。屍速列車這是該類型演變的最佳現代例子之一，其中大部分故事發生在從首爾到釜山（你猜對了）的一次命運般的白天鐵路旅行的過程中。這部韓國電影的與眾不同之處在於它的人物形象，尤其是主角石宇（孔侑飾），他一開始是女兒的工作狂缺席父親，並在電影的過程中認識到了自己的錯誤。 。導演延相浩接受挑戰，既要呈現刺激和恐怖，又不將怪物藏在陰影中。他建立了一個安全區，然後繼續縮小它，直到無處可逃。
盛夏(2019)
我們正式加冕盛夏日間恐怖電影中輝煌的五月女王。除了它的精神祖先柳條人沒有哪部電影比阿里艾斯特的民間恐怖傑作更能體現這一次類型的品質。其明亮的視覺語言旨在將您帶入 Hårga 公社的世界，那裡的陽光一直照耀到深夜。它幾乎是懲罰性的明亮，呼應了過度友善的社區成員的一個方面，他們歡迎丹妮（弗洛倫斯·皮尤飾）、她的男朋友克里斯蒂安（傑克·雷諾飾）以及其他來訪的外人來見證他們的神秘儀式。我們知道正在發生一些奇怪和不自然的事情，但由於一切都是公開的，因此很難預測危險會在哪裡或如何出現。這是一種不同類型的長期緊張，但非常有效，而且回報也非常令人滿意。
在他的前兩部恐怖片中，出去和我們喬丹皮爾在戶外派對和海灘上上演了一些相當令人不安的場景。所以當他完全融入新西方風格時沒有，他確切地知道如何玩弄光與影，讓你保持懸念。向史匹柏致敬大白鯊在《皮爾》中，皮爾慢慢地揭示了盤旋在海伍德馬牧場（由丹尼爾·卡盧亞和科克·帕爾默飾演的角色擁有）和鄰近的木星聲稱景點（由史蒂文·元飾演的朱佩經營）上空的外星人存在。在南加州琥珀色的山丘和點綴著白雲的藍天的背景下，它等待著進食，或等待被餵食。當你最終看到它在電影的黃金時刻高潮中展開時，這是一個相當可怕的景象。
珍珠(2022)
珍珠是即將推出的恐怖電影三部曲中的中間孩子，隨著《瑪吉辛今年七月。然而，它在基調和美學上與其他任何一部都有根本上的不同。雖然第一部電影，X，從 20 世紀 70 年代的剝削和暴力犯罪中汲取靈感德州電鋸大屠殺,珍珠是一部與特藝彩色時期電影有更多共同點（至少在美學上）的前傳，例如綠野仙蹤或米高梅音樂劇。米婭·戈特 (Mia Goth) 在片中飾演年輕的瑪克辛 (Maxine) 和年老的珀爾 (Pearl)X，在這裡回歸一些背景故事，並被認為是與導演蒂·韋斯特共同編劇。你不必看過第一部電影就能明白，年輕的珀爾的心理健康狀況並不好，這種狀況在她專橫的母親強加的隔離下不斷惡化。儘管如此，這部電影的飽和色調和鄉土風情的鄉村背景會讓你誤以為自己正在觀看比電影更甜蜜、更健康的電影。珍珠事實證明是的。當珍珠的真實本性被揭露時，這並不令人意外，但這並沒有影響它的震撼價值。
Rosana 
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