儘管幾十年後的電影續集已經變得頻繁，有時甚至令人驚訝偉大的,喜劇後續仍有待重新破解的難題。尤其是當某種現象發生到臨終時喘息著說「我的妻子！」之間已經過去了 14 年時，情況尤其如此。被那些被迫在家工作的熱愛報價的辦公室居民扼殺了。波拉特: 文化學習Of 美國 F或造福祖國光榮Of 哈薩克這部喜劇紀錄片圍繞著薩莎·拜倫·科恩飾演的來自哈薩克斯坦的快樂的反猶太主義流動記者，在一場獨立的國際噩夢中上映。現在，強硬的反恐戰爭沙文主義已經被大膽的白人民族主義和看不到盡頭的全球流行病所掩蓋。如果巴倫·科恩的諷刺目標在 2006 年有時會顯得既寬泛又有點狡猾，那麼波拉特在 2020 年再次徘徊在美國街頭還有什麼希望呢？
波拉特後續電影：向美國政權提供巨額賄賂，為曾經輝煌的哈薩克國家謀取利益今年稍早秘密拍攝的《》盡力為這種改變的現狀做出一些調整，同時恢復許多熟悉的片段。在以哈薩克為背景的序幕中，後續電影用前作的受歡迎程度來解釋波拉特這些年來的所作所為：在他的第一部電影的成功被證明給他的祖國帶來恥辱後，他被判處終生苦役。隨著唐納德·川普的當選，他得到了救贖的機會：在美國最高職位上任命一位強人為哈薩克斯坦提供了一個在世界舞台上維護其地位的機會，當然，這是透過一種奇怪的賄賂形式。
於是，波拉特再次出發前往美國，再次冒著處決的威脅，交付上述賄賂。提供更多有關賄賂的具體內容可能會破壞電影早期的一些最大笑點。可以說，他最終得到了一個意想不到的新夥伴，那就是他青春期的女兒圖塔爾（瑪麗亞·巴卡洛娃飾）。事實證明，巴卡洛娃的出現至關重要，她取代了早期電影中肯·達維蒂安的製片人角色。經過多年的模仿和萬聖節服裝——波拉特本人自然也親自看過這樣的仿冒品——巴倫·科恩在四處尋找半諷刺性的惡作劇時，不能再指望匿名了。這被融入到故事中，波拉特/拜倫·科恩進行了一系列偽裝，以避免粉絲和尋求簽名的人。但有一個不知名的表演者在場也有助於發揮技巧。
除了一些獨奏表演序列和幾個與她在銀幕上的父親的靈感雙幕場景外，巴卡洛娃還得到了一些通常不會由男爵科恩扮演的喜劇角色提供的東西：類似於弧線的東西。圖塔爾最初的雄心壯志來自於她在穀倉裡的忽視的成長經歷，以及對描繪梅拉尼婭·川普迷人生活的迪士尼風格卡通片的迷戀。第一次面對父親的關注，她開始質疑自己是否願意接受寬敞的籠子作為自己的命運。續集缺少像原片中曠日持久的裸體摔角比賽那樣破壞觀眾的精彩場面，但巴卡洛娃在堅定的承諾下隱藏著隱藏但明顯的表演喜悅，可與巴倫·科恩相媲美。
將這些角色放入電影中，而不是電視劇中，需要弄清楚如何在搖搖欲墜的、即興的、「現實世界」場景與腳本化的結締組織之間取得平衡。這些節奏一定很難動搖；巴倫·科恩的獨裁者沒有現實世界的固定片段，即使在最有趣的時候，仍然感覺它是從一系列草圖想法中隨意粘貼在一起的。雖然直接串流媒體後續電影似乎是進一步放寬敘事標準的絕佳機會，這實際上可能是巴倫科恩的明星車輛中最連貫的。本質上涉及對哈薩克斯坦國家的創造性誹謗的笑話散佈在整部電影中，而不是局限於開場幾分鐘，而拜倫·科恩和巴卡洛娃之間在文化上落後的父女關係感覺比以前涉及更多的劇本場景（不過，一如既往，很難確定）。
當巴倫·科恩 (Baron Cohen) 和導演傑森·沃林納 (Jason Woliner)內森為你退伍軍人（取代了巴倫·科恩通常的合作者拉里·查爾斯）確實把真實的人拉進了他們的遊樂場，他們有時非常熱情，就好像從生活中挑選演員，而不是到處尋找鄉巴佬。在多個場景中，店員幫助波拉特進行簡訊式傳真通訊或學習使用智慧型手機的安靜耐心成為一種開玩笑的方式，而不是對他們願意配合的控訴。圖塔爾的覺醒是受到有色人種女性的鼓勵，她願意公開反對她從波拉特那裡看到和聽到的可怕事情。這代表著與巴倫·科恩電影通常所依賴的策略的顯著轉變，在這種策略中，美國人只需要最溫和的刺激就能表現出他們禮貌的最糟糕的一面。
這種方法還沒有被完全消除。遠非如此。拜倫·科恩(Baron Cohen) 花時間參加反面具集會、玷污初次亮相的舞會，並滲透到一年一度的保守黨政治行動會議上，儘管最後一次採訪並不需要“陷阱”採訪，而是在有人向保守派吹噓時保持攝影機開著。 （這部電影的很大一部分是在大流行期間拍攝的，隨著電影的進展，這成為一個更大的情節點。）與另一位著名共和黨人的高潮相遇進一步推動了這一點，同時仍然或多或少朝著觀眾可能期望的方向發展，走向了一個事件五十年前，這會成為頭版的尷尬。現在，它只是又低了一層，而且刺激似乎比以往任何時候都沒有必要了。波拉特下一部電影經常很有趣，偶爾也很尖銳，足以推薦它作為一部喜劇。這也是另一個例子，以以往的方式做事不再感覺足夠了。巴倫·科恩所揭露的偏見已經變得太喜歡暴露自己了。
Rosana 
Rosana 
Rosana