在電視歷史的大部分時間裡，聯合組織和盈利的障礙一直是 100 集。達到這一目標的節目是一個不同尋常的群體。許多都是大熱門。有些人找到了少量的狂熱觀眾。還有一些人只是盡其所能地堅持下去，並且從未發布過低到足以被取消的數字。在,我們研究了達到這一數字的節目，考慮它們如何推進和反映媒體以及是什麼促成了它們的受歡迎。
電視一直都有其高概念情境喜劇，其中喜劇前提是該系列節目不可或缺的一部分，以至於它永遠不能像大多數情境喜劇那樣簡單地圍繞其角色。回想一下恐龍，說，或者阿爾法例如，大部分成功的節目在很大程度上依賴偏向奇幻的前提。像這樣的噱頭情境喜劇的問題在於，很難製作與前提不直接聯繫的故事情節。阿爾法總是不得不面對這樣一個事實：其中一位常客是一個秘密的外星人，如果它想製作一部關於該劇父子去釣魚的更低調的劇集，這讓它變得手忙腳亂。將科幻小說或奇幻元素置於情境喜劇的中心，往往會導致一切失衡，造成節目必須變得越來越廣泛的情況，因為一旦外星人或鬼魂出現，就沒有真正的方法可以縮減規模。 。
六十年代無疑是高概念情境喜劇的巔峰十年。即使是那個時期相對正常的節目，例如綠英畝源自於兩個城市人搬到鄉下開始在農場工作的想法。十年來最頂級的情境喜劇，比佛利山莊人，這是相反的情況，並且只是與它結合。但這也是情境喜劇類型的十年，節目多種多樣，我最喜歡的火星人,變得聰明， 和打火石對這部情境喜劇進行過濾，對當代關係提供了一種傾斜的看法。美國正在經歷歷史上最動盪的幾十年之一，但電視一心忽視全國各地正在發生的社會發展。從這個意義上說，這部高概念情境喜劇最終成為一種在不失去大量觀眾的情況下應對這十年的怪異現象的方式。與許多科幻小說和奇幻小說一樣，奇怪的情況使這些系列能夠透過各種不斷變化的鏡頭來審視不斷變化的社會。
這些節目大多數都以糟糕而聞名，其中許多都是理所當然的。然而，有一個節目贏得了這個聲譽，有點不公平，那就是著魔了於 1964 年首次亮相。如果她告訴他她是女巫，而他只需要面對這一切怎麼辦？如果她婆婆常常過來怎麼辦？創作者索爾·薩克斯主要從電影中竊取了該劇的輪廓我嫁給了女巫和戲劇鈴、書和蠟燭，但他在試播後就離開了，美國廣播公司將節目交給了一位名叫丹尼·阿諾德的年輕製片人。阿諾德和第一季工作人員打造的奇幻情境喜劇成為最長的奇幻情境喜劇，共八季，一直持續到 70 年代。但他們也製作了一些令人驚訝的複雜和聰明的東西，比任何關於一個男人有權娶女巫的情境喜劇都要好得多。
阿諾德的第一個任務是將巫術置於節目的邊緣，使其不會接管故事講述。如果系列中心的女巫薩曼莎施展咒語，通常是在劇集的早期，咒語將不可避免地適得其反，導致更現實的問題出現。然後，她和丈夫達林經歷了一場家庭衝突，這對當時居住在郊區的數百萬年輕夫婦來說是熟悉的。以第一季的「打開門巫術」為例，這一集只出現了少量的魔法，而且大部分都在前幾分鐘。這更多的是關於一個丈夫試圖控制他的妻子並意識到這是不可能的一集，以及一個關於常常不可能跟上鄰居的嘗試的一集。 （遺憾的是，前兩季的所有黑白劇集都已上色。）
本集的前提——薩曼莎對電動車庫門開啟器的想法感到興奮，用她的魔法打開了車庫門，差點被愛管閒事的鄰居格拉迪斯·克拉維茨抓住，需要購買一個實際的為了保守薩曼莎的秘密，這個家庭無法負擔車庫門開啟器的費用——依靠巫術開始，但它很快就變成了一個主要的情景喜劇故事，講述了一個妻子給丈夫製造了一個問題，最後演變成一場更大的衝突。在這一集的最後一刻——當達林命令薩曼莎停止使用巫術，儘管這對她來說是至關重要的——這是令人驚訝的強大的東西，即使咯咯笑的笑聲和霸道的配樂盡可能地讓事情保持輕鬆愉快。隨著這一集深入探討這個想法，這部劇的真正力量變得顯而易見：無論多麼愚蠢，這部劇都講述了 20 世紀 60 年代女性在家庭和整個社會中日益增長的力量。該劇講述了男人們如何不確定如何處理這一問題，以及夫妻間真正相愛的夫妻如何透過相互禮貌和尊重找到解決最困難衝突的方法。
阿諾德實際上說，他認為該劇的主題是一個比她丈夫更有權力的女人，以及她丈夫試圖接受這一點的努力。 （他還說，他認為這部劇是關於一位母親處理她的女兒嫁給比她地位低的故事的。）該劇的女巫神話總是有點陳舊——儘管有有趣的暗示，薩曼莎和她的母親恩多拉都是數百名女巫。他們看似無窮無盡的權力儲備使他們能夠透過魔法解決基本上任何問題，如果不是阿諾德和其他作家有能力將這些衝突集中在更基本的情感問題上，這可能會剝奪衝突的表現。儘管如此，該劇還是試圖回答這樣一個問題：一個帶著一定期望的時代男人，如果被推入妻子最終比他強大得多的境地，會作何感想。
可以預見的是，他並沒有很好地處理這個問題。這可能被認為是倒退或笨拙，但它之所以奏效，是因為聚集了編劇人才和演員。伊麗莎白蒙哥馬利 (Elizabeth Montgomery) 立刻成為了 60 年代完美家庭主婦的縮影，並向她推薦了一位真正獨立的女性。 （在試播集中，該系列就表明情況確實如此。否則，無論她多麼愛他，為什麼她會嫁給一個凡人？）該劇有某些元素我愛露西一個浮躁、任性的妻子給她更加保守的丈夫帶來了麻煩，但這也改變了性別平衡，因為達林的嫉妒可能會讓他陷入與一個只想他認真對待她和她的擔憂的妻子的麻煩。該系列還認真考慮了保真度問題。達林和薩曼莎從不作弊，但他們總是擔心對方受到誘惑。這是一部輕鬆的情境喜劇，但對於這個系列來說，這兩個人的角色發展得令人驚訝，在這個系列中，任何事情都可以透過薩曼莎扭動鼻子來解決。
例如，在第一季的《A Is For Aardvark》中，薩曼莎讓臥床不起的達林嚐到了她的力量，而他卻表現得太過分了。厚顏無恥地認為達林太弱而無法應對擁有如此大的力量的說法是越界的，但觀眾（除了那些普遍反對巫術觀念的人之外）可能會覺得反感。誠然，這部劇發生在觀眾所生活的同一個父權社會。真實的力量。
為了避免這部劇被嚴格視為最早的女權主義情境喜劇之一，它也為達林帶來了令人驚訝的陰影，讓他在一個不斷嚴重顛覆他的世界中尋找自己的位置。也許是該劇最著名的一集，即第二季的“分裂的他”中，恩多拉將達林分為“工作”版本和“娛樂”版本，因為達林工作的廣告公司阻止他與妻子一起去度假。這一集之所以成功，是因為迪克·約克的表演，他沉著地扮演了達林方程的兩半，但也暗示了一個被迫成為兩個不同的人的人，一個在工作，一個在家裡。只有當他能夠將兩者整合在一起時，他才會工作，這是該節目使用其魔力作為隱喻的一個很好的例子。
在阿諾德以及第二季製片人傑裡·戴維斯和伯納德·斯萊德的指導下，該劇也巧妙地處理了性別關係以外的問題。在阿諾德的領導下，第一季的萬聖節劇集成為了對寬容的奇怪呼聲，薩曼莎試圖讓她的丈夫考慮將他的一個廣告活動中描繪的女巫從刻板的老女巫變成更現代、更新鮮的東西，更像薩曼莎， 也許。故事情節圍繞著對少數群體的刻板印象和描述問題展開，這些問題才剛開始比以前更大規模地被問到，而且如果你不尋找的話，它的方式基本上是看不見的。最好的劇集著魔了一方面是隱喻，另一方面是一個國家從一種事物演變成另一種事物的嚴肅故事。由於它的麻煩，該劇贏得了評論界的廣泛尊重，甚至獲得了一些艾美獎提名。
然而，任何噱頭情境喜劇的問題在於，即使是一部非常好的情境喜劇，噱頭最終也會主宰整部劇。雖然第一季著魔了非常出色，第二季有幾個精彩的劇集，該劇的其他六季是一個漫長的下坡路，做出了一些電視歷史上最奇怪的創意決定。該劇從未真正失去其政治傾向——第七季的一集著名地描述了薩曼莎給她和一位非裔美國朋友圓點花紋以使他們成為同一種族時所發生的事情——但特效開始接手劇，薩曼莎的鼻子開始越來越動。情況變得更加愚蠢——尼斯湖水怪一度突然出現——迪克·約克因健康原因離開了節目，由迪克·薩金特取代，他很好，但並不像原來的達林那麼愚蠢。貫穿該劇的始終不變的是導演威廉·阿舍，他是蒙哥馬利的丈夫，他執導了該劇的大部分劇集。但即使是他也不足以讓這個日益漂泊的系列回到它的輝煌歲月。
最終，節目開始出現偏差。這對夫婦的兩個孩子逐漸長大並發展了自己的力量。一段在馬薩諸塞州塞勒姆拍攝的長篇故事線，由於該劇常規片場發生火災，在收視率低迷之際使該劇重新復活，讓一家人去歐洲度過了一個漫長的假期，並訴諸了涉及時間旅行和其他更奇幻概念的情節。該系列一直很受孩子們的歡迎，但它曾經的精緻已經不復存在，而且該系列似乎更像是其智力較低的高概念兄弟。 （變得聰明無論如何，它在 60 年代末出現，贏得了“聰明、高概念節目”的桂冠。但是，至少在幾個賽季裡，著魔了建議這些噱頭可以用來講述一個關於不斷變化的國家和世界的令人驚訝的巧妙故事，即使一切都可以透過快速的魔法來解決。它失去了這種觸感令人遺憾，但它能夠在這個框架內講述聰明的故事，即使是一小會兒，也是了不起的。
下次：未解之謎
Rosana 
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