“馬丁·斯科塞斯只為男性拍電影。”這通常是我們最優秀的電影製片人之一的普遍智慧，這種斷言主導了圍繞他的作品的討論，就像他支持他的角色的不良行為的謊言一樣。這個想法深深植根於史柯西斯的文化觀念中，甚至是妮可·基嫚陰影導演對此表示同意，同時承認她渴望與他合作。當然，很難否認史柯西斯是一個主要關注男性氣質的說故事者，儘管聲稱他沉迷於男子氣概是徹頭徹尾的謊言。女性的觀點貫穿了他數十年的作品，從西比爾謝潑德 (Cybill Shepherd) 到洛林布拉科 (Lorraine Bracco)莉莉·格萊斯頓。他的電影史上最有趣的異類之一是一部完全可以被描述為女性電影的作品，史柯西斯是在一群才華橫溢的女性的合作下完成的，她們對電影的貢獻在很大程度上被歷史所忽視。作為愛麗絲不再住在這裡了這個月他們就已經 50 歲了，讓他們早該出現在聚光燈下的時刻感覺很公平。
愛麗絲不再住在這裡了從出生起就不是史柯西斯的項目。這部浪漫劇由羅伯特·格切爾編劇，艾倫·伯斯汀引起了他的注意。伯斯汀是一位在演員工作室接受訓練的新星，正在拍攝驅魔人，她即將取得突破的後續作品最後一場電影放映，當華納兄弟高層表示有興趣與她合作另一個專案時。她想製作一部以女性視角為中心的作品，讓所有觀眾都能產生共鳴。書名中的愛麗絲是一位不幸的寡婦，她被迫重新開始自己的生活。在前往加州的路上，她的經濟拮据，她和兒子穿越全國，面對暴力、貧窮和厭女症。飾演伯斯汀 她自己指出，她想要“一部從女性角度出發的電影，但是一個我認識、我了解的女性。”她的經紀人找到了格切爾的劇本，伯斯汀渴望將其帶給一位有遠見的導演。
受到弗朗西斯·福特·科波拉的影響，伯斯汀檢查了早期剪輯窮街陋巷並知道史柯西斯是她的項目所需的人選。她希望有人有勇氣來改編劇本，她形容劇本“寫得很好，但……有點圓滑”，並使它成為一個關於女性鬥爭的可信故事。
70 年代是一個令人難以置信的時期，對於新興的有遠見的電影製作人來說，他們擺脫了現已崩潰的舊製片廠體系，但這些自由幾乎完全限於白人男性導演。除了像伊萊恩·梅（Elaine May）這樣的局外人（她經常被工作室老闆嘲笑，並且經常被剝奪創意控制權）或像瓊·米克林·西爾弗（Joan Micklin Silver）和芭芭拉像洛登（Barbara Loden）這樣的獨立人物外，導演仍然被視為男人的工作。男性的觀點被認為是普遍的，而女性卻無法做到這一點（男性可以製作關於任何人的電影，但女性只能為女性製作電影，所以這種說法是這樣的）。因此，考慮到這一背景，女性導演沒有被考慮就不足為奇了。愛麗絲不再住在這裡了（這也是一個人寫的）。但在選擇合作者時，伯斯汀和史柯西斯都確保女性有助於塑造敘事。
許多女性在這十年間與她們的浪漫伴侶一起為好萊塢的變化做出了重要貢獻。史柯西斯也不例外。在此期間，他正在與桑德拉·溫特勞布（Sandra Weintraub）約會，這是他第一次離婚後的第一個認真的伴侶。桑德拉溫特勞布 (Sandra Weintraub) 是 70 年代華納兄弟執行副總裁弗雷德溫特勞布 (Fred Weintraub) 的女兒，曾在窮街陋巷和她的妹妹希瑟一起。她也被認為是犯罪電影的前期和後期製作協調員幫助了史柯西斯做出了一些關鍵決定，例如他的演員陣容棚車貝莎主演大衛卡拉丁飾演一名在東尼酒吧被槍殺的醉漢。
史柯西斯對他當時女友的貢獻非常坦誠，並給予了她榮譽，他說溫特勞布甚至對這部電影進行了一些剪輯，並幫助他磨練了對主要電影觀眾的粗糙敏感度。溫特勞布先讀了劇本愛麗絲不再住在這裡了, 說，“我認為與女性打交道以尋求改變也是一個好主意。”這項工作需要其他一些女性的支持。史柯西斯在 1973 年解釋道 紐約時報，「她（溫特勞布）從電影一開始就開始與我討論對話並提出選角建議……人們說我給桑迪一份工作是因為她是我的女朋友，但事實是她明白電影[……]當你找到這樣的人時，你應該抓住她。
瑪西亞·盧卡斯是另一位了解電影的女性，她出身於女剪輯世家。早期的好萊塢剪輯工作一度被視為乏味的工作，但主要由女性完成，因為這項工作被認為更像是縫紉，而不是導演的男子氣概。一旦它被視為一項藝術事業，情況就發生了巨大變化，很快，該領域的女性數量就超過了男性。這是透過她那個時代為數不多的主要女編輯之一維娜·菲爾茲（Verna Fields）（她後來繼續編輯 大白鯊），盧卡斯開始了她的事業。她的第一個主要合作者是她的丈夫，一位名叫喬治的南加州大學畢業生，她和他一起製作了他的第一部關於科波拉電影製作的紀錄片，雨人（瑪西亞沒有署名）。盧卡斯夫婦在喬治的首部電影中密切合作，THX-1138。然後，她編輯了他的後續內容，，獲得她的第一個奧斯卡提名。幾年後，她因幫助挽救了她丈夫製作的一部陷入困境的懷舊科幻電影的命運而受到讚譽。星際大戰。
史柯西斯要求盧卡斯剪掉愛麗絲不再住在這裡了，她第一次獨自剪輯一部不是由她的配偶執導的電影。 「她是一位出色的導演，正在拍攝她丈夫的電影，」溫特勞布說。 “我認為她沒有受到認真對待。”史柯西斯與盧卡斯一起尋找一位他可以信任的合作者，他不會在他的第一張工作室電影中奪走他的控制權，但他也想找一個他毫不猶豫地信任他的判斷力的合作者。
作為值得信賴的知己，托比·卡爾·拉斐爾森 (Toby Carr Rafelson) 也是船上的製作設計師，也是電影導演鮑勃·拉斐爾森 (Bob Rafelson) 的第一任妻子。五件簡單的作品。她曾在丈夫的早期電影中擔任佈景設計師和製作主管，這些電影被認為是新好萊塢的重要基礎。拉斐爾森夫婦是青梅竹馬，即使在他們離婚後，鮑勃仍將她視為他最偉大的合作者之一，稱她為他的“製作設計師、護士長、老師、布魯霍。”史柯西斯向她提供了美術指導的工作愛麗絲不再住在這裡了，這將是她的第二個官方榮譽。
當然，艾倫·伯斯汀是團隊的關鍵人物。他們與男導演和編劇一起幫助磨練愛麗絲，並將這部電影提煉成比頁面上的光鮮亮麗和老舊的好萊塢電影。伯斯汀在溫特勞布和史柯西斯的幫助下即興創作了劇本。他們甚至錄製了她在二十年後扮演愛麗絲的磁帶，以便他們可以更全面地定義現在的角色。這些都沒有在電影中出現。它只是一個額外的工具，可以為電影帶來真實感，否則電影可能會脫離真相。當線路誤響時， 史柯西斯說所有“這些女性都可以自由地[……]提出替代方案。”所說的女性演員包括黛安拉德（Diane Ladd）（她因表演而獲得奧斯卡提名）等演員。
身為土生土長的紐約人，史柯西斯承認，在拍攝一部關於一名女性並在亞利桑那州拍攝的電影時，他感覺就像一條離開水的魚。他覺得將性別和地理問題交給其他人，例如溫特勞布和盧卡斯，會很舒服。
伯斯汀稱讚的拉斐爾森“對細節有著令人難以置信的洞察力，從門上的右門把手到衣服。”和愛麗絲不再住在這裡了拉斐爾森的作品既有平凡的寫實主義，也有卡普拉式的幻想時刻。影片的開場是在一個故意看起來人造的攝影棚中拍攝的，戲劇性到了荒謬的地步，田園詩般的棕褐色住宅和花園是對綠野仙蹤。這與愛麗絲和她兒子後來在圖森一家溫馨的小餐館梅爾餐廳上班前住進的汽車旅館房間裡的幽閉恐怖、簡陋、壁紙枯萎的情況形成了鮮明的對比。
Mel's 是 70 年代理想的柏拉圖式餐廳，全是奶油色檯面，玻璃鐘罩後面藏著自製的餡餅。它雖然簡陋，但很熟悉，其色調與亞利桑那州的沙漠相呼應，並與愛麗絲和她的女服務員同伴的淡粉色制服形成鮮明對比。愛麗絲與她的顧客群形成了鮮明的對比，這些顧客群是一群穿著牛仔布、戴著牛仔帽、粗暴的男人，他們都是狼，但從來沒有羊。伯斯汀清晰的表演確保她永遠不會成為受害者，即使在一個每個人都脾氣暴躁且不可預測的世界中（與許多其他斯科塞斯電影中的男人不同）。在伯斯汀的筆下，愛麗絲就像《克里斯‧麥克尼爾》中的克里斯‧麥克尼爾一樣，是個堅定而兇猛的人物。驅魔人。
但愛麗絲不再住在這裡了不具有那個時代許多電影中堅韌的新寫實風格。它仍然給人一種明顯的好萊塢風格，尤其是它的幸福結局，伯斯汀與英俊但有點生澀的克里斯·克里斯托弗森(Kris Kristofferson)一起離開(不難看出格切爾是如何將其改編成這部長篇情境喜劇的)愛麗絲）。正是在這中間的時刻，你才能看到這個女性團隊的工作證據。一個關鍵場景是愛麗絲的兒子在車上講故事。史柯西斯讓瑪西婭·盧卡斯按照她認為合適的方式剪輯完全即興的場景。 “這是一個兩次特寫鏡頭，特寫鏡頭，” 史柯西斯說。 「我沒碰它。她融入了表演的感覺。結果是一個美麗的序列，展示了母子之間的關係，這是他們生活變遷中不變的關係。
這四位女性並沒有完全從電影史上消失。特別值得一提的是，伯斯汀成為了演藝界的偶像，並憑藉她的作品獲得了奧斯卡最佳女主角獎。愛麗絲不再住在這裡了。然而，他們並沒有被稱為權力團隊，而這種合作並不完全是未來事情的預兆。他們在彼得比斯金德經常被引用的好萊塢十年歷史中得到了體現，輕鬆騎士，憤怒的公牛。這本有趣但歷史上值得懷疑的讀物引用了拉斐爾森和溫特勞布作為主要來源，但幾乎完全是針對他們生活中的男人。他們在那裡是為了比斯金德散佈有關花花公子和可卡因危險的八卦花絮，而不是詳細介紹他們自己的成就——這是一種恥辱，因為愛麗絲不再住在這裡了沒有這四位藝術家的貢獻就不可能完成。
幾十年後，這個時代的許多女性才從社會中得到應有的應得待遇。波莉·普拉特 季節的你必須記住這一點到凱莉·庫魯根的傳關於伊萊恩·梅。也許愛麗絲不再住在這裡了由於其電影作品的卓越表現而被視為斯科塞斯的一部小作品，這意味著這部電影 對每個人來說永遠被視為次要的。然而，同意這些斷言是愚蠢的。愛麗絲這部劇獲得了評論界和商業上的成功，榮獲奧斯卡獎，並在坎城影展首映，並啟發了一部情境喜劇，該喜劇連續播出九季和一部衍生劇。它的「次要」地位有多少是因為它是一張所謂的女性照片？
愛麗絲不再住在這裡了幫助拓寬了史柯西斯自己的世界觀，並為他進入大聯盟做好了準備。它還表明，新好萊塢不斷變化的情感可以而且應該由女性主導。他們並非如此，這再次提醒我們歷史是如何由勝利者（即那些傢伙）書寫的。我們的流行文化歷史中有很多空白，女性仍在等待獲得應有的榮譽。這個被高度神話化的事件花了近 50 年的時間輕鬆騎士，憤怒的公牛敘事被刺破，女性的貢獻不僅僅是附加物——作為妻子和女朋友協助天才男人。這種變化正在緩慢但堅定地發生，無論是對 Polly Platt 的重新評估，還是進入 Criterion Collection 的 Joan Micklin Silver 的作品。我們早就應該進行有益的重寫，將溫特勞布、伯斯汀、盧卡斯和拉菲爾森等人放在他們應有的位置上，而且在“斯科塞斯只關心男人”的老話已經枯竭之後，這項工作也將持續下去。
Rosana 
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