幾年後，有人會漫步在地球上最後一家音像店的科幻小說道上，在那裡他們會找到亞歷克斯·加蘭新電影的最後一個實體副本，湮滅，整齊地擱置在外星人和到達。這將正是電影所屬的地方，而不僅僅是按字母順序排列。加蘭，由小說家轉型為電影製片人，擔任編劇和導演機械姬並為丹尼·博伊爾的電影撰寫了劇本28 天后和陽光，傾向於區分大腦和本能之間的差異，區分思想的「硬」科幻和脈搏加快的猛烈科幻。通常，這條分界線是在第三幕左右劃定的，此時加蘭大腦中的蜥蜴部分突然接管，將一場有趣的太空漫遊變成了一部星際恐怖電影。但在不祥的、衍生的、零星的令人恐懼的情況下湮滅，他的常規流派方程式的聰明和強壯的一半已經緊密地編織在一起，以至於沒有乾淨的方法將它們分開。他以 50 年代的風格製作了一部禁忌星球怪物電影索拉里斯。
如果不出意外的話，加蘭擁有激發想像力的天賦。他的敘述充滿了可能性，用陰冷的陰謀卷鬚吸引著你。在湮滅，這位電影製片人將神秘的發光核心展現出來，為他的許多電影注入了真實的物理空間。他們稱之為微光：一種半透明的紫色能量氣泡，吞噬了整個佛羅裡達海岸，而且似乎每天都在擴大。政府在這現象的外圍建立了一個研究設施，即X區，派出探索單位進行調查，但進去的東西往往不會出來。文崔斯博士（珍妮佛傑森李飾，珍妮佛傑森李飾）主要向微光派遣了士兵，她帶頭採取一種新方法，帶領一支全女性科學家團隊進入神秘地帶。他們在另一邊發現的是一片變化莫測的荒野，所有動植物生命都進入了不斷突變的狀態。但怪物才是真正的威脅嗎？或者偏執會先影響到他們？
探險隊成員都是典型的性格組合：因悲傷而變得堅強的倖存者（圖瓦·諾沃特尼），超然的專業人士（泰莎·湯普森），象徵性的急性子（吉娜·羅德里格斯）。但我們在地面上的主要眼睛和耳朵屬於 莉娜（娜塔莉波曼飾）是約翰霍普金斯大學的生物學家，她在這項任務中擁有秘密的個人利益。她來這裡是為了找出她現役丈夫凱恩（奧斯卡艾薩克飾）身上發生了什麼事，他的表演比他在電影中的表演要柔和得多。機械姬），他失蹤了幾個月，卻又回來了…不同的不知何故。當然，他也在《微光》中，正是在這裡，科幻迷可能開始認識到安德烈·塔可夫斯基的深度思考類型經典電影的幽靈印象，例如索拉里斯或者潛獵者，後者同樣關注神秘領域的穿越。從技術上來說，湮滅摘自傑夫范德米爾 (Jeff VanderMeer) 的星雲獎獲獎小說，該小說是三部曲的第一部。但改編是鬆散而精簡的，加蘭將源材料鑿成二手科幻比喻的模仿作品，其中一些取自他自己的作品。鑑於曲折緩慢的情節取決於“基因庫中的某些東西”，也許這部電影本身就像一個混合體，將多種類型樣本的 DNA 鏈綁在一起，這可能是合適的。
說故事有一種牽引光束的魅力。它讓你沉迷於某些大爆炸啟示的承諾，相信當它們最終凝聚在一起時，它的神秘部分將會令人震驚。對加蘭來說，這可能是一個愚蠢的賭注：他更擅長建立有趣的場所，而不是付錢——即使是在按照別人的藍圖運作時也是如此。但湮滅通常在更原始的層面上工作。這部電影在多個方面對神經進行了戰爭，透過其混亂的視覺語法（就像莉娜在大院中困惑的第一個場景中不匹配的眼線）以及大多數表演（包括波特曼的表演）的遙遠距離，造成了一種經常迷失方向的狀態。作為純粹的生物特徵，它具有直接來自驚醒噩夢的個人圖像和時刻。舉一個可怕的例子，快速進化的一個特殊錯誤吸收了尖叫受害者的喪鐘，就好像它的牙齒是一個直通地獄的深坑。 HR Giger 會感到自豪/石化。
穿過改變的景觀，被圍困的科學家們不可避免地被事件中心的一座蒼白的象徵性燈塔所吸引，他們開始將微光理解為一個超大的、不斷擴大的棱鏡。這使得它成為科幻小說本身的理想隱喻，科幻小說是一種透過不可能的、離奇的想法折射宏大概念的流派。如果機械姬是關於性別、創造和慾望的一團挑釁性的、半成形的想法，湮滅找到了更接近一個清晰、令人信服的論點：沒有什麼比看著離你最近的人，甚至你自己，卻認不出那個人在回頭更可怕的了。如果加蘭真的投入到莉娜的關係中（一些簡短的閃回無法獨自承擔這個重量），或者抵制淹沒塔可夫斯基麻木中的每個場景，那麼這個想法可能會產生真正的情感衝擊。但至少他最終設計了一個與原著不同的結局，並沒有放棄支持大屠殺的想法；喜歡或討厭蟲洞的最後幾分鐘，無可否認湮滅遵循。它也可以很好地放在架子上2001年在明天的科幻部分。
Rosana 
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