三千年的思念導演喬治米勒談隱喻、神話創作和他的瘋狂麥斯前傳狂怒

伊德瑞斯艾爾巴在喬治米勒導演的片中飾演神靈三千年的思念。照片：米高梅影業公司

喬治米勒的電影製作生涯感覺與眾不同：在構思了他標誌性的澳洲反英雄之後瘋狂麥斯，他從特殊的明星車輛轉向（）到牧養不是一個而是兩個以家庭友善的動物為中心的特許經營權（貝貝和快樂的大腳），只是以高度創造性的形式返回麥克斯的世界末日內陸以及即將上映的前傳，狂怒。米勒目前的產品，是一個關於愛、慾望和故事本身的龐大故事，由蒂爾達·斯文頓飾演“敘事學家”，伊德里斯·艾爾巴飾演實現她三個願望的神靈。

米勒接受採訪視聽俱樂部透過 Zoom 從他的祖國澳大利亞拍攝，他目前正在那裡拍攝狂怒，關於三千年敘述、隱喻和主題基礎。他也研究了神話創造作為溝通的基石，並提供了一些關於激發靈感的見解。狂怒。

AV 俱樂部：讓我印象深刻的第一件事三千年Of 渴望它是任何普通關係的一個令人驚奇的隱喻——處理你伴侶的過去，這樣你們就可以共同建立未來。這個故事最吸引你的是字面意義還是像徵意義？

喬治米勒：嗯，說實話，兩者都是，因為這就是我們對所有故事的期望。所有的故事都是寓言，甚至是我們所講述的個人故事。因此，將兩者結合起來是一個講述一個可能引起更多共鳴的故事的機會，當然這也是吸引我的地方。當我閱讀原始資料時，AS Byatt 的三千年Of 渴望，這部電影的悖論如此包含在一個相對較小的故事中——畢竟，這只是一場對話——真是太棒了。

我的意思是，阿莉西亞是個理性的生物，而神靈則是情感、慾望和需求的生物，他是凡人，可以無限期地生活。什麼是真實的，什麼是不真實的？定義愛情的手勢有哪些？我們如何認識彼此？那次在飯店房間的對話是即時對話，大約70分鐘。但在那70分鐘裡，時間跨越了3000年，兩人都展現出了自己的能力，以至於她能夠尋求愛情，當然，這只能發生在電影的結尾，當[ Djinn] 自願來看望她。所有這一切都非常有吸引力。

AVC：今天有很多故事都是關於神話的。您想以什麼方式解構這個想法或對其提出新的看法？

總經理：對我來說，毫無疑問，我們生來就喜歡故事。這就是將我們粘在一起的原因。阿莉西亞本人在片中表示，故事是我們讓令人眼花撩亂的宇宙變得連貫的方式。這是真的。當我們互相了解時，你和我可能會坐下來互相講故事。這就是你的鄰居所發生的事情。這就是你的運動隊伍所發生的事情。這就是法律故事、醫學故事、政治故事、社區故事、民族故事、神話故事、宗教故事和科學故事中所發生的事情——它們都是同一個連續體的一部分。在我看來，毫無疑問，我們就是這樣進化的。我們就是這樣活下來的。

每個童年故事、每個歷久不衰的童話故事中都有警世故事。無論你去任何一種悠久的文化，我都很幸運能夠與澳洲中部的原住民一起生活，這些社區裡有幾千年前延續至今的故事。生活在澳洲沙漠裡的遊牧民族只能透過他們的故事來了解他們的存在以及如何在其中生存以及如何在其中發揮作用。他們會寫歌、表演，也會做點藝術來向他們解釋世界。所以我非常強烈地意識到，無論是觀看超級英雄電影還是親密的小故事——或者你可能在 TikTok 上看到的東西——這都是同一個過程的一部分。

AVC：這部電影透過神靈的故事講述了各種歷史性的國際場景。你有多小心地運用魔幻寫實的感覺，而不陷入異國情調這些文化的陷阱？

總經理：根據電影的組織思路，這是我們必須非常嚴格的事情。其中之一是，我們回到過去越遠，就像我們作為人類一樣，故事就會變得越奇幻。示巴和所羅門的故事沒有被記錄下來。事情發生很久之後，許多文化中都講述了聖經或宗教故事，但沒有人記錄它，我們甚至不確定是否有示巴女王。我們甚至不確定她來自北非的哪個地區。所以我們可以讓它變得更有異國情調——我們在她的王座室裡養了一些生物，我們稱之為“澤拉夫”，一隻帶有斑馬斑紋的長頸鹿。

當我們到達奧斯曼世界時，就有了歷史記錄。當蘇萊曼大帝刺殺他的兒子時，有人寫下了當時所說的話以及當時的情況——所有這些都是透過神靈講述的，並首先在阿莉西亞的腦海中經歷，然後是觀眾。然後我們進入了 19 世紀的索菲亞，這個無名天才的故事變得更加真實。然後在現代，因為我們是在新冠疫情期間拍攝的，所以你會看到很多人戴著口罩。然後三年後，沒有人再戴它們了，因為已經是三年後了。

所有這些我們都必須非常仔細地追踪，但始終意識到這是一個故事。 [Alithea] 說：“等一下，示巴沒有去找所羅門嗎？”神靈說：“不，他是來找她的。”她說：「但是有關於它的畫作。它在聖書中，漢德爾為此創作了音樂，」等等。他說：“女士，我當時也在場。”所以這很大程度是他的具體觀點。

AVC：您最近的電影具有特殊的文化相關性。其中有多少僅僅來自於身為世界的觀察者，有多少是為了質疑當代思想而刻意努力？

總經理：這絕對不是故意的。我認為你能做的就是盡可能多地觀察我們是誰，嘗試獲得一些理解，並嘗試講述一個你希望有說服力的故事。我一次又一次地發現，所有的故事，即使是最好的紀錄片，在某種程度上都具有寓言性。如果是的話，那就意味著它們具有詩意的維度，這意味著它是根據每個觀眾的世界觀來解釋的。這各不相同——有些是集體的，有些則不是。自從我開始拍電影以來，我真的非常非常明白這一點。

從一開始瘋狂麥斯我認為特別是在澳大利亞，我真的很驚訝，很長一段時間不明白為什麼它在日本成功，為什麼他們把它視為一部武士電影，為什麼在法國他們將它等同於美國西部片，一部有輪子的西部片。斯堪的納維亞半島將馬克斯視為孤獨的維京戰士或北歐戰士。在那之前，我從未聽說過約瑟夫·坎貝爾，也只聽說過一些關於[卡爾·榮格]的事情。但後來我突然意識到這部電影沒有那些共鳴，因為我特別聰明。是我無意識地觸碰了一些東西。我相信從那時起這種事就發生了。狂暴之路似乎預見了時代的發展，但那是我們至少在十年前就開始構思和拍攝的。但我們作為人類的一貫行為似乎放大了這些事。所以我認為沒有人能像你一樣努力做到這一點。你當然知道這一點。但只有當故事被講述之後，人們要麼接受，要麼不接受，然後按照自己的喜好來理解。

AVC：你有提到過瘋狂的麥斯：狂暴之路。我知道你正在努力狂怒。你們製作了很多續集，但現在似乎有一種觀念，如果講故事成功，我們希望創作者能夠回過頭來解釋之前發生的事情，甚至比繼續推進角色更重要。講述一個結局已知的故事有哪些風險和機會？

總經理：嗯，這真的很有趣，因為它是過程的核心。當我們寫下瘋狂麥斯，任務是講述一個總是在奔跑的故事，並看看觀眾能在路過的過程中了解多少。這是的伎倆之一瘋狂的麥斯：狂暴之路，其中會提到她來自哪裡，為什麼要做這些事情，但它總是在逃亡。很少有安靜的時刻。我們從未解釋過她是如何失去手臂的。我們從來沒有解釋過「許多母親的綠地」到底是什麼。我們從未解釋過城堡的運作方式。所以我們在拍攝之前就已經完成了劇本狂暴之路，我們這樣做是因為我們想向每個人解釋福瑞奧莎是誰——當查理茲接手這個角色時，向所有演員、設計師以及所有在城堡工作的人等等。感覺是，哎呀，這是一個非常好的劇本，然後我不斷地對自己說，「如果狂暴之路有效，我真的很想講這個故事。

三千年的渴望|官方預告片|米高梅影業公司

所以它的出現，我不會說是偶然的，但它是出於需要解釋的[狂暴之路正如我所說，這個世界基本上是在三天兩夜內發生的。它確實試圖解釋那個世界是如何形成的。我們還寫了尼可·拉圖里斯和我，不是劇本，而是幾乎以小說的形式，寫了前一年麥克斯身上發生的事情，這是我們稍後會進一步研究的內容。但在互相講述 Furiosa 的故事時，一切都在狂暴之路必須加以解釋。在我的腦海裡，有一個彈吉他的 Doof Warrior 的背景故事。一個只會彈吉他的盲人如何能在人人陷入絕境的荒原中生存？他是怎麼到那裡的？所以我們在製作的時候就為每個角色都寫了一些小故事狂暴之路。

AVC：您談到了故事幫助我們處理周遭世界的想法。在你職業生涯的這個階段，當你已經取得瞭如此多的成就，但可能沒有足夠的時間來講述你喜歡的每個故事時，這個想法如何幫助你選擇未來的專案？

總經理：嗯，這真的很有趣。他們選擇了你。我常將其描述為非常達爾文式的——適者生存。其中一個會變得更加堅持，我會更多地思考它們，每當這種情況發生時，之後狂暴之路，因為我們已經有了一個非常好的、真正進化的草案三千年，我說，我絕對想做三千年s。我們得到了機會，因為正是華納兄弟的政權動盪才熱衷於這樣做狂怒。我想我們應該嘗試一下。事情就是這樣發生的：基本上，它們堅持以某種方式製造。