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我看過原作龍捲風(1996)開幕當晚,地點是當時相對較新的 AMC 林肯廣場(當時被稱為索尼林肯廣場)。而我討厭的它。對話很笨拙,表演僵硬,反派蹩腳,故事愚蠢。不過效果還是不錯的,但那時候我們不喜歡電影只是因為效果好。 CGI 革命(由終結者2:審判日和第一個侏羅紀公園幾年前)已經出現在我們面前,我們只是認為這些昂貴的好萊塢大片的效果會很好。多年來,龍捲風這是我舉的一個例子,說明我們在 20 世紀 80 年代和 90 年代推崇的一些動作片實際上並不那麼出色。 (也不太好:獨立日.) 當我列出最初的清單時有史以來最偉大的災難電影,我把它關掉了龍捲風——令一些讀者大吃一驚。
但後來發生了一些奇怪的事情:我開始更喜歡地思考它。畢竟,該片的主演是已故的比爾·帕克斯頓 (Bill Paxton),他在其他方面都很出色,而海倫·亨特 (Helen Hunt) 則在不久後憑藉 1997 年的影片贏得了奧斯卡獎盡善盡美。另外還有菲利普·塞默·霍夫曼 (Philip Seymour Hoffman) 和托德·菲爾德 (Todd Field) 等配角。這部電影肯定比我記憶中的還要好嗎?我的小兒子在 2010 年代初經歷了一場長期的龍捲風階段,這對我很有幫助,所以我最後又重新看了一遍龍捲風超出了普通成年人的預期。
然後,在 2020 年,Vulture 做了一個週五晚上電影俱樂部電影的現場推文,我採訪導演揚·德·邦特對於那個包裹。我們進行了一次有趣而廣泛的討論,但令我印象深刻的是德邦特本人似乎對這幅畫有些不滿意。他感嘆當製片廠堅持在劇本中進行更多的闡述時,他沒有更努力地反抗:「這部電影有很多建立場景,很多闡述場景,」他告訴我。 「對我來說,這幾乎立刻讓電影變得不再那麼有趣。我說,『不,那會毀了這部電影。你不必解釋一切。確切地,我靜靜地想。這部電影的笨拙部分在於它試圖解釋自己。 「[我覺得]對話必須以與行動相同的模式向前推進並充滿活力。如果你不這樣做,事情很快就會變得非常僵硬,」德邦特說。
龍捲風是……可以說……一部有缺陷的電影。劇本由邁克爾克萊頓(Michael Crichton)(他是一位出色的小說家,但編劇卻很糟糕)和安妮瑪麗馬丁(Anne-Marie Martin)創作,膚淺而尷尬。但現在我覺得這部電影基本上成功了,這主要歸功於德邦特為它帶來的即時性。在他的兩部導演處女作中,速度(哪個做統治),以及他擔任攝影師的好萊塢電影(包括虎膽龍威,追捕紅色十月, 和基本本能),德邦特喜歡將相機推近演員,以便在有時極端的物理環境下捕捉非常真實的情感。這就是他傾向於將演員置於情境中的原因之一他們可能擔心自己的生命安全,至少一點點。他告訴我,在速度他讓桑德拉·布洛克(Sandra Bullock)實際駕駛公共汽車——它不是由攝影裝置或類似的東西拖曳的。 (放心,巴士上有一名安全司機,以確保不會發生任何意外。但在任何特定時刻,演員們都不知道這兩個人中的哪一個實際上在控制車輛。)在公共汽車上,所有臨時演員也一樣,他們感覺,'夥計,我們在這裡都是靠自己,』」德邦特說。 “這些反應是如此真實,幾乎立刻就激發了一切。”
龍捲風確實有CGI的成分,但很多效果都是實際完成的。這是它經久不衰的另一個原因——也許今天看起來比當時更好。這並不是說 CGI 不好。 (這並不是當它做得很好並且被電影製作人視為生產過程的重要組成部分,而不是事後修復。人們- 對他們正在互動的事物有真實的反應。當今大片領域最優秀的導演都明白這一點,並竭盡全力試圖捕捉類似的真實感。
李艾薩克鐘 (Lee Isaac Chung) 是奧斯卡提名者和新電影的幕後黑手嗎?龍捲風,其中一位導演?我還不確定。龍捲風確實有一些老動作片的特徵。它也是用膠片拍攝的,因此即使在電影中最平凡的鏡頭中,您也可以立即感受到質感和深度。另外,格倫鮑威爾(Glen Powell)的精彩轉身,也許是電影中唯一一位意識到這應該是可愛愚蠢的原作的可愛愚蠢續集的主要演員。 (你可以在這裡閱讀我對演員的讚賞.) 我基本上同意我的同事艾莉森·威爾莫爾的觀點,她說:在她的評論中:「這不是一種復古,但也不像是原作的富有想像的更新。如果龍捲風是節儉的商場發現,龍捲風是 DTC 品牌生產的運動衫,該品牌在 Instagram 上宣傳其採用百年製造工藝,但合身度卻普遍不討人喜歡。
但接下來是這樣的:當我第一次看到龍捲風,在準備我的格倫鮑威爾論文時,效果尚未完成。我是說,真的未完成——有幾個場景基本上只是動畫。在那裡,情節的乏味和黛西·埃德加·瓊斯的弱中心表演確實很引人注目。然而,後來我看到了完成效果的電影,並如願以償。事實上,我有點迫不及待地想在 IMAX 中再次看到它。經過我一番反省之後,龍捲風最終,我更新了有史以來最偉大的災難電影清單。將要龍捲風?目前還沒有。但20年後再問我。