國際抵達：我們住在開羅和巴特克雷奧爾

一對埃及兄弟爭論如何最好地將他們的藝術引導到革命的目的：抒情詩人，天生更加緊張和知識分子，建議他們從文字開始；這位留著獨立搖滾捲髮的音樂家，他像額外的肢體一樣隨身攜帶吉他，建議他們從一種感覺開始。 “但是人們會聽歌詞嗎？”他問。 “或者他們聽從自己的內心嗎？”他們的爭論可能和音樂劇的形式一樣古老，但很容易想像它在黎巴嫩裔美國兄弟丹尼爾和帕特里克·拉祖爾之間上演（丹尼爾作曲，帕特里克作詞；據報道，兩人都為這本書做出了貢獻）兩人的個人資料）多年來他們在新音樂劇上花了很多錢，我們住在開羅。在這裡，很明顯地感覺佔了上風。拉祖爾夫婦精心製作了一首充滿情感的作品，其旋律可以燃燒著革命的熱情，儘管是以犧牲清晰度和結構連貫性為代價的。在這種情況下，聽人們唱歌，不是用你的頭腦，而是用你的心。

我們住在開羅既是正在崛起的年輕理想主義者的作品，也是關於他們的作品：這部音樂劇以參加2011 年阿拉伯之春抗議活動的年輕藝術家為中心。對這個想法產生了興趣擠在筆記型電腦周圍在解放廣場上方的一間公寓裡，導演泰比·馬加爾在舞台上重現了這一幕。這是一個掛鉤的前提我們住在開羅進入各種音樂劇先例；有一些東西悲慘世界情節，伴隨著波西米亞的夢想租（像這樣在紐約戲劇工作室上演）。拉祖爾夫婦將當代流行搖滾音樂劇的元素與阿拉伯音樂傳統以及丹尼爾·拉祖爾和邁克爾·斯塔羅賓的編曲融為一體。音樂家坐在舞台上演員旁邊，隨著音樂在敘事和非敘事之間切換，他們可以自由地交換樂器。

在風格和情節上，拉祖爾夫婦充滿了浪漫氣息：觀眾的代理人，一位名叫萊拉（納迪娜·哈桑飾）的年輕攝影師，用一首《開羅午夜》的讚歌介紹了自己——她最初想做的是非政治性的旅行攝影，節目的歌詞中有一些她對這座城市的微縮一瞥的風格。很快，她就陷入了吉他手男友阿米爾（Ali Louis Bourzgui，阿里·路易斯·布爾茲吉，在出演《隱性搖滾》之後的隱性搖滾主題變體）的更激進的活動中。誰是湯米）和他憂心忡忡的抒情兄弟哈尼（邁克爾·哈立德·卡拉德謝飾），以及他們的朋友，一位剛出獄的政治組織者，名叫法德瓦（羅塔娜·塔拉布佐尼，一個激動人心的噴火者）和她的表弟卡里姆（約翰·埃爾），因為在網上批評胡斯尼·穆巴拉克。開羅的牆上噴畫政治諷刺畫。

就像許多已經開發了十多年的項目一樣，尤其是由新作家創作的新音樂劇，你可以感覺到拉祖爾夫婦最初瘋狂地急於將他們想要的一切都寫到頁面上，以及之後的露牙行為。我們住在開羅 曾在藝術學院早在 2019 年，就已經完成了一系列其他發展計畫）。他們的書在第一幕中緊張地讓這些角色站起來，同時也向觀眾介紹了 2010 年代埃及政治的入門知識；通常，他們會默認死記硬背的解釋，馬加爾讓演員盡責地進行表演。我們被告知人物背景和政治立場之間的差異——兩兄弟是科普特基督徒，其他人通常是世俗穆斯林，卡里姆與助手哈桑（德魯·埃爾哈馬拉維飾）成為朋友，他的家庭成員是穆斯林兄弟會——斷斷續續地告訴我們您可能希望將緊張感體現在動作或音樂中。這些歌曲（其中一些已收錄在大流行期間發行的專輯中）包含真正的高音，例如無伴奏合唱介紹第二幕的號碼，雖然也有表達感情很好但不為劇情服務的寵兒現場。這對年輕的戀人，阿米爾，尤其是萊拉，傾向於通用（就像許多年輕的音樂愛好者所做的那樣），儘管他們分享了一段可愛的二重唱，講述了你知道他們不會實現的未來。但當年輕人聚集在解放廣場時，阿米爾成為民間英雄，他的民謠革命吉他民謠讓整個行動停頓。也是馬克的傳統租或奧菲斯哈德斯敦，他似乎無法完成他的一首大歌。

在第二幕中我們住在開羅，革命失敗了，但音樂劇突然變得更加清晰。穆巴拉克辭職後的事件壓力——過渡政府導致穆斯林兄弟會候選人贏得選舉，隨後進行軍事幹預——使人物在意識形態上產生分歧，儘管這種分歧在他們身上揭示了比純粹的革命夢想更廣泛的情感。小組成員用毒品和聚會來分散自己的注意力（你還記得這些孩子有多小），並儘量不要為運動的最佳下一步措施而爭吵。硬著頭皮投票給中間派？鼓勵推翻獨裁者，即使他是民主選舉產生的？當激進分子法德瓦猛烈抨擊她那些更謹慎的朋友放棄事業時，塔拉布佐尼憤怒地在舞台上旋轉，失去了所有角色的緊張能量，就像她在舞台上旋轉匕首一樣。

在這些時刻，時事的力量——以色列在加薩和中東其他地方的軍事暴行擴大到種族滅絕，所有這些都是在美國政府的資助下——對製作本身造成最嚴重的影響。這部音樂劇停留在十年前的時期，但當一個角色提到逃離埃及到貝魯特安全的可能性時，你會想到黎巴嫩的炸彈襲擊以及美國媒體和藝術多種形式對阿拉伯人民的誹謗，這使得政治上的暴力是可能的。 （您可能對這部作品如何作為非營利戲劇節目的一部分有元意識：NYTW 本身，有爭議地，沒有呼籲停火;它的藝術總監 Patricia McGregor曾巧妙地表示，它「透過其支持的藝術家做出了具體的陳述。」）拉祖爾夫婦和演員們我們住在開羅在你的節目中，所有人都宣稱他們“為自己是阿拉伯人而深感自豪”，並且演員們插入的註釋要求你將對這些角色產生的同理心“帶出這個空間，帶入世界” 。這些意圖對一部音樂劇給予了極大的重視，期望實現崇高但模糊的人性化行為，並講述一個好故事。我們住在開羅當強調後者使得前者自然出現時，往往會表現出色。第二幕中的一首歌，自從我看完這部劇之後就一直縈繞在我的腦海裡，其中的美學家卡里姆本人在政治承諾上猶豫不決，想像自己在“法魯克二世國王的仁慈政權」中統治埃及。埃爾喬四處遊蕩，想像著如果有一個合適的獨裁者，帶著“我的迪奧斗篷”，維持一段時間的和平，然後發動戰爭，事情會變得多麼美好——為了更好的衡量，拉祖爾家族也引用了卡米洛特，在他們自己的作品中揭示了勒納和洛伊威的憂傷。這些情感是甜蜜（他提供了一個讓那些年輕戀人可以結婚的世界）、瑣碎、自我毀滅和宏大妄想的正確組合，是理想主義和苦澀的混合體，畢竟，讀起來非常人類。

兩個都我們住在開羅和多明尼克·莫里索的壞克里奧爾語面對如何愛一個政治上陷入困境的國家的問題，儘管在莫里索的例子中，她是從美國局外人的戲劇化立場來這樣做的。在她的劇中，西蒙娜（凱莉·麥克里飾）是一位善意但不可避免地令人惱火的第一代海地美國千禧一代，她回到太子港，試圖與她的表弟吉吉（帕斯卡爾·阿曼德飾）重新建立聯繫，並實現已故祖母的願望以便他們更好地聯繫。吉吉是一個非常固執己見的角色，這種角色對於演員來說是一種天賦，導演蒂芙尼·尼科爾·格林鼓勵阿爾芒非常高興地打開她的包裹。當西蒙妮告訴吉吉她認為吉吉經營的服裝店更像是海灘精品店時，阿曼德很早就因為吉吉的冒犯而吃了一頓飯。 「海灘精品店，」吉吉回答道，「精品海灘？」

他們的衝突條款一目了然。西蒙娜曾經在金融公司工作過，但現在正在努力尋找自我，她一直試圖與吉吉取得聯繫，但表現得居高臨下，然後又擔心自己表現得像一個殖民干涉者，陷入了困境。吉吉則對西蒙娜的假設感到憤怒，而當西蒙娜自言自語時，吉吉更加憤怒。當西蒙娜開始與皮塔（裘德·蒂博飾）成為朋友時，他們本已緊張的關係變得更糟，皮塔是一個隱含的酷兒男人，他既是吉吉的朋友，又是她家庭的一部分，也是她在家裡的幫手。他是一個返工作為一個孩子，從一個貧窮的家庭被送去與另一個人住在一起，希望獲得進步並從事家政服務。這種安排讓西蒙娜感到困擾——「這是一件事，吉吉。 CNN（CNN）對此進行了報導」——但吉吉對此並不介意，她堅持認為有錯的是壞人，而不是體制。

莫里索本人的寫作立場與西蒙娜相同。她在底特律的一個海地裔美國人家庭長大，在成長過程中沒有學會如何說 Kreyòl（英語拼字）克里奧爾語在她的劇本頂部被劃掉了）。在劇作家的筆記中，她說她在成年後與家人一起旅行時重新發現了與海地及其語言的聯繫。作為一名劇作家，她扮演的角色似乎最具自傳性，也是最難的。西蒙妮是一個很難相處的人，她兌現了與吉吉一起出去玩並學習如何做飯的承諾肉醬然後在 Instagram Live 上直接對著手機說話，抱怨與海地人建立聯繫有多麼困難。就像“海灘精品店”一樣，西蒙娜建議皮塔可能會在海地酷兒群體中找到一個“親和空間”，這也帶來了很多樂趣。 （雖然這句話確實變得令人心酸，但當吉吉承認她想要一個屬於自己的親和空間時，這句話確實變得令人心酸。）一點自虐可能很有趣，但西蒙娜和吉吉之間出現了一種愚蠢和勇敢的動態，這導致了不平衡。西蒙娜總是搞砸；名義上，吉吉的缺點較少，在於她粗暴無禮，儘管我們這些觀眾可能會覺得這一點很迷人。最終，吉吉確實從西蒙娜傲慢的美國方式中學到了一些，並改進了她的商業實踐，但太多的學習走向了相反的方向。西蒙娜不想成為美國人，踏上自我發現之旅，但該劇的結構限制了她的身份。

然而，莫里索的戲劇確實謹慎地走向了一個更複雜、更緊張的關係網。皮塔向西蒙介紹了一位名叫拉芙莉（費德娜·雅凱飾）的女人，她曾是一名性工作者，在非政府組織的支持下開始了縫紉生意——任何提到非政府組織的事情都會讓吉吉翻白眼——但隨後她遭到了一名與該組織有關的商人的騷擾。同時，吉吉開始與一位名叫托馬斯（安迪·盧西安飾）的海地商人就她的精品店進行談判，托馬斯鼓勵她編造故事，講述那些面臨逆境的海地婦女如何製作她的商品，以便以更高的價格出售。當這些情節交叉時，莫里索挖掘了經濟自決和剝削之間的模糊脈絡，以及正如托馬斯指出的那樣，白人自由主義者和美國黑人的經濟罪惡感潤滑了家長式作風的車輪，為整個事情提供了動力。儘管莫里索擅長描述機器的動力學，但她羞於將扳手投入工作。西蒙妮不再過度干涉，就在感覺這場戲可能會達到一個易燃的高潮時，它卻被平息了。她這次學到了正確的教訓，儘管「正確的教訓」不一定是激動人心的戲劇中的東西。

我們住在開羅紐約戲劇工作坊將於 11 月 24 日結束。
壞克里奧爾語潘興廣場簽名中心 (Pershing Square Signature Center) 將於 12 月 1 日截止。