變裝球貓很好

無論人們如何看待安德魯·勞埃德·韋伯，他都是一位博弈者。與塞繆爾·貝克特不同，他對偏離自己願景的作品無情地提起訴訟（“任何關心這項工作的人都不會不對此感到厭惡，”他寫道關於 JoAnne Akalaitis 在廢棄地鐵站的場景殘局1984 年在 ART 上），76 歲的勞埃德·韋伯 (Lloyd Webber) 看起來基本上願意做任何事當談到他引人注目的音樂大片的新演繹時。有人可能會說，他特別想要的是金錢，而且這不是世界上最不合理的衝動，以保護戲劇的完整性。等待戈多比更接近一點星光快車。而且，戲劇是一門活生生的藝術，與我們所有人必須獲得的東西相比，創作者因允許其他創作者潛入他們的作品並對其進行修改而失去的東西往往感覺微不足道，甚至有點微不足道。也許實驗失敗了，但也許它產生了一種閃閃發光、冒泡的化學反應，靈感重新煥發活力，甚至發生轉變。

我只想說：謠言並沒有錯。「舞廳貓「真是一段美好的時光。

貓：“傑利克球”是時尚，瓦金聯合導演 Zhailon Levingston 和 Bill Rauch 的創意。這是勞埃德韋伯 (Lloyd Webber) 可能是灌籃次數最多的音樂劇（第一部）的精彩混搭。關於貓）舞廳場景的文化和舞蹈風格永垂不朽巴黎在燃燒。這也是對那個場景的傳奇人物（無論是活著的還是死去的）的致敬，也是跨社區合作的一次充滿活力的行為。更傳統的三重威脅的組合，包括舞者、新人和來自舞會巡迴演出的長輩，以及與現場樂隊一起塗鴉、雜耍和採樣的DJ，在房間裡營造出一種明顯的興奮感，消除了任何劇院的感覺——人群悶熱。中場休息時，我聽到人群中有關於史蒂文泰勒的竊竊私語。人們是激起，無論是台上還是台下。正如孩子們所說，這是一個氛圍。

這也是我所見過的佩雷爾曼表演藝術中心這個非常大、非常昂貴但有點笨拙的空間的最佳用途。到目前為止，PAC NYC 給我的感覺就像是由從未看過戲劇的七位數建築師設計的眾多劇院之一，但佈景設計師 Rachel Hauck 通過利用它的方形結構喚醒了這個房間。一堵中心樞軸倉庫窗戶的牆後面是一條長長的凸起跑道——真正的時裝秀——如果你有VIP 票，你可能會發現自己坐在歌舞表演的桌子旁，正處於最激烈的活動中。消防逃生樓梯懸空（契訶夫的出口，因為我們正在等待一隻特殊的貓登上樓梯）海維賽層），金屬絲窗簾閃閃發光，座椅扶手上的紐埃爾帽是銀色的小貓。感覺上，我們是一群興高采烈的佔屋者——同謀聚集在一座廢棄的舊建築裡，為了新的輝煌而節儉地裝飾著，傳遞著廉價的香檳，祈禱警察不會到來。

豪克的設定為這種高效能——有時甚至是不可思議的——融合奠定了基礎。貓在演奏單一合成器音符之前及其概念。畢竟，這部劇講述的是一群神奇的貓科動物聚集在垃圾場，等待“傑利克球”，在這一活動中，一位受人尊敬的長者將選擇其中一位“重生/並回到不同的傑利克生活。貓們自我介紹並炫耀自己的東西。貓主持人教我們貓的規則和習俗。這些貓每隻都是特殊的、巨大的、有競爭力的、戲劇性而且，正如他們的司儀Munkustrap（小杜德尼·約瑟夫飾）告訴我們的那樣，他們都擁有“三個不同的名字：一個'合理的、日常的'名字，一個讓他們能夠'珍惜（他們的）名字'的'特殊名字'”。驕傲”，以及——最重要的是——一個“深刻而難以理解的獨特名字”，除了自我之外，對所有人來說都是秘密。

或許，TS 艾略特（TS Eliot）會感到震驚（或根本不會），因為他寫下的內容以及勞埃德·韋伯（Lloyd Webber）的一些讚嘆，如此貼切地描述了生活在酷兒身體中——而且，更恰當的是，酷兒身體快樂地嘗試身份和表現。當萊文斯頓和勞赫的貓處於最佳狀態，它的隱喻幾乎是預製的整齊地插入到位。想像一下每隻貓在一場全力以赴的踩跑道舞廳比賽中所表演的表演，這幾乎不是一個跳躍，更像是貓科動物的輕浮的小步。角色組合自然而然地變成了房子（澤維爾·雷耶斯飾演的Jennyanydots 是點之家的比安卡·德爾·裡奧式的母親，而安特韋恩·霍珀飾演的Macavity，一個華麗的小偷）橙木，是麥卡維蒂家族的父親）。

Munkustrap 定期宣布比賽“cat-egories”，讓派對繼續進行（“Virgin Vogueing”展示了來自皇后區的年輕時尚達人Baby 和Primo 的瘋狂動作，Baby 是一位為Ariana Grande 服務的年輕時尚達人， Primo 是一位受過芭蕾舞訓練的成員「主要」和琪琪場景）。貓世界對長輩的尊敬無需翻譯，就像朱尼爾·拉貝賈（Junior LaBeija）一樣——貓科動物協會的成員拉貝賈之家誰出現在巴黎在燃燒——為格斯這位偉大的老「劇院貓」帶來了一種飄逸、沉著的富裕。更雄偉的是，78歲的巨擘安德烈·德希爾茲（André De Shields）以「老德特羅諾米」（Old Deuteronomy）的身份登場，威脅要引發騷亂。

奎恩·吉恩(Qween Jean) 的萬花筒服裝讓人賞心悅目，但《申命記》還是很特別：德·希爾茲(De Shields) 身穿閃閃發光的紫色套裝，頭戴一頭獅子般的白色到淡紫色漸變色頭髮，是一個迷幻的阿斯蘭(Aslan)－這是他的舞會，而這些小貓是他的驕傲。吉恩也做了巧妙的工作，將貓膩貫穿到服裝中，同時又不會越過線變成起司（這與坎普不同，親愛的）。 Tumblebrutus（四肢有彈性的 Primo）戴上尖耳帽，「鐵路貓」Skimbleshanks（艾瑪·索菲亞，讓 MTA 制服比它應有的溫度更高）戴上令人難以置信的老虎條紋假髮，豹紋印花的運用方式既頑皮又完全可信，皮草到處——一切都充滿活力，毫不畏縮。

但萊文斯頓和勞奇的重組卻並非總是如此，有時會從高峰跌入更尷尬的段落，尤其是當它表現出嚴肅的姿態時。兩名警察（弗蘭克·維韋羅斯（Frank Viveros）和謝爾比·格里斯沃爾德（Shelby Griswold））的出現，他們來接麥卡維蒂入店行竊，引發了一個半生不熟的場景，威脅從未讓人感覺真實。有一種感覺，創作者們在一方面希望將針對邊緣化酷兒社區的暴力的真實歷史納入其中，另一方面又擔心在舞台上讓這種暴力過於真實，從而進一步加劇創傷，這兩者之間搖擺不定。警察們尤其揮舞著手電筒，而不是槍，儘管貓們暫時畏縮了，但派對很快又恢復如火如荼。需要明確的是，純粹的慶祝是一個完全合法的選擇，但在這裡，萊文斯頓和勞赫感覺就像是在更黑暗的水域中試探，卻沒有承諾在其中游泳。正如與我一起觀看這部劇的劇作家朋友精彩地指出的那樣，他們也錯過了更有意義地處理性別、偽裝以及“通過”的壓力和恥辱的機會：如果“麥卡維蒂不在那裡”怎麼辦？

類似的迷霧籠罩在“魅力貓”格里扎貝拉（雷霆萬鈞的“妖婦”查西蒂·摩爾，Maison Margiela 的創始人）身上，她穿著骯髒的飛蛾在傑利克舞會的外圍鬼鬼祟祟祟地走來走去。形像很清晰：我們每天都在太多的街角看到它。但格里札貝拉的受壓迫狀態的邏輯並不完全合理。這貓向我們介紹了一個非常熱愛和尊敬長輩（倖存者）的社區，格里扎貝拉（Grizabella）的名字甚至出現在中場休息後幻燈片的末尾，向球界標誌性家族的真正創始人致敬。（順便說一句，這些照片比麥卡維蒂的額外戲劇更簡單、更優雅地提醒我們酷兒社區常年面臨的危險。）那麼，格里扎貝拉似乎是如何以及為何被拋棄和遺忘的呢？當然，她會在陽光下——或者更確切地說是在月光下——度過屬於自己的時刻，而且，實際上，在此之後的任何其他環境中都不需要「記憶」發生；她會在陽光下度過一段美好的時光。摩爾已經找到了它的最終形態。但是，為了讓我們獲得這種滔滔不絕的宣洩，需要克服什麼衝突呢？目前還不清楚。

像這樣的一場表演有點像《神奇的米斯托菲利斯先生》中表演者在歡呼聲中脫下的一種棘手的撕扯服裝：人們不應該對鬆散的繩子拉得太緊。尤其是當各方都發生如此全面、慷慨的井噴時。編舞阿圖羅·里昂斯(Arturo Lyons) 和奧馬裡·威爾斯(Omari Wiles) 正在全力以赴，Baby 和羅伯特·“絲綢”·梅森(Robert “Silk” Mason) 等舞者——他們可以用看似無窮無盡的肢體伸展做出令人難以置信的事情——離開T 台時，他們身後冒著煙。它令人印象深刻，令人興奮，也許最引人注目的是，對於一部長期以來被認為毫無意義的音樂劇來說，它不僅僅是關於貓的。

貓：“傑利克球”PAC NYC 將於 7 月 28 日截止。

變裝球貓很好