表演詩人系

詩人將創傷改編成世界舞台，認為禁忌之愛是一個比現實生活中所有準社會請願更性感的故事。照片：泰勒絲來自 YouTube

在受折磨的詩人部美國吟遊詩人、億萬富翁泰勒絲引用了特洛伊公主卡桑德拉的故事，她從希臘神阿波羅那裡獲得了千里眼的禮物，阿波羅是一位情人，後來詛咒她永遠不被相信。 「他們知道，他們知道，他們一直都知道/我正在做某事/家庭、純粹的貪婪、基督教的合唱線，」她在《卡桑德拉》中唱道，這是一首民謠流行歌曲，對孤身一人外出的讚歌警告所有人注意一個由宗教偽君子組成的無名王朝。其中一個一對在似乎解決斯威夫特和金卡戴珊之間分裂的歌曲中，《卡桑德拉》暗示這位古老的神秘主義者因為她的預言激怒了群眾而受到打擊：「所以他們首先殺了卡桑德拉，因為她擔心最壞的情況/並試圖告訴鎮上的人」。但在埃斯庫羅斯的神話中阿伽門農神諭者在特洛伊掠奪中倖存下來，後來被悲劇名義國王的復仇妻子克呂泰涅斯特拉謀殺。肯伊威斯特(Kanye West) 與白人至上主義者的勾心鬥角，以及卡戴珊(Kardashian) 與她所捍衛的斯威夫特友誼的男人的痛苦離婚，對於這位“Bad Blood”歌手來說，一定感覺像是一輩子的「我告訴過你」卡片。但這個比喻有點牽強。人們一直對金和葉抱持懷疑態度。詩人賦予歌手兼作曲家的鬥爭以寓言的重要性，傾向於文學典故的熱愛，並將歷史的重擔放在其受傷的格言之上。斯威夫特珍惜微妙的扭曲。

既不是一張簡單的分手專輯，也不是一張名聲- 級腳跟轉彎，詩人, 斯威夫特的第 11 張專輯講述了她與演員六年戀情結束時私人的緊張局勢和公開的分歧喬·阿爾文， 她有爭議的時期1975 年的馬蒂希利 (Matty Healy)，以及她對 NFL 球星特拉維斯凱爾斯 (Travis Kelce) 的求愛。它與 Eras Tour 的征服雄偉形成了自覺的對立，融合了田園詩般的靈魂探索民俗學引人入勝、貫穿整個職業生涯的反思午夜。詩人似乎也受到了斯威夫特最近的通知 洞穴探險現在講和1989年曲目；這張新專輯被吹捧為一張16 首歌曲，但後來又增加了15 首歌曲，成為了一張令人驚訝的“選集”專輯，平衡了稀疏的民謠流行音樂與Jack Antonoff 和更寬敞的Aaron Dessner 的合作。當 Swifties 等待這位歌手的重新錄製活動融入 2017 年陷阱流行音樂和尖刻的音樂風格時，名聲,詩人借用它是 防禦性挑撥前任的缺點，並在聽到成千上萬的陌生人不請自來的意見後表達疲憊。當你了解了主謀的陰謀時，你會發現她用一些關於自己的荒誕故事來為自己辯護。在威脅性的“誰害怕小老我？”中，她接近了布·拉德利的領地：“所以你們所有的孩子都可以溜進我滿是蜘蛛網的房子/我總是被自己的眼淚喝醉，這不是他們的意思嗎？ /如果你踏上我的草坪我就會起訴你？

在現實世界中，泰勒絲受到密切關注和突然報復，但在她歌詞的字裡行間，她是無敵的。可能性和類比對她有利。過去的女性成為她面臨的性別歧視懷疑和排斥的試金石。 「我討厭這裡」展現了對一個人的親和力扣人心弦的時期片段—「你看，我是另一個人生中的初次亮相」—因為它尋求創造性的形式來逃避問題：「我討厭這裡，所以我會去我腦海中的秘密花園/人們需要一把鑰匙才能到達，只有一個是我的。它引用了弗朗西斯·霍奇森·伯內特的故事和布魯斯·斯普林斯汀關於女孩和婦女溜進田園詩般的隱居空間的歌曲，借用了浪漫和奇幻故事中的敘事技巧時間旅行和口袋宇宙：「我的朋友曾經玩過一個遊戲，其中/我們會選擇一個十年/我們希望我們能夠生活在而不是這個/我會說1830 年代，但沒有所有種族主義者/並以最高出價結婚。 」

這些歌詞的截圖在周末瘋傳，並給出了一個甜蜜的解決方案：“似乎那時候從來都沒有樂趣/懷舊是一種心靈的把戲/如果我在那裡，我會討厭它。”在這種氣氛中徘徊太久的斯威夫特並不喜歡最仁慈的詮釋。思考回到安德魯傑克遜時代，像Instagram 濾鏡一樣關掉種族主義，這提供了一個不可抗拒的機會來譴責2020 年代自我陶醉的白人女權主義資本主義，將斯威夫特描繪成一個噴氣式飛機和大亨。你可能會認為她能夠作為歷史愛好者和話語避雷針傳達出這種反應。奴隸制仍然合法！但受折磨的詩人部發現這位明星對在不可改變的媒體閃電戰之後重新劃定界限更感興趣。在達到了更高、更動蕩的名氣並在個人生活中失敗後，泰勒·斯威夫特，就像肯德里克·拉馬爾一樣“救主”和多哈貓在“惡魔，”需要你慢慢後退。

詩人主打歌展示了它的工具：合成流行音樂、嘻哈音樂和中心地帶搖滾的時尚融合；具有數百年歷史的文學參考文獻；嘆息的聲音；顯然是對與希利迅速建立的、廣為人知和批評的關係的讚揚。去年，兩人的風流韻事引發了一場未成年人事件斯威夫特叛變當這位演唱《Love It If We Made It》的歌手在舞台上高抬腿的姿勢被解釋為納粹敬禮以及嘲笑冰香料是亞洲人的錄音後，受到了種族主義的指控。亞當弗里德蘭秀。粉絲對主題標籤和與新聞媒體的聊天表示不滿；幾週後，兩人分道揚鑣。這顯然是一次超級充電事件。沒有什麼比被告知她不能或不應該做什麼更能讓泰勒絲興奮的了。她曾經釋放過“男人”— 多莉·帕頓 (Dolly Parton) 辦公室性別政治的令人沮喪的最新動態“朝九晚五”——在她的主人在男性唱片高層之間易手之後。她非常擅長識別和區分英雄和惡棍的明確區別。回顧年度專輯接受情況演講，這給葉帶來了陰影：“一路上總會有人試圖削弱你的成功…”詩人戰爭迷霧掩蓋了粉絲群中分裂的令人不安的細節。她的許多 2023投訴人取景器裡的只是咕噥聲，是小鎮裡的八卦，就像《有話可說》中的邦妮·雷特（Bonnie Raitt）一樣。

詩人將創傷改編成世界舞台，認為禁忌之愛是一個比現實生活中所有準社會請願更性感的故事。 （「我的追隨者擔心我的男人暗中是種族主義者」也許是最多2024年的故事。 「我們將 Ice Spice 置於一個潛在的深刻的不舒服史威夫特在《但爸爸我愛他》中對白人保守文化提出了和解性的譴責，譴責她的對手和一些粉絲對她成為的那種女人感到擔憂——富有的東北新教徒像一個揮舞著信仰的富有的東北新教徒。到這些人試圖拯救你/因為他們恨你。這是傑出的一首鄉村歌曲中令人驚嘆的變奏，讓聽眾感到震撼老泰泰聲音，然後以完美的雄辯沸騰，就像一位貴賓邀請你離開晚會時的安靜自信：“上帝保佑那些最喜歡評判別人的人/誰說他們想要對我最好的東西。”史威夫特正確地強調，沒有任何商品包包含她對愛情生活的發言權。但《爸爸》真正的公關壯舉是將主題從對縱容偏執的指控轉變為對白人社會中基於信仰的衝突的審視。

史威夫特在賓州的一個聖誕樹農場長大後搬到納許維爾寫鄉村歌曲，她用迷人的筆觸描寫了小鎮社會習俗的缺點。作為午夜探訪了她的過去，記錄了一段令人煩惱的經歷嚮往 為了比看起來更好的生活，將表演者的崛起視為英雄之旅。詩人調查蔑視和褪色的承諾，以兩種方式武器化這位明星早期職業生涯的根源美學：它為日漸衰弱的人提供了小木屋，為對過去對她不利的各方的缺點進行尖銳觀察的棲息地提供了棲息地三年。當她專注於虔誠女性的冷酷判斷時，她不止一次猜測她比你聖潔的挑戰者永遠不會為她祈禱，她不是作為國際流行巨星，而是作為美國的“盡職女兒”，納什維爾的好女孩。

暗示你沒有任何高貴的表現可以把這支隊伍從你的尾巴上甩下來，這是美味的，當歌手不再猛烈抨擊壞媒體時，如果希利的反應不那麼尖刻和防禦性的話，他可能會平靜下來，她慢慢地對道德兩難的豐富思考。 「有罪如罪」讓人想起麥當娜：「如果我把石頭滾開怎麼辦？ / 無論如何他們都會把我釘在十字架上。編輯另一個史詩《罪》將墳墓設想為抵禦刺客的盾牌。 《Fresh Out the Slammer》以聯準會時間為背景，描繪了一段依靠生命維持的同居：「我被束縛在咒語中/只為了一小時的陽光/多年的勞動、鎖和天花板/在他感覺的陰影下。將這些歌曲放在“再見，倫敦”附近——這首歌指的是阿爾文一家聖誕北極熊跳水的地點——令人興奮。你不會指望作者會對反彈的麻煩表示同情。 （這種情緒使之更加葬禮民俗學和永遠 回想起來，歌曲似乎不那麼虛構。

當泰勒絲在探索私生活中令人困惑的漣漪時，她的職業生活卻陷入了停滯。安東諾夫和德斯納的歌曲，除了少數例外，都採用油水編曲，安東諾夫的曲調大部分先出現，並仔細地梳理出流行歌曲，而德斯納的歌曲則將活潑的伴奏分散到大部分聲學反射。片尾字幕證實了斯威夫特所說的選集的兩部分之間的差異。前面是傑克，一位多樂器演奏家，以及來自他周圍的演奏家；背面是Dessner，貝魯特的成員和威爾科，和一個管弦樂團。

與看台主唱一起，斯威夫特仔細研究了熟悉的口袋。 《Down Bad》的兩音符 R&B 節奏讓人想起《Midnight Rain》；蘇斯的《我的男孩只打破了他最喜歡的玩具》中的那座橋類似於《名聲的「我心中的國王」。斯威夫特在她的二重唱中直接演奏佛羅倫斯·韋爾奇波斯特·馬龍 (Post Malone) 則在客人們的聲音中傾注著古怪的情感，而他們則在推銷樸素的情感。戴斯納的歌曲更加密集，似乎對歌手提出了更多要求，梳理出了變色龍的傾向。鋼琴民謠《How Did It End?》試試 Billie Eilish 或 Fiona Apple 的呼吸親密感；斯威夫特以謝麗爾·克勞 (Sheryl Crow) 或艾梅·曼 (Aimee Mann) 的華麗蘆葦音樂迎接 90 年代另類搖滾《So High School》的旋律。這些表演可能會讓合成流行音樂劇顯得精打細算，就像在巡迴演出中挑選熱門歌曲的義務一樣促進當地經濟。安東諾夫 (Antonoff) 削弱了 80 年代心碎搖滾歌手的合成器影響力，例如斯普林斯汀 (Springsteen) 的“黑暗中跳舞”(Dancing in the Dark)，或者“再也不會一樣了”離開鮑勃迪倫的帝國滑稽劇，同時尋求秋季之間的共同點民俗學和永遠以及輕快的「殘酷的夏天」。但隨後德斯納的曲目增添了更誘人的色彩（泰勒的版本）在主專輯中，重點突出的附加內容解決了相同的想法，同時免除了自我意識的華而不實的塗層。聽眾選擇自己的冒險經歷。

這部長達兩個多小時的選集旨在重現長專輯在串流媒體服務上的成功德雷克、壞兔子,肯德里克拉馬爾，以及這十年中的其他人。但那些因過度誇張的線條而受阻的作品——《手稿》傲慢地宣稱，「這是他的時代」——削弱了將這部作品提升為劃時代文學的計劃。他們不符合《信天翁》的情節劇，其中被鎖在塔樓裡的女人的形像似乎暗示了蘇格蘭女王瑪麗在她的丈夫達恩利勳爵被謀殺後被監禁，或“誰害怕小老我？”，其對超自然復仇的渴望讓人想起女巫審判和嘉莉。這位鄉村音樂明星與國家兄弟一起演奏，說“他媽的”很多，而且名字被刪除青尼羅河，起跑線，帕蒂史密斯和史蒂夫尼克斯似乎渴望一條陌生的職業道路，儘管詩人' 指出可訪問性。但你也必須考慮這樣一種可能性，即這種不安是表演的另一個方面，就像一個主題自負一樣詩人」 誇張的措辭和悲劇人物的財產，雖然她非常投入於廣播印象雖然她對數百萬人的無數期望感到憤怒，但這位流行預言家仍然敏銳地意識到每個人想要什麼，並在這裡服務。