企鵝如何塑造索菲亞·法爾科內的巨人變身

索菲亞·法爾科內（克莉絲汀·米利歐蒂飾），轉向哥譚盜賊畫廊的戲劇末端，與《雙面人》和哈莉·奎恩屬於同一血統：因創傷而轉變，並以犯罪作為治療的出路。照片：Macall Polay/HBO

來看看哥譚最新的壞人吧禿鷹節，11 月 16 日至 17 日在洛杉磯，我們將在那裡採訪 Cristin Milioti。

喜歡蝙蝠俠,HBO的企鵝號從 20 世紀 70 年代的犯罪驚悚片中汲取靈感，例如法國聯繫，將堅韌不拔的黑幫戲劇與漫畫書的繁榮融為一體。主角的背景故事是一個關於情緒亂倫和童年兄弟相殘的病態故事，閃回是透過一位心理治療師出現的，他像催眠師的懷錶一樣揮舞著他的 EMDR 燈。縱觀這一切，我們從未忽視這樣一個事實：這裡是哥譚市，而不是芝加哥或紐約；一個骯髒的環境，充滿了情緒不穩定的超級惡棍和猖獗的腐敗，並帶有強烈的暗示的士司機和教父。

表面上以當今為背景，企鵝號通常感覺更接近 20 世紀末——尤其是在服裝方面，設計師 Helen Huang 從數十年的復古影響中汲取靈感。奧茲·科布（科林·法瑞爾飾）對企鵝人慣常的正裝進行了街頭改造，而該劇的第二主角索菲亞·法爾科內（克里斯汀·米利奧蒂飾）則轉向哥譚市盜賊畫廊的戲劇末端。她與「雙面人」和哈莉奎茵屬於同一血統，因創傷而轉變，並以犯罪作為治療的出路。

這種華麗與情感傷害的結合是蝙蝠俠的經典主題，但就索菲亞而言，這是該劇的一個新發明；在漫畫中，她是一個非常直率的黑幫惡棍。出現在1990年代的故事情節中蝙蝠俠：漫長的萬聖節和蝙蝠俠：黑暗勝利，原來的索菲亞忠於她父親的遺產，並且與企鵝號，完全配得上劊子手的綽號。她的服裝並不特別引人注目，主要由樸素的西裝和大衣組成，在故事中，華麗的服裝屬於小丑等角色。克里斯汀·米利奧蒂和企鵝影集主管勞倫·勒弗蘭克(Lauren LeFranc) 將她塑造成一個更有層次、更有同情心的人物，在《卡邁因·法爾科內》和《貓女》中令人不安的父女動態中得到了擴展。蝙蝠俠。

黃在《奧茲國》中的著裝強調了他作為一個笨拙的社交攀登者的地位，渴望經典的黑手黨男子氣概，但過於粗魯，無法融入老錢精英，而索菲亞則代表了一種不同的局外人。她出生於犯罪皇室，但因不服從而被驅逐。米利奧蒂的表演充滿了戲劇性，她的服裝描繪了從順從的女繼承人到殺人的黑幫老大的旅程，最終在她對奧茲的暴力報復中達到頂峰。該劇的倒數第二集。她穿著紅底厚底高跟鞋和母親的復古皮草大衣，在奧茲地下總部的中心引爆了一枚炸彈，將其夷為廢墟。這個版本的索菲亞是無情和無拘無束的，被她曾經信任的每個人背叛或拋棄。

然而，回到她的介紹場景，索菲亞就像黑暗中的燈塔。她打斷了 Oz 與現任 Falcone 領導層的會面，身穿受 20 世紀 60 年代設計師啟發的純白色套裝裙安德烈·庫雷熱。她在滿屋子穿著深色西裝的男人中脫穎而出，呼應了傑基甘迺迪的保守女性氣質。一條精緻的白色圍巾遮住了她喉嚨周圍的傷疤；她在阿卡漢瘋人院的痛苦經驗所帶來的後果。

「她的敘述的全部內容是她作為一名女性在家庭中的地位，」黃解釋道。對於 Sofia 的早期服裝，她參考了 20 世紀 60 年代的 It Girl Edie Sedgwick，她從富有的女繼承人變成了前衛的沃霍爾合作者。這些服裝反映了“對女性應有的形象的更多男性主導的影響”，所有的釦子衣領、中跟鞋和精緻的 20 年代傳家寶珠寶。

索菲亞的髮型是她叛逆的早期跡象。一隻毛茸茸的鯔魚，會回電簡方達70年代的驚悚片克魯特。黃說，克里斯汀·米利奧蒂（Cristin Milioti）為了這次削減“非常努力”，事實證明這是一個明智之舉。索菲亞的長度讓她可以將頭髮打造成更正式的造型，但當她把頭髮留得鬆散時，就會為原本穩重的服裝增添一種顛覆性的瓊·傑特 (Joan Jett) 風格。在後來的劇集中，它變得越來越混亂，這意味著她開始自己剪掉它。

索菲亞剛從阿卡漢瘋人院釋放，她在法爾科內家族中佔據著一個矛盾的位置。從技術上講，她是她父親卡邁恩遺產的繼承人，但現任老闆無意交出權力。領導是男人的工作，而索菲亞已經未能履行她最初的角色：為他們的犯罪帝國提供一個令人愉悅的公眾形象。如今，她因連環殺手的綽號「劊子手」而更為人所知，再多別緻的小夾克也無法洗刷這種聲譽。

在閃回索菲亞在阿卡漢之前的生活時，她似乎很舒服地扮演傳統的女性角色，讓她任性的哥哥循規蹈矩，並充當社交女主人。我們看到她在慈善活動中穿著樸素的紅色雞尾酒禮服，在與父親共進晚餐時穿著柔和的花朵。她是一個完美的女兒，不僅在個人對家庭的忠誠方面，而且在她向世界展示自己的方式方面。像她這樣的女性在哥譚主流上層階級和有組織犯罪的腐敗財富之間提供了一個關鍵的聯繫點。她不知道，但她最有價值的技能就是順從的能力。

但很快，這種動態的醜陋的一面就顯現出來了。一名記者向索菲亞提供證據，證明她的父親謀殺了多名婦女，其中包括索菲亞的母親，她的死亡被標記為自殺。一旦索菲亞知道真相，她就變成了可拋棄的人。卡邁恩陷害她犯下了自己的罪行，將她扔到阿卡姆接受電擊治療和鎮靜藥物；這是處理「難相處」的女性親戚的經典方式。

如今，索菲亞很快就意識到維持她的好女孩形像是浪費時間。當男性權威已經立即解雇了她時，再去迎合體面是沒有意義的。當她以犯罪頭目的身份單獨行動時，她的服裝變得更加古怪，採用哥特式色調和更強烈的黑幫妻子風格：動物圖案、皮草、濃重的眼影、華麗的珠寶。

她的關鍵轉變出現在第四集索菲亞在被父親背叛、被大家庭拋棄以及被最近的盟友奧茲·科佈出賣後，她的憤怒已經達到了沸點。她無視於離開城鎮的命令，出現在法爾科內宅邸參加家庭晚宴，準備面對（並最終謀殺）那些對她的痛苦視而不見的親戚。

她打破了優雅正式的場景，穿著一件帶有長裾和低領口的酸黃色禮服，畫著濃密的眼線，就像伊麗莎白·泰勒的埃及豔後一樣。這是一套令人著迷的服裝，黃將其描述為索菲亞的“出櫃”。

「我認為大面積的流行色彩對於這個序列來說非常好，因為情感非常強烈，」她說。 “由於法爾科內宅邸的內部非常黑暗，我們認為明亮的黃水晶確實會有幫助。”這種面料為 Sofia 的衣櫃帶來了新的質感；帶有雪紡覆蓋層的液體緞子。它也顯露出更多的皮膚，露出她的傷疤，告別保守的女性氣質。性感且明顯不喜歡順從，這為她故事的下一個階段定下了基調。

當索菲亞掌控家族企業時，她放棄了法爾科內頭銜，轉而使用她母親的娘家姓氏吉甘特 (Gigante)。在準備迎接新員工時，她從母親的收藏中選擇了一件寬大的毛皮大衣。除了成為典型的身份象徵之外，襯裡上繡的名字（伊莎貝拉·吉甘特（Isabella Gigante）而不是伊莎貝拉·法爾科內（Isabella Falcone））表明它是在她父母結婚前購買的，避免了卡米恩影響的污染。

索菲亞將外套疊在一件黑色緊身連身裙上，傳達出一個明顯的訊息：她是一位與前任不同的老闆。她和奧茲都希望被視為組織犯罪的弱者破壞者——奧茲是工人階級的局外人候選人，而索菲亞是黑手黨家族傳統的新替代者。這種形象意識是蝙蝠俠反派的一個有趣而熟悉的特徵，儘管索菲亞和奧茲沒有給他們的暴徒穿上主題制服。 （更多的是遺憾。）

索菲亞不再試圖融入高譚的精英階層掉期龐克教母（Vivienne Westwood）的復古女性氣質（Courrèges、Lanvin、Celine）採用深色面料、金屬亮點和動物細節的夜生活衣櫥。她的低領口象徵著對羞恥的拒絕，加上她與治療師拉甚博士展開施虐受虐戀情時新發現的性自信。

黃指出，除了較深的色調外，索菲亞還採用了新的紋理和輪廓，並使用笨重的皮毛來佔據更多的空間。她的珠寶從穩重的傳家寶變成了大而大膽的服裝單品。她去孤兒院探望她唯一倖存的表弟，她就像吸血鬼 Lady Gaga：黑色迷你裙和厚底高跟鞋，搭配深色外套、青色皮毛圍巾、沉重的珠寶和煙熏眼妝。這是一套非常不適合這個場合的服裝，當孤兒院觸發她在阿卡姆的時光的閃回時，它可能會加倍作為心理盔甲。

在最後兩集中，索菲亞達到了她的最終狀態。在一系列哥德式外觀之後，第七集突然引入了流行色彩：在炸彈鏡頭中，她外套領子下出現紅色閃光。據黃說，這種擴大的調色板導致了結局的激烈戲劇性，索菲亞和奧茲將面臨比以往更高的賭注。

就像許多最近的 DC 改編作品一樣，企鵝號努力滿足對接地氣的講故事的渴望，試圖對有些古怪的源材料提供成熟的看法。 《索菲亞》在這方面取得了巨大的成功，平衡了著名戲劇的複雜性和哥譚戲劇的極端性。她接受了場景的誇張本質，體現了所有偉大的超級反派都需要的概念風格——這種風格本身就可以講述一個故事。