阿里艾斯特最具個人色彩的電影的客觀性

這遺傳導演從來都不是一個恐怖份子，他已經把這種類型拋在腦後了博夫害怕了——那麼為什麼他的新電影給人的感覺不那麼開放呢？照片：A24

阿里·阿斯特不喜歡在採訪中談論他的家人，儘管考慮到他製作的電影 -遺傳，講述了一個家庭被死去的女族長遺贈給惡魔崇拜的邪教的故事；盛夏，其女主角因姐姐謀殺自殺而成為孤兒；現在博害怕，以一個因他的壓迫性母親而永久發育遲緩的人為中心——家庭總是會出現。近日，當被問到這個話題時紐約時代”，他沉默了一會兒，然後回答：“我必須對此保持一點封閉。和格Q當被問及他對母性動力似乎無窮無盡的興趣時，他走了一條模糊的路線，只回答說「這是每個人一切的開始」。我不認為埃斯特在害羞，無論他童年的細節是什麼，他當然沒有義務與世界分享它們——傳記雖然很誘人，但很少是打開藝術大門的萬能鑰匙。 。然而，當我觀看他的作品時，他的謹慎態度開始像頑固的倒刺一樣困擾著我，因為他的電影給人一種深深的、強迫性的個人感覺，以一種引發猜測的方式，或者，就他的最新作品而言，需要這種猜測。猜測就像，他的母親對這一切有何看法？

博夫害怕了是 Aster 的三部影片中第一部不屬於恐怖片的影片，它擺脫了類型的限制，充滿了荒誕、奇怪、怪誕、歡樂的少年感，而且在不到三個小時的時間裡， 。我不會說我喜歡它——在看了一周之後，我決定我稍微傾向於不喜歡它——儘管對一部如此沉迷於自身的電影發表意見感覺不太重要。博夫害怕了埃斯特利用他為 A24 打出兩支安打所積累的全部影響力，製作了這首歌曲，這超出了個人的範疇。這幾乎是令人難以忍受的親密，就像直接落入某人的潛意識中，沸騰著。這是一個佛洛伊德式的狂熱夢想，講述了一個令人窒息、控制欲強的單身母親和她膽怯的中年兒子的殘骸，而那個兒子博（華金·菲尼克斯，青少年時期由阿曼·納哈佩蒂安扮演這個角色）可能並不打算成為一個導演替身，潛意識肯定是艾斯特的。看這部電影的感覺就像是在一個聚會上喝得酩酊大醉，客人都是老友，互相講著尖酸刻薄、難以理解的內部笑話，你只能微笑點頭，同時試圖想出一個離開的藉口。

博夫害怕了從最簡單的角度來說，講述的是博·瓦瑟曼（Beau Wassermann），他獨自生活，但仍然絕望地、怨恨地受制於他的母親莫娜（帕蒂·盧波恩（Patti LuPone）和閃回中的佐伊·利斯特·瓊斯（Zoe Lister-Jones））。在錯過了回家看她的航班後，他得知她在一場離奇的事故中喪生（被枝形吊燈壓碎），並努力及時趕回來參加她的葬禮。這種不孝的幻想——你沒有去探望你的母親然後她死了！ ——就像一首史詩的戲仿一樣展開，先是在博居住的偽世界末日城市中，然後在由內森·萊恩和艾米·瑞安飾演的一對非常樂於助人的夫婦的郊區家裡，然後在一群旅行演員中間，森林，然後是莫娜的宅邸，最後是超現實的審判競技場。博——可憐、無能、經常穿著睡衣，是他與鎮定自若的治療師（史蒂芬·麥金利·亨德森飾）唯一親密的關係——並不是希臘英雄。但他不是不是希臘英雄，因為他是個一半是伊底帕斯形象，一半是傳奇怪物的女人的孩子。他甚至還有一個神話般的起源故事，那就是他的父親在新婚之夜懷著博時去世了。或者至少，這是莫娜告訴他的螳螂交配寓言，要強化她為他放棄的一切，這只是她利用內疚來達到目的的眾多方式之一。

盧波恩飾演的莫娜顯得十分可怕，而李斯特瓊斯飾演的莫娜則令人不安，性感得像鋼鐵俠一樣，無論是在他的面容還是之前的短片中，他都是艾斯特在銀幕上呈現的所有令人不安的媽媽們的巔峰。就像 2013 年 Aster 諷刺蒙太奇中 Bonnie Bedelia 扮演的母親一樣孟喬森莫娜毒死了她的兒子，而不是讓他去上大學，莫娜寧願她的兒子不要成為一個完整的成年人，如果這意味著她無法控制。就像 Aster 2011 年臭名昭著的短片中的母親一樣約翰遜一家的奇怪之處莫娜心甘情願地忽視她的丈夫受到兒子性虐待的證據，並將有關她家庭的令人不安的真相留在了閣樓上。那個閣樓可以從天花板艙口展開的梯子進入，就在外面遺傳，就像莫娜在電影中某個時刻籠罩在陰影中的入口一樣，與日益心煩意亂的父母安妮（托妮·科萊特飾）製作的一幅立體模型相呼應，她年邁的母親晚上走進了她的臥室。最後一段的大部分時間博夫害怕了感覺像是最後一幕遺傳重拍為黑色喜劇，在科萊特堅決鋸掉自己的頭的地方用一個史詩般的雞巴笑話來代替——儘管該序列中也確實出現了一具無頭屍體。

與患有嚴重精神疾病的人接近，受害或缺席的父親，全神貫注的母親，堅如磐石的家庭紐帶帶來的恐懼多於溫暖，擔心自己會承受所造成的傷害上——埃斯特總是明確表示，他把恐怖作為一種策略，而他如此擅長這一類型的原因之一是，他將圍繞這些主題的許多原始的、有時是醜陋的情感轉化為稀奇古怪的故事。遺傳作為本世紀最好的恐怖電影之一，對遺傳性創傷和心理健康的明顯恐懼比對神秘學的恐懼更強烈。不可動搖的盛夏在它受傷的心裡有一種恐懼，那就是在情感上依賴一個實際上不能依賴的人。博夫害怕了不太令人滿意不是因為它偏離了恐怖，而是因為它感覺像是在沒有任何結構或中心的情況下重新審視相同的元素。它在螢幕上充滿了詼諧的細節，具有一些出色的導演序列，設置了徹頭徹尾的巴洛克式的妙語，並以菲尼克斯令人難以置信的遊戲表演為基礎。但拋棄類型框架並不會讓它感覺更誠實——諷刺的是，它的自貶喜劇是一個害怕被認真對待的人的喜劇。許多電影作品都有導演回歸的特定主題和圖像，但艾斯特反覆出現的興趣尤其令人回味。就好像莫娜的肖像是由她的員工的頭像馬賽克組成的，他的輸出加起來看起來很像是對他沒有談論的事情的描述。