這部R級喜劇已經準備好開三人行和毒品走私的玩笑，但無法讓自己陷入任何真正令人不安的事情。照片：Ed Araquel/獅門影業
歡樂之旅是一部半吵鬧的新喜劇，講述了四名 20 多歲的亞裔美國人在中國進行一場混亂的旅行，同樣受到以下啟發：伴娘和宿醉。當它一瘸一拐地進入最後一幕時，它比滑稽更傷感，我希望它能更傾向於後者的無政府狀態。歡樂之旅，導演處女作瘋狂富有的亞洲人和拉亞和最後的龍編劇阿黛爾林 (Adele Lim) 可能是對那種不良行為的慶祝，包括用藥物堵塞孔穴、沉迷於自發的三通行為以及向世界展示親密的紋身。但當涉及到可能真正考驗其團隊成員可愛程度的不良行為時，這部電影就顯得有些無力了。天哪，它幾乎無法讓這些角色——律師奧黛麗（阿什利·帕克飾）、藝術家洛洛（雪莉可樂飾）、演員凱特（斯蒂芬妮·許飾）和韓國流行歌手戴德艾（吳佩慈飾）－即使他們「被趕下火車後，我一直在中國鄉村艱難跋涉。在某個時刻，他們不可避免地會發生一場激烈的爭吵，當奧黛麗因自我參與而被指責時，感覺就像是從空中隨機抽取的侮辱。歡樂之旅過度保護角色，不讓奧黛莉成為一個真正的自戀者，或讓洛洛成為一個無足輕重的人，或讓凱特成為一個騙子，或是讓神槍手成為一個真正的怪人。它的歡樂很有感染力，但在電影結束之前很久就消失了。
奧黛麗（Audrey）憑藉在一家律師事務所擔任助理的工作推動了情節的發展，她利用自己的身份獲得了與鄭啟恩（Ronny Chieng）飾演的北京商人達成交易的機會，並在一群律師中爭奪合夥人。奧黛麗（Audrey）很高興成為房間裡唯一的亞洲人 - 她和她的好朋友洛洛（Lolo）在華盛頓州的懷特希爾斯鎮（White Hills）長大，這個名字是字面意思。社區中有許多白人居民，其中包括奧黛麗的父母（大衛·丹曼和伴娘作家安妮·穆莫洛 (Annie Mumolo)，她在她還是嬰兒時就從中國收養了她。其他角色喜歡開玩笑說奧黛麗基本上是白人——有一次，她列出了她最喜歡的音樂表演，如芒福德父子樂隊、國家樂隊和泰勒·斯威夫特——但這部電影最有趣的事情是把這一點提升到一些程度，如果不一致的、內在的種族主義。奧黛莉不喜歡中國菜，從未與亞洲男人發生過性關係，她前往中國時認為這是一個充滿外國人針對危險的國家。這是一個緊張的策略，特別是與奧黛麗不情願地尋找她的親生母親的轉折結合在一起。 （由 Cherry Chevapravatdumrong 和 Teresa Hsiao 創作的劇本感覺比整部電影更加犀利。）雖然朴智星是一位魅力十足的主角，但電影似乎從來不喜歡嘲笑她的角色的文化脫節。
也許持有什麼歡樂之旅背後的原因是，R級的狂歡伴隨著一種責任感。洛洛（Lolo）一直在奧黛麗（Audrey）後院改建的車庫裡心滿意足地生活，她是一位藝術家，她談到用她的色情主題作品來對抗羞恥感並挑戰對亞洲人的迷戀。歡樂之旅目標是做一些類似的事情，讓主要角色（除了神眼之外，他的旅程可能會縮短，可能會導致銀幕外的非二元性別）毫無歉意地擁有自己的慾望，並完全控制自己的性取向。它對亞洲男性的描繪也同樣經過深思熟慮，從凱特的帥氣搭檔兼未婚夫克拉倫斯（德斯蒙德·詹飾）到朋友們遇到的當地籃球隊的成員，他們都以一種熱情洋溢的慾望注視著他們，以平衡西方幾十年來的去性化。但這些選擇有一種笨拙的自我意識，與追求混亂的喜劇背道而馳，有些笑話感覺更像是為了強調這些偉大的想法而不是為了搞笑。從更技術的角度來看，林在講妙語時沒有天生的時機感。角色們試圖冒充新晉韓國流行歌星的場景有一個巧妙的設置，但當音樂響起時卻未能爆發出欣喜若狂的場面。哈格納）被許的面部表情所吸引，但卻得到了令人失望的虎頭蛇尾的回報。一個充滿各種性接觸的夜晚，其中一個涉及巴倫戴維斯扮演自己，對於在角色之間切換不太有效。
但歡樂之旅問題是它從來沒有真正擺脫束縛。它有足夠多的令人髮指的時刻，可以成為一個很好的消遣，但儘管演員陣容完全是遊戲化的——徐擔任MVP，扮演一隻飽受折磨的牛犬，她在中國工作時因為事業和愛情原因將自己重新定位為一個好女孩——但它從來沒有那麼大膽正如它所希望的那樣。觀看這部電影提醒我們，最具突破性的喜劇並不是有傷風化的內容，而是願意感到不舒服，並有信心假設觀眾會加入這趟旅程。歡樂之旅相反，以一種感覺像是投降的方式尋找溫暖的絨毛。
Philomena 
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