如果《權力的遊戲》和《繼承之戰》有一個紀錄片寶寶會怎麼樣？

聽著，美麗的女僕，領主，以及禿鷹王國的她們！你有沒有追看今年迄今為止最好的電視連續劇之一，由三部分組成的 HBO 紀錄片任法雷？ 如果沒有，這是必看的。如果是這樣，那麼您可能對仍然由“喬治國王”庫拉姆監督的德克薩斯文藝復興節的現狀充滿了懸而未決的問題。該節目是演替對於LARPers 來說，對一位年邁的自戀者和他周圍的對象（即王位覬覦者）的深刻洞察：充滿激情的演員兼總經理傑夫·鮑德溫（Jeff Baldwin）（和他的妻子佈蘭迪）；總經理達拉史密斯 (Darla Smith) 是同事，但更嚴肅。還有紅牛－大口喝水壺玉米大亨路易‧米利亞喬(Louie Migliaccio)。所有這一切都是由電影製片人蘭斯·奧本海姆以奇幻、親密的風格完成的。

奧本海姆與薩夫迪兄弟的製作公司 Elara Pictures 合作，已經發行了兩部今年迄今為止最好的紀錄片，分別是：精子世界,FX 和 Hulu 上有關秘密連續精子捐贈者的專題報導。這兩個項目都跟隨參與者進入一種奇怪的、本質上是美國的次文化，並以一種讓他們與我們其他人產生可怕聯繫的方式來說明他們的心理困擾和希望。但其中只有一個項目讓我因一首歌而哭泣音樂劇《史瑞克》。 以下是與奧本海姆的對話，他是一位新時代的紀錄片導演，為真正的怪胎和夢想家服務。

演員們都在看嗎？他們對此有何看法？
我與傑夫、布蘭迪、達拉、路易保持著經常的聯繫，某種程度上也和喬治保持聯繫。大家都看到了。傑夫告訴我，“謝謝你把如此可怕的事情變成瞭如此美妙的事情。”我對此有感觸。這確實是一次變革性的、令人驚奇的經歷，但在那裡見證這一切也是非常痛苦的。

傑夫顯然是一個透過幻想和藝術來處理自己生活的人。身為創意人員，你對他有親切感嗎？
是的，100%。我記得我第一次見到傑夫時，我們聊了大約30分鐘，30分鐘後他允許我們開始和他一起拍攝。我想這是我們參加2021 年藝博會的第二天，這導致了第一集中的場景，他說，“這是我扮演的怪物史萊克”，並談論他的父親是如何在排練過程中去世的。爸爸快死了：誰有遺囑？所以劇中的情感，他所經歷的一切，都是真實的。

我覺得這是描述他在整場演出中的表演經歷的恰當方式，因為就像任何紀錄片主題一樣，當相機就在他們面前時，他們會在一定程度上進行表演。但對他來說，這是治療和戲劇性的奇怪結合。在某種程度上，這是一種真正的方法表現。我希望為紀錄片主題的表演設立奧斯卡獎，因為我覺得他應該因為他的脆弱性和對我們的信任而受到尊重和慶祝，也因為他願意與我合作並將他的現實生活變成，希望，電影院。

您如何獲得文檔主題的存取和信任？我想在這些次文化中，他們可能會對局外人保持警惕。
我認為每個故事、每個世界都有自己的一套規則和邏輯，每個人都必須遵守。當然，在德州文藝復興節上，當我第一次與向我報道這個故事的記者大衛·高維·赫伯特和阿比蓋爾·羅一起到達那裡時，很明顯，那裡存在著一種恐懼文化。很多人不想說喬治的壞話，或是公開反對喬治。它實際上讓我想起的是暮光之城《生活真好》一集，大家都流汗了，紛紛稱讚這個人。當我終於見到喬治時，我意識到他的行為方式是在指責自己。我認為最好讓他做他自己，不受審查。沒有人需要對他說任何負面的話。

當我第一次見到參與者時，他們的宣傳總是「我對節日的過去、現在和未來感興趣——它是如何形成的，喬治是如何創造這個東西的，現在實際發生的事情，他正在做什麼來讓未來完好無損，然後在未來，誰來管理這個地方？隨著時間的推移，問題發生了變化。它開始變得不再是關於誰將成為下一任國王，而是更多地關於一個高齡男人的故事，他拼命地抓住他在他所創造的體系和封地中所擁有的權力。這是逆行中的美利堅帝國的縮影。這感覺就像我們所處的現實的一個版本。

喬治是一個顯然需要控制自己所處的任何情況的人。
喬治是個複雜的人。但我真的很感激他給了我們他的時間和機會，以及他是如此脆弱的事實。因為他控制著社會上很多人，我覺得他很孤獨，他在尋找一個出口——也許不是為了交朋友，因為我認為他不會把我當朋友，我也不會考慮他也有一個。但我聽了他的話。他有一批忠實的聽眾。當我們和他一起拍攝時，這比我之前拍攝的任何紀錄片主題更像是一場舞蹈。如果我嘗試拍攝一些感覺非常受控或鎮靜的東西，他很快就會失去耐心。我們在拍攝時，我會說：「喬治，如果可能的話，盡量不要承認我們。試著像平常一樣，和平常在一起的人一起度過你的一天。但他會抗拒，看著我說話。

起初，我想也許他只是不明白，也許我需要再告訴他一次。但是當我們和他一起在美甲沙龍時，正如第三集中所示，你看不到這種互動，但我再次告訴他，“嘿喬治，也許只是不要和我們說話。”然後我回去看監視器，美甲師對我說了一些話，他糾正她說：「不要看攝影機。看著我。就假裝他們不在那裡吧。那時我意識到喬治非常精明。他是個騙子。他喜歡和人一起玩。作為擁有攝影機的紀錄片製作人，我們擁有很多控制權。我們必須找到方法來盡量減少這種感覺，並最終在和他在一起時保持靈活和放鬆。你在攝影中感受到了。相機是手持式的，隨身攜帶更方便。

在橄欖園拍攝他的約會怎麼樣？
我認為他每周至少必須堅持三場。我認為拍攝它可以揭示他心理的不同層面。他在這裡，和一個他在某種程度上控制的人在一起，因為他付了午餐錢，而且他對他們淫蕩。但在談話結束時發生了一些非常有趣的事情，那就是他向他們敞開了心扉。約會對象問他：“你不想念當國王嗎？”他說：「媽的，不！我希望不會。 「我希望不會」是我第一次聽到他說「是」或「我準備好了，我不想再這樣做了」之外的任何事情。在那一刻之後，他很快就轉向了她，並轉向了整個經歷。我認為他在那一刻表現出的脆弱讓他退回到這個非常懲罰性的地方，在那裡他感覺更舒服。即使在另一次約會結束時，那次約會沒有按計劃進行，因為，呃，那個女人沒有天然的乳房，他也會對每個人發脾氣。他對那次經歷感到非常沮喪，以至於他無法控制自己的衝動和憤怒。

喬治非常強大，但他也確實年事已高，而且有些脆弱。您如何敏感地拍攝這樣的主題？
我對待他們就像對待一般人一樣。這是流程的邀請。如果有人不想和我一起去那裡，並且他們對這種詢問不感興趣，我們通常不會一起製作這部電影。

但現在我可以向他們展示我早期的作品，並說：「希望我能將電影製作過程融入其中，並將其融入你的主體性、你的情感、你的內在生活、你的希望、你的夢想、你的慾望，以及你所面臨的障礙中。如果我能正確地完成我的工作，那麼希望這將是一次令人難以置信的身臨其境的體驗——不僅對你自己，而且對觀眾來說，打開理解的途徑。

和傑夫一起拍攝那些更奇幻、更舞台化的場景的過程是怎麼樣的呢？
我認為傑夫的表現在整個系列賽中發生了很大的變化，這一點很有趣。在第一集中，這可能更多地來自於對喬治的恐懼和讚美他的本能。在第二集中，他採取了防禦態度，並試圖鼓起勇氣真正說出自己對他的感覺。到了第三次，這是一種被背叛的感覺，並最終屈服於他注定要過的生活，這將成為這個旋轉木馬的一部分。有一些奇妙的時刻，因為從我們相遇的那一刻起，傑夫和我就非常一致並且意見一致。我甚至和傑夫同一天生日。我們確實完全符合我們的想法。我們談論了很多關於他如何看待自己的生活就像莎士比亞故事一樣。他不斷地談論李爾王; 他引用喬治國王的瘋狂。所以我想做一些可以用戲劇、歌劇的方式來表達他對自己處境的看法。

路易也是如此，他的參考資料更加現代。我記得當我第一次見到他時，他說：「這是一個現實生活權力的遊戲在這裡。人們總是在背後互相捅刀子。我認為達拉是這樣的人：「無論你做什麼，請不要這樣做虎王.」虎王是一場非常轟動的演出。我並不是想過度渲染這部戲劇，但我想創造這種真實的體驗，而不僅僅是客觀的紀錄片。這是不同的東西。這幾乎就像模擬參加文藝復興節的體驗。

第二集有一個場景，一條龍與傑夫說話。那一刻我知道傑夫正處於一個非常黑暗的地方。我對他進行了採訪，他基本上告訴了我他的感受，我知道他希望與喬治交談。我想，我們為什麼不做一些可以用電影的方式來表達這種感覺的事情呢？當我向他描述這一點時，這個穿著龍裝的傢伙走進他的辦公室，問他一些關於參加第二年馬戲團的問題，我當時想，「我們為什麼不在這裡拍點東西呢？這太棒了！ 然後在後期製作中，龍的聲音實際上屬於傑弗裡的兄弟格雷格鮑德溫，他是一名配音演員，為武士傑克。 

僅僅因為我、我的工作人員和電影參與者之間的合作努力，這並不會使它變得不那麼真實。痛苦是真實的，情緒是真實的，但幻想也是真實的。對於住在那裡的每個人來說都是真實的。這就是他們留在那裡的原因。

為什麼內森·菲爾德出現在片尾字幕的“特別致謝”部分？
哦，內森是我的好朋友，他也非常和藹可親，他的編輯亞當洛克諾頓也是如此。當我們在剪輯中弄清楚這個項目時，他們都觀看了這個項目的許多剪輯。他基本上告訴我，如果很多人不明白它是建築的一部分，他們就會拒絕這個東西的天賦——體驗這個情感時刻的唯一方法就是進入鏡子並來到從另一邊出來。所以他說，「你必須找到一種方法來解決這個問題。你們有做新聞紀錄嗎？我當時想，“我不認為 HBO 會發布新聞報道。”他說：「哦，好吧。我以為他們是為了我的節目而做的。我當時想，“我不認為那是……讓我問一下。”

然後我的編輯馬克斯·奧爾曼想出了一個主意，稱之為“紀錄片幻想曲”。我不斷向 HBO 推薦它，最終他們讓我把它放在西南偏南的描述中。它有助於表明這些藝術許可的時刻是真實的，並解釋了這些人在那些創造性的、富有表現力的時刻的表演是紀錄片本身。因為他建議做這樣的事情，所以他值得特別感謝。

展會上是否還有其他元素是您希望添加到最終版本中但卻沒有添加到的？
是的，這是簡短的答案。我們拍攝的內容大概有 10% 是在這個計畫中，其中許多都是整個社區的生活，居住在喬治很久以前幫助建立的工匠和供應商社群的人們。但我認為，我和我的編輯馬克斯·奧爾曼（Max Allman）和尼古拉斯·納茲米（Nicholas Nazmi）討論這個問題的時間越多，我們就越知道這一定是關於誰將成為下一任國王的問題。最終，喬治覺得答案非常貼切。所有紀錄片編輯在某種程度上都是作家。它們幫助將鏡頭融入可消費且有意義的東西。他們在這方面有寫作功勞，因為他們真正教會了我這個故事是什麼。

每當我們離這個太陽系的太陽太遠時，喬治，就會感覺到有東西被打破了一點。因為我們只有三集，所以我知道作為一個傳奇故事，它不僅必須與喬治保持密切聯繫，還必須與傑夫和他所經歷的情感經歷保持密切聯繫，因為這才是對我的藝術方法影響最大的因素。即使是第三集，在他被解僱後，我們也改變了很多拍攝方式。我把鏡頭換成了更數位、更冷的鏡頭，色溫也發生了變化，斯坦尼康也減少了。最終，這是一個漫長的、長達數年的剪輯過程，剪輯會在我們拍攝時繼續進行，但我對最終的剪輯感到滿意。

說到真人秀，我看到你引用了范德龐普規則作為一種影響力，與弗雷德里克·懷斯曼（Frederick Wiseman）等紀錄片製片人並駕齊驅。
看，Bravo 不僅改變了真人秀的遊戲規則，而且在某種程度上也改變了電影的遊戲規則。許多電影製片人觀看真人秀節目就像觀看史丹利庫柏力克的電影一樣。我愛酒吧救援和不可能餐廳和廚房惡夢， 甚至捕捉掠食者。有些超真實的時刻看起來是如此原始和痛苦，然後它又回到了這種商業流行美學。人們與他們互動的方式類似於他們與好萊塢電影互動的方式。

當你觀看電視真人秀節目時，沒有人會真正質疑現實感或操縱感。我永遠不會稱我所做的為“真人秀”，因為沒有劇本，也沒有故事製片人，而且我也不會強迫事情發生。我讓現實發生在我周圍，然後我嘗試找到用真正的電影術語來表達它的方法。但是，如果我能夠採用非常商業化的想法、世界或場景，並找到其中真正深層的東西，希望人們在觀看它們時，不再詢問什麼是真實的，什麼不是，而能夠在情感上參與其中的體驗。我認為這就像他們在真人秀節目中所做的那樣。那太好了，但是嘿，也許我只需要和喬恩·塔弗一起工作或其他什麼。

電視真人秀主宰著我們的存在。我們有一位美國真人秀總統，誰知道這種情況是否會再次發生？我不喜歡人們說它壞話，因為從中可以學到很多。是的，弗雷德里克·懷斯曼確實很聰明。我正在嘗試在這兩件事之間做一些事情。

你還有多少有關路易抽著電子煙和猛擊紅牛的花絮？
即使當我展示時任法雷對他來說，路易正在喝一杯 Bang 能量飲料。有那麼一刻，你在他的房間裡看到了他清醒的跡象。但他有一個買下音樂節的夢想，而實現這一目標需要付出的代價意味著他睡得不多。他只是生活、吃飯、消費、呼吸節日。他不只是試圖購買它。正如你在第一集中看到的，他是一個百萬富翁，但他也是一個人民的人。他在玉米攤位上一邊唱 Lady Gaga，一邊大汗淋漓。

在他的最後一個場景中，有一個時刻，一切都慢了下來，他對喬治微笑，而喬治卻一直把自己的名字寫錯，這就是這一切的代價。我認為對路易來說，這是一個非常巨大的身體成本。到節目結束時，幾乎每個人都戲劇性地變老了。每個人看起來都像是不同版本的自己。其中很大一部分是存在於那裡的潛在壓力，以及成為王國一部分的精神成本。