莉莉-羅絲·德普和泰伊·謝裡丹在航行者號。照片：獅門影業提供
中的人物航行者號他們是 86 年殖民使命中的中間孩子——出生在地球上，但從未真正屬於地球，也不太可能活到看到他們即將前往的新星球。他們的生活幾乎完全在太空船上展開人性，他們既是船員，也是最終定居者未來的父母和祖父母。為了讓這種受管制的生活更容易忍受，任務背後的策劃者在實驗室裡孕育了他們的星際旅行者，並在一個密封的設施中撫養他們，這樣他們就不會與家人或他們很快就會離開的垂死的地球產生依戀。船員們也被注射了一種他們稱為「藍色」的物質，這種物質會麻痺他們的感官，讓他們變得更聽話，並抑制他們的性慾，當孩子們長大成為一群皮膚水潤的青少年，與他們住得很近時，這種情況就變得很重要。然後，他們中的兩個人，克里斯托弗（泰伊·謝裡丹飾）和扎克（菲恩·懷特海德飾），想出了辦法並停止服用每日劑量，引發了一系列事件，使船上謹慎的生活秩序陷入混亂。
一方面，前提是航行者號這是一個令人興奮的問題，當生命的軌跡已經確定時，什麼賦予生命意義，而同樣的生命已經被放棄以服務一個不會經歷的未來。另一方面，它為肥皂劇科幻惡作劇提供了各種可能性，當 30 名不同的團隊成員團結在一起，看起來他們隨時可以在 Gap 廣告中擔任主角，然後突然戒掉，並全部陷入青春期。 。但這部電影是由尼爾·伯格（Neil Burger）編劇和導演的。魔術師,無限，以及最近，好處），在哲學和泡沫之間遊走，以令人印象深刻的精確度進行管理，以避免變得聰明或者樂趣。至少，有一個短暫而令人眼花繚亂的窗口，克里斯托弗和扎克發現自己的情緒和身體感覺都甦醒了，他們跑過走廊，用電擊打他們的手指，並註意到同一個性感的同事塞拉（莉莉-羅絲·德普飾） 。但扎克利用自己新發現的吸引力，違背塞拉的意願對她進行了性騷擾，然後向船上唯一的成年人理查德·阿林（科林·法瑞爾飾）發起挑戰，詢問他為什麼不能為所欲為。 「我們最終都會死，所以為什麼我們不能做我們想做的事？我們好不好有什麼差別？
當克里斯托弗和扎克開始爭奪領導權時，我意識到，航行者號正在成為蠅王在太空中。這不僅是因為分裂是以可預測的、戲劇性的惰性方式形成的，而且當一方反抗該組織選出的領導人、陷入偏執並選擇暴力時，表現普遍平淡且缺乏吸引力。而且，隨著電影的繼續，有一種微妙的感覺，這個熟悉的故事的未來主義翻版是為了表達我們這個時代的一些東西——比如部落主義和強人領導力。在一次神秘事故導致一名船員死亡後，扎克從“以前從未考慮過同意的人”變成了徹頭徹尾的惡棍，他利用對團隊中存在外星人的恐懼，將自己定位為保護者，並將任何反對他的人標記為可能的攜帶者。他向操縱性和殘酷性的轉變被寫得如此突然，以至於我們不可能理解他作為一個角色或理解他如何能夠如此迅速地控制。與其表現出人類心靈中殘酷和秩序的潛力，即使在本質上從白紙開始的角色中，航行者號最終，札克被視為一種異常現象，導致船員陷入歇斯底里的過度反應。就過去幾年的寓言而言，它並沒有提供太多令人信服的見解。
在過去的幾年裡，有幾部值得注意的電影探討了長期太空旅行的想法。克里斯多福諾蘭的星際效應一位父親的矛盾慾望與時間膨脹帶來的惡夢般的壓力發生了衝突，他離開地球的每一分鐘，他的孩子們都在變老，幾十年的時間就這樣溜走了。那裡有慘淡的乘客, 電影航行者號大多數人似乎都想呼應這部電影，講述可能漫長的歲月如何使最不可思議的罪行得到寬恕。有克萊爾丹尼斯的高品質生活既性感又令人厭惡，一群被脅迫的罪犯憤恨地衝向黑洞。但最近一部將人類的一生與不可思議的巨大太空進行比較的最佳電影是瑞典的阿尼亞拉2018 年起，講述了一艘豪華客輪在將乘客從地球運送到火星的例行旅行中永久偏離航線的故事，這是對阿曼多·伊安努奇 (Armando Iannucci) 所分享的場景的認真演繹5號大道。隨著電影中歲月的流逝，乘客們擁抱著享樂主義的爆發，發展出新的精神形式，並與吞噬一切的憂鬱症作鬥爭。
這是一部在觀賞時可能會想到的電影航行者號，不僅因為它實際上挖掘了其前提的可能性，而且因為它真正涉及到沒有目的地的過境生活的想法，以及這種生活與我們現在的生活到底有多麼不同的想法。航行者號，把注意力集中在它所在的地方，感覺像是一種浪費，不僅因為它的節拍是多麼可預測，而且因為它在感覺變得有趣時就結束了。
Philomena 
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