照片： AMC 提供
《漫長週末》本質上是比利懷德 1960 年職場愛情片和最佳影片獎得主的重寫公寓。這部電影的故事主宰了劇集的故事，並將《長週末》標記為第一部狂人具有明顯元氛圍的劇集。系列主創馬修韋納 (Matthew Weiner) 表示，懷爾德的電影對他的節目產生了主要影響，此外眩暈症,夜晚,一切最好的,艾蜜莉的美國化，以及其他 50 年代和 60 年代的試金石。該劇大量借鑒了懷爾德的經典作品，包括對男性高層貪婪的嚴厲描述，以及秘書在一排排辦公桌前辛苦勞作的廣角鏡頭。同時，這部電影作為節目中的人工製品出現，引起了瓊和羅傑之間的摩擦。這部電影讓瓊想起了羅傑對她的善意剝削。 “那個可憐的女孩，”她在談到雪莉·麥克雷恩飾演的弗蘭·庫貝利克時說道，“就像一盤小吃一樣被人傳遞。”羅傑說這是不現實的，並把它作為一個例子來說明「除非事情變得極端，否則好萊塢是不快樂的」。
最後一句話還有第二個元層。即使在大一賽季，狂人在某些方面，該劇被批評為X 一代編劇兼製片人對父母那一代的奢華生活的諷刺性沉迷：這部連續劇將那個時代的吸煙、酗酒、不忠和大男子主義推向了荒謬的程度在陶醉於它據稱批評的滑稽動作的同時。不過有趣的是：很多 60 年代在麥迪遜大道工作過的人都堅持認為狂人並沒有那麼誇張。如果你再次訪問公寓然後想想大多數 50 年代和 60 年代的電影如何膽怯地描繪辦公室政治和性事務，懷爾德的電影在背景下仍然顯得大膽——而且其中的某些部分仍然像狂人。公寓仍然是主流熱門影片與當時美國生活中醜陋事實交織在一起的罕見例子。瓊對羅傑潘的回覆？ “對我來說，這似乎並沒有那麼極端。”
公寓主角是CC「巴德」巴克斯特（傑克·萊蒙飾），一隻脾氣暴躁的工蜂，他請四位已婚經理借用他的墊子幽會。一位名叫傑夫·謝爾德雷克（弗萊德·麥克默里飾）的高管向巴德提供升職機會，以換取獨家使用他的職位；謝爾德雷克曾經的情人弗蘭（麥克雷恩飾）是一名電梯操作員，她與謝爾德雷克發生了一段火熱的戀情，並認為他會離開妻子並娶她為妻。當弗蘭得知謝爾德雷克曾向其他職場征服者承諾他會與妻子離婚並娶他們時，電影的高潮——也是電影從喜劇轉向戲劇的關鍵點——出現了。這導致了自殺企圖。弗蘭單戀的追求者巴德和她一起在地板上行走直到太陽升起，從而解救了她。
當然，這或多或少就是讓瓊和羅傑陷入困境的情況。羅傑比謝爾德雷克更可愛、更有趣，而瓊擁有太多的冷靜和職場影響力（和經驗），不會像弗蘭那樣崩潰，但很明顯，羅傑永遠不會為了瓊而離開他的妻子莫娜。瓊明白這一點，但還沒有平靜下來。她擔心羅傑將他們的幽會視為遠離家庭生活的下午假期，同時傾注魅力讓瓊認為他們有更多的意義。公寓這可能是瓊拒絕羅傑邀請她在妻子和女兒外出期間與她共度浪漫週末的主要原因。羅傑因不作為而扼殺了他們在分期付款計劃上的愛情。她在他身上看到了謝德雷克，這讓她心痛不已。
皮特與佩吉迴響的場景公寓以及。皮特有著巴克斯特式的嬌小，而文森特·卡塞瑟的表演有時會變成萊蒙式焦慮的一個結。但他卻像訓練中的謝爾德雷克一樣把自己強加在佩吉身上。他玩弄著他們夫妻間留下的感情碎片，當她把他推開時，他就向她發起攻擊——佩吉完全有權利這樣做，而且她從來沒有大吵大鬧。
“我只是想和這裡相處，”她低聲對皮特說，“每次你走過時，我都在想，你會對我友善，還是殘忍？”皮特告訴她他現在已經結婚了。 「我知道這有多令人困惑，也許你需要我躺在你的沙發上，再次為你理清思路，」佩吉說，同時站起來面對一位試圖利用她的高管——這是弗蘭無法做出的緊張舉動。公寓。
這一集也運用了政治圖像，特別是約翰·甘迺迪和理查德·尼克森之間的總統競選。甘迺迪、辛納屈、尼克森、民主黨、共和黨、麥迪遜大道和好萊塢在《長週末》匯聚一堂。總是有一些交叉，但直到肯尼迪與弗蘭克·西納特拉成為朋友，大混合才開始；幾年後，好萊塢電影明星會籌款、遊行，並與候選人和民權人士合影；到了 20 世紀 70 年代，亨利·基辛格 (Henry Kissinger) 等主要政治人物出現在迪斯科舞廳的地板上，而到了 90 年代，名利場和莫琳·多德的紐約時報專欄將電影明星和政客聚集在同一張照片或文字欄裡，傳達這樣的訊息：這一切都是關於名人的，這是一場盛大的人氣競賽。你可以看到這場大混戰從這裡開始，在斯特林庫柏幫的會議上，討論如何吸引尼克森作為客戶。 「有很多人持觀望態度，」皮特說，間接地預示了有關甘迺迪遇刺的猜測。高層和編劇觀看競爭對手機構 Doyle Dane Bernbach 製作的競選廣告，廣告中帶有卡通圖案和歡快的“肯尼迪，肯尼迪”順口溜。 「它很輕，很有趣，」唐說，他既印象深刻又感到困擾。 「我不知道，它不會讓你的頭腦變得模糊。 。 。問題」。 「總統是一個產品，」皮特說。 “別忘了這一點。”然後他們觀看了尼克森的競選廣告，與甘迺迪的廣告相比，它看起來像穴居人一樣原始：只是尼克森對著鏡頭嗡嗡作響的鏡頭。 「把它關掉，」唐厲聲說。
唐對尼克森的認同一開始似乎是策略性的、做作的，就像一個廣告人版的演員強迫自己認同他試圖理解的角色，但很快我們就發現這不是裝腔作勢。他的舉止就像失蹤的甘迺迪兄弟一樣，聰明又瀟灑，但這只是他尼克森黑暗靈魂的閃亮外衣。唐說“尼克森是白手起家”，但在離開海軍後六年內仍然成功成為美國副總統。然後唐說，當他看著肯尼迪時，他看到了金湯匙，但“當我看著尼克森時，我看到了我自己。”措辭讓人想起紐約時報作家湯姆·威克著名的肯尼迪-尼克森公式，在奧利佛·史東的電影中以不同的形式出現尼克森，在尼克森凝視肯尼迪半身像並總結道的場景中，“當他們看著你時，他們看到了他們可能是什麼，但當他們看著我時，他們看到了他們是什麼。”
此時，羅傑對唐的個人歷史幾乎一無所知，但他對性格（和口音）有足夠敏銳的判斷力，知道唐不是出身於金錢。他的敏銳性在一條線索中閃耀，將唐的社會奮鬥與尼克森聯繫在一起，但沒有提及尼克森：羅傑對唐因肖爾博士的帳戶被李奧貝內特奪走一事表示同情，羅傑嘲笑後者，因為他們的總部設在芝加哥，而芝加哥是“小時間。”他看著唐，補充說：「抱歉，也許你是從那裡開始。
經許可摘錄自廣告狂人旋轉木馬作者：馬特‧佐勒‧塞茨。
Philomena 
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