埃文·拉特利夫、亞倫·拉默和馬克斯·林斯基長篇podcast.照片：Hiroko Masuike/紐約時報/Redux
近590集之後，這長篇podcast正在逐步結束運營，並將於下個月發布最終調度。跑得很棒！該節目由亞倫·拉默(Aaron Lammer)、馬克斯·林斯基(Max Linsky) 和埃文·拉特利夫(Evan Ratliff) 三人組主持，在過去的十幾年裡可靠地對以下人士進行了採訪：記者,作者,編輯,批評家,作家,散文家,訪談者,攝影記者， 和藝術家各種條紋——甚至podcast,收音機 主機， 和紀錄片導演- 專門從事嚴肅的非小說類作品。它留下的檔案規模之大令人眼花撩亂。
更廣泛的長篇項目跨越多種形式。它最初是一個網站，於 2010 年啟動，負責策劃並連結到團隊認為最好的長文本新聞：專題、簡介、調查等。網站一度被剝離一個應用程式那時，似乎整個宇宙都在爭奪智慧型手機的房產。該應用程式於2017 年停產，遺憾的是，該網站在2021 年後停止了策展服務。探討了客人內心的本質：過程、目的、自我認知。
作為訪談者，這三個人的口味略有不同。過於寬泛地描述事物：拉特利夫是一位古典主義者，拉默是另類的，而林斯基是個毫不掩飾感情的人。但這三者都因對從事這項奇怪工作的人們的持久興趣而聯繫在一起。這並不是輕描淡寫的說法長篇它是美國各種形式的非小說類作品的重要資源和記錄，不僅對於從事這項實踐的人來說，而且對於那些渴望加入其中的人來說也是如此。我碰巧遇到了長篇2013 年，我在研究所度過了失落的一年，那時我無意中接觸了播客，那時我還沒有想過在媒體工作。我無法想像如果沒有它我會愛上這個行業。
三人繼續發表採訪，儘管他們繼續走自己的路。林斯基共同創立了播客工作室 Pineapple Street，該工作室最後被賣給了一家廣播公司。拉默 (Lammer) 已是弗朗西斯與燈光 (Francis and the Lights) 的專業音樂家長篇開始，有短暫停留在專業加密貨幣交易領域。拉特利夫還共同創立了另一家媒體新創公司——出版平台 Atavist，在播客推出時，他仍然堅持做一名記者。拉默和拉特利夫也嘗試了敘事音頻：前者退出騙局2021 年，後者與角色：法國的欺騙2022 年。推出新系列下個月初。
但我想，要讓某件事長期持續下去是很困難的。另外，周圍的世界長篇也改變了很多。您可能已經注意到，新聞、出版、數位和媒體業務正在經歷各種危機。誰知道什麼是穩定的，什麼會在幾年後出現；對於創作受讚譽的作品的地方都是如此長篇以及非小說類故事敘述本身的實際工作。確實，如果你是一個有進取心的年輕人，渴望以有趣的方式講述美好而真實的故事，那麼今天你應該去哪裡就有點不清楚了。
不過，我肯定會向您指出一個地方，那就是回到長篇檔案。沒有什麼可以永遠持續下去，但也許留下的東西可以被保存下來。什麼長篇創造了美國非小說類小說的歷史記錄，其意義如此之大，確實應該存放在某個地方的大學裡。我只能夢想它永遠保持下去。
為了紀念一次偉大跑步的結束，我們聯繫了一些媒體人士，長篇頭談論他們最喜歡的劇集。 （如果你好奇的話，我自己最喜歡的大部分都在上面鏈接。）
第一個長篇我聽過的 pod 是第 97 號，Ta-Nehisi Coates 的《賠償案」。對我來說，這一集對手藝的討論以及為黑人寫作和為黑人寫作的期望是促使我考慮全職記者工作的主要靈感之一。我有誦讀困難症，不是一個很好的作家，但喜歡報道。因此，塔內西關於所有最好的文章和新聞都基於嚴謹的報道的論點著實令我感動。這是我今天仍然給我的學員的一條建議。
紐柯克二世出現在節目中2023年。
有很多偉大的、嚴肅的、基於工藝的東西，你可以從聆聽中得到長篇，例如作家如何獲得他們的想法，有多少種不同的編輯方法，在採訪磁帶上聽自己的聲音的痛苦等等。這就是我聽的原因長篇：對未來的老闆做出判斷。 2016 年秋天，我繼續為 Anna Holmes 工作，但我覺得我是透過 2015 年的播客節目第一次見到她的，並且對每一個字都念念不忘。好像有很多這樣長篇在這些情節中，你會感覺到兩個對話者彼此認識，但又足夠慷慨地讓你參與他們的聰明對話。簡直就是一種享受！
我仍然記得邁克爾波倫的那一集。他告訴麥克斯，人類意識是一塊“擋風玻璃”，非常乾淨，你甚至不會注意到它，直到它被迷幻藥弄髒或破裂。這是一段清晰的對話，藏在我的腦海裡。長篇真的很擅長製作這些。
很難不選擇與 Matt Power 合作的那一款。這一集是一位過早去世的作家的錄音，他有著無盡的好奇心和慷慨。他的聲音永遠被困在樹脂裡，既令人心碎又幸運。它做了什麼長篇做得最好，了解過程的幕後情況，並展示毅力和關懷如何推動完全實現的敘述，以及一個人如何典型地描述什麼人文關懷是。
我可以作弊並選擇兩個嗎？首先是偉大的評論家瑪格·傑斐遜 (Margo Jefferson)，她離開了時代在我到達的幾年前，我在這段經歷中了解到，他對公認的（和舒適的）智慧過敏，他的言語和寫作一樣純粹，並且以一種近乎緊張的平靜表達。第二個是喬塞克斯頓，前時代我一眼就認識的編輯（儘管我不用問就能看出他來自布魯克林）。這是一場關於承諾、願景、持久性以及以精明和優雅駕馭機構的幸福而褻瀆的談話。同時也提醒我們，每一位偉大作家身邊都有一位編輯說：“是的，努力吧，讓它變得偉大。”
卡拉馬尼卡出現在節目中2018年。
我真的很喜歡與 Rachel Kaadzi Ghansah 掛鉤的那個她的戴夫·查佩爾作品;這就是我想與編輯該故事的卡羅琳娜·瓦克拉維亞克（Karolina Waclawiak）合作的方式。
一開始我聽的是長篇我希望向更有經驗的記者學習如何做好我的工作，但最終我受到的影響更大，因為這是一個播客，採訪人們關於他們的創意工作。但後來當我完成我的書時，我又開始虔誠地聽它。我思考了主持人提出的問題以及假設我將如何回答這些問題。我會在腦海中嘗試作者的答案，扮演不同類型的作者，看看什麼感覺自然。所以，當他們讓查克·克洛斯特曼上台時，我特別好奇，因為他的書很大程度上是我成為文化作家的原因。
但後來發生了其他事情。在談話快要結束時，克洛斯特曼被問及他在另一個播客上說過的關於大流行期間養育子女的困難的話，克洛斯特曼說，在與孩子們相處的困難時刻，他喜歡想像自己實際上在做自己的事情。儘管，或者可能是因為，這些時刻有多麼困難，他還是選擇重溫這些與孩子們親密無間的時刻。當我聽到這一集時，我自己也即將成為父親，從那以後，我生命中的每一天都在思考這個想法。
福克斯出現在節目中2023年。
長篇是你發現誰謙虛、誰不謙虛的地方（值得讚揚）。我記得卡拉的，因為她說，「格雷登想讓我去室顫因為他說他會讓我成為明星。但我已經是明星了！我記得，就像，哇。
蔡某出現在節目中2023年。
我喜歡幾個 eps。威拉·帕斯金（Willa Paskin）：節目中的大多數創作者都表現得非常清醒，但威拉只是在其中爆發，並且比任何人都更有趣。她提醒你，這份工作可以是一種完全的快樂；我們都在做鬼臉什麼？ Parul Seghal：操，她很聰明。當然，還有麥克斯意外地吃太多食物。
塔伯斯基出現在節目中2018年。
我記得大學二年級時在 BART 上聽伊麗莎白·吉爾伯特和阿里爾·利維的早期劇集，完全被磁帶的脆弱性所吸引和感動。那兩個人一直陪著我。
與喬治桑德斯的一樣，我認為是在麥克納利傑克遜的後面錄製的。我記得有一條固定電話不停地響，這是一些播客（可能不太適合當下的情況，或者兩個陌生人在狹窄的辦公室裡交談的特質）會刪掉的細節。但團隊保留了它。我和桑德斯的第一次談話時間回到 2021 年。
在我們離開之前（因為誰知道我們什麼時候才能再次這樣做），我必須提到雷娜塔·阿德勒的那一集。我記得她的魅力、她的智慧以及她與麥克斯的融洽關係。她很挑剔，並且做出了只有 75 歲的老人才能逃脫的懲罰（這是有記錄的）。
當時我並不知道這是我非常想要製作並呈現給世界的作品的一個例子。但再聽一遍，其影響是顯而易見的。這一集挖掘了雷娜塔過去的努力，同時巧妙地試圖捕捉（並理解）她今天的女性和作家。如果你不小心，這些談話很快就會變成托尼索普拉諾所鄙視的談話。記得當…但如果執行得當，很少有體驗（無論是作為主持人還是聽眾）更令人滿意。
Fragoso出現在節目中2023年。
Philomena 
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