雷·安東尼·托馬斯、丹尼·德維托和露西·德維托我需要那個。 照片：瓊·馬庫斯

當你被困在劇院裡，意識到舞台上的角色將在整個晚上繼續一遍又一遍地播放同一個場景時，你會感到一種麻木。對話發生變化；燈光忽暗忽亮；現在是早上，現在是下午，現在是第二天——但是場景沒有改變。以前爭論過的事情現在仍然爭論不休。人物A想要這角色 B 想要那（或者，更好的是，只是不想這），劇作家將他們釋放到一個簡單、重複的衝突舞台上，就好像他們是一對動作人物一樣，「打架」是因為兩個孩子正在互相毆打。最終，有人決定，“好吧，現在是時候完成了”，並且在沒有發生令人信服的進化的情況下，衝突就會自行解決，每個人都可以去吃飯了。

在特里薩·雷貝克的我需要那個——這使得 100 分鐘的片長感覺就像一條舊運動褲的腰帶一樣被拉長——丹尼·德維托（Danny DeVito）飾演角色 B，即山姆。他的女兒露西·德維托 (Lucy DeVito) 也是他在舞台上的女兒，又名角色 A，或阿米莉亞 (Amelia)。山姆是舊運動褲的忠實粉絲，他不是個囤積者，但也差不多了。他不出門，他的房子裡堆滿了成堆的「垃圾」（根據阿米莉亞的說法）或「寶藏」（根據他的說法），而且鄰居們已經向當局舉報，這已經夠糟糕的了。 “消防隊來了，”阿米莉亞一邊說著，一邊焦急地說，“他們會譴責這個地方，並告訴衛生部門，如果你不採取行動，就把你趕出去。” A說：“清理乾淨！” B 說：“不！”用的話來說真人快打：「鬥爭。」

而這——再加上角色C，一位名叫福斯特先生（雷·安東尼·托馬斯飾）的好心鄰居——就是這樣的。福斯特的存在是為了緩和我們之間山姆和阿米莉亞之間的同情，因為她試圖說服他去瑪麗·近藤他的家——哦，還有幫助那些在一些不成熟的種族憤怒中玩鞋拔子的人。山姆對每一款棋盤遊戲和瓶蓋都有一個故事（這也是他需要這個的原因），有一次，他告訴阿米莉亞和福斯特，他從一位他認識的看門人那裡繼承了一把舊吉他，當時他在一家公司擔任「光榮的檔案文員」。這位看門人——「蘇厄德·雷明頓，黑人，」山姆說——曾在越南因英雄主義而獲得獎章，但患有創傷後壓力症候群，並被系統拋棄，最終自殺。這已經是一個相當嚴厲的故事了，但可憐的托馬斯不得不開始淚流滿面的長篇大論：「一個獲得獎章的白人男孩本來可以回家和他媽媽在一起，」他對薩姆怒吼道。 “你本可以為那個男孩做更多的事情。”

這種公然利用另一位黑人福斯特的行為，在節目中塞進一些相關的正義感——在一個與它無關、也沒有任何意義可說的主題上——如果不是因為這樣的事實，這將接近侮辱性：所有三個我需要那個的角色最多存在於二維半維度。他們的內在生活並不像麗貝克想讓他們說的那麼豐富。以阿米莉亞為例，她的西裝外套和高跟鞋告訴我們，她是一位嚴肅的女商人，但實際上並不像表面上看起來那麼團結：在整部劇中，她在不同的工作之間徘徊，但雷貝克卻懶得充實她實際上所做的事情。 “你有面試嗎？”福斯特問。 「原來的工作有問題嗎？你總是說你喜歡那份工作。 「他們重組了，」阿米莉亞回答。後來，福斯特問山姆：“她找到新工作了嗎？”山姆：“哦，我想她還不知道。”再後來，山姆對阿米莉亞說：“哦，你找到那份工作了嗎？”阿米莉亞：“我現在還在原來的工作崗位上。”這種普遍性足以讓你感到畏縮。

這種敷衍的品質——一種用簡單的部件快速組裝起來的感覺——無處不在我需要那個。陳腔濫調很普遍：阿米莉亞為了減肥而避免攝取碳水化合物；當門鈴響起時，山姆宣布：「今天是中央車站」；人物們認為，「事物不會賦予你生命意義。人們確實如此”，或者，是的，“一個人的垃圾是另一個人的寶藏。這是一種先入為主的寫作方式，它不僅讓山姆和阿米莉亞的 A 與 B 的爭論迅速陷入乏味，而且還讓故事中本應深刻的時刻像筒倉突出在平坦的風景中一樣。當戲劇緩慢地向他們走來時，我們已經遠遠地盯著他們看了很久。山姆堆積如山的東西會成為特權的隱喻，這有什麼奇怪的嗎？ （福斯特說：「有幾個月我真的會手頭拮据，你只是拿著這些東西坐在這裡，你甚至不知道你是否擁有它，」福斯特再次被要求承擔象徵性的相關責任。或者這部劇最終會在無處可去時變得感傷？

當一部劇除了勾勒人物輪廓之外，就透過將丹尼·德維托這樣的真實人物放在劇的中心來挑戰你的注意或關心，這就是一種憤世嫉俗的行為。很明顯，觀眾來這裡是為了與這位將《Zhlubby Eccentric Rascal》變成個人藝術形式的明星一起度過美好時光。是的，德維托確實是這樣的——一個令人著迷的奇怪而又熟悉的存在，他穿著平角短褲抱怨、抱怨、拖著腳走來走去，做著鬼臉，用大約三個音節發出「水」的聲音（「嗚——哎呀」）。但是，當一部戲劇如此註定要吸引觀眾時，任何演員都無法讓這部劇成功。要好。有時一齣戲會自我回顧。

我需要那個在美國航空劇院的環島劇院公司工作。

我需要那個不會激發歡樂