在皮威劇院觀看聖誕節就像參加一場精彩的惡作劇

保羅雷賓斯的特別節目充滿了眨眼的顛覆，所有這些都在一場相對安全的大型閃閃發光的聖誕盛宴中進行。照片：Pee Wee 圖片 / 提供：Eve/Pee Wee 圖片 / 提供：Eve

皮威劇院的聖誕節1988 年 CBS 黃金時段喜劇演員兼演員特別節目保羅·雷賓斯，是電視上出現的最奇怪、最輝煌、最不可思議、最自信的娛樂節目之一。播出三十五年後，以及之後的重新思考時期保羅雷賓斯去世皮威·赫爾曼的聖誕特輯看起來仍然像是魯本斯作為藝術家的主要巔峰之一，充滿了愚蠢的喜悅和眨眼的顛覆，所有這些都在一場相對安全的大型閃閃發光的聖誕盛宴中進行。

兩年前，Vulture 編輯 Jesse David Fox 和評論家 Kathryn VanArendonk 討論了皮威劇院的聖誕節在他們的播客上特價商品，一個 Patreon 項目，深入探討有關過去喜劇特輯的長篇對話。這場對話發生在魯本斯去世之前，涵蓋了魯本斯計畫令人難以置信的奇怪之處的大量背景和文化背景，特別是它呈現酷兒情感的方式以及之前的聖誕特別節目和兒童電視節目。在下面該集的摘錄中，福克斯、範阿倫東克和播客製作人傑薩明·莫利 (Jessamine Molli) 思考了皮威劇院的聖誕節，因為很難想像它存在於 1988 年，處於 90 年代美國文化戰爭的邊緣。正如福克斯所說，現在觀看它感覺就像參加了一場非凡的惡作劇。

本次對話的完整音訊已發布對於此處的 Patreon 訂閱者。

傑西大衛福克斯：我們正在談論皮威劇院的聖誕節，1988 年在 CBS 黃金時段播出的特別節目。以下是一些背景資訊：Paul Reubens 在 20 世紀 70 年代中期加入了 Groundlings，並在 1977 年舉辦了一場演出，劇院的不同成員創造了可能在喜劇俱樂部表演的不同類型的角色。喜劇俱樂部在當時是一項相當新的發明，但諷刺的時機已經成熟。皮威·赫爾曼（Pee-wee Herman）是保羅發明的角色，因為保羅記不住笑話，也不擅長講笑話。

那是一種可怕的感覺，立刻。到了 20 世紀 80 年代，他在電視上扮演皮威·赫爾曼 (Pee-wee Herman) 的角色 —奇奇和衝， 在莫克與明迪，他也常演出大衛萊特曼。 1980年，他參加試鏡週六夜現場但沒有得到它，然後他花時間製作了一場現場 Pee-wee Herman 秀，最終成為 HBO 的特別節目。 1985年，他的劇情片皮威的大冒險非常受歡迎，足以讓他上電視節目，皮威的劇場1986年，這也是一個巨大的打擊。這部 1988 年的特別節目在皮威·赫爾曼 (Pee-wee Herman) 受歡迎的巔峰時期推出。

凱瑟琳·範阿倫東克：皮威並不總是孩子的角色。

日本國防軍：這部電影是給成人看的，他也製作了 HBO 特別節目。但隨後在 1986 年，他創作了一個兒童節目。更大的喜劇背景是大衛萊特曼正在做他的事情，那就是在繼續做深夜節目的同時炸毀深夜節目的概念。 1988年也是時候髮膠當約翰沃特斯陣營的美學成為主流時，它就出現了。哥倫比亞廣播公司正在播出墨菲·布朗和設計女性，但他們也試圖帶回來迪克·範戴克— 哥倫比亞廣播公司 (CBS) 試圖成為健康的家庭電視。

但讓我們把它放在一邊：這個特別節目是我見過的最快樂的事情之一。

千伏安：曾經在我的生命中。

日本國防軍：值得注意的是，魯本斯從未公開自己是同性戀。但是，這個特別節目體現了許多與同性戀文化相關的東西。不可否認，它是酷兒的，而且它裡面有所有這些同性戀的試金石。在這次特別活動中，他決定盡可能地尋找每一個可能的參考資料。

傑薩敏·莫莉：一開始與所有名人的名單誰會參加特別節目，我認為有點。因為他們能有那麼多名人顯然是個笑話。但也不是一點點！

日本國防軍：在我關於這個特別節目的筆記中，我寫道“哈哈哈，這在電視上怎麼樣。”這是一個很大的機會，他得到了網路筆記。但不知怎的，他們就像，“當然！”這種 80 年代的酷兒偶像和 50 年代的陣營偶像的怪異組合，一次又一次地出現。只是人們在 80 年代在哥倫比亞廣播公司 (CBS) 上觀看這個節目的想法。

作為酷兒藝術，它的精彩之處在於它的呈現如此認真，而且他們所玩的圖像是美國風格的。它是我們對過度真誠的現代看法的一個陣營。但這是營地美學和嘲笑糟糕笑話的另類喜劇美學的混合體，就像系列水果蛋糕 笑話水果蛋糕不好，當時是陳腔濫調。為什麼我們要一遍又一遍地開水果蛋糕的玩笑？因為它很蠢！

千伏安：當時的兒童電視節目直接講話較多，尤其是真人直接講話。但在這種背景下，考慮到特輯中出現了多少酷兒形象，他直視觀眾的事實是如此奇怪。當我 4 歲的孩子和我一起觀看這個節目時，她真的很想消化它。她說：「他正在看著我們。我們能見到他嗎？我可以看到她試圖處理他正在開發的這個令人難以置信的幻想世界中的奇怪的親密感，以及他對此是多麼的厭倦。樓上說話了！這房子的每個表面上都有眼睛。

日本國防軍：皮威的劇場週六早晨節目更像是一場兒童節目。孩子們能夠觀看它，但也有一種父母最終觀看它並意識到的感覺，我們讓我們的孩子看這？但令人難以置信的是，因為這是一個兒童節目，所以你可以直接播放，沒有雙關語。而且這是聖誕節特別節目！它之所以有效，是因為它的播放方式與普通的聖誕節特別節目一模一樣，如果你不了解酷兒圖像，它看起來只是一件有趣的事情。現在觀看這部電影幾乎更有趣了，因為所有這些客串明星——比如 kd lang、格蕾絲·瓊斯、瓊·里弗斯——在文化中都有如此不同的含義。這就像我們正在進行的一場惡作劇。

千伏安：一些惡作劇是因為很多觀眾都是直人，不知道他們在看什麼。但其中很大一部分也是透過聖誕節特別節目來實現的。聖誕節是你可以做一些大事、感傷的事情的地方。你可以穿著閃閃發光的衣服，這在聖誕節期間是很常見的。這是一年中我們想要東西的時候。我們考慮商業主義，但也考慮情感。你可以用溫柔的方式去愛人。這是一個封面，因為聖誕節總是我們所有人都要上演的一場大型表演，無論我們是否意識到這一點。

日本國防軍：音樂會以軍合唱團唱聖誕歌曲開始。然後他們開始跳舞！你就可以擺脫它。誰知道 1988 年的觀眾會作何感想，但它的表現很愚蠢，而且是針對孩子的，而且沒有那麼明顯的顛覆性。

雷根 20 世紀 80 年代的政治背景也很重要，因為 20 世紀 80 年代對 1950 年代的迷戀，皮威劇院的聖誕節也在這樣做。它展示了安妮特·福尼塞洛（Annette Funicello）和德爾·盧比奧三胞胎（Del Rubio Triplets）以及化妝和大頭髮，並對他們表示真正的敬意。你看變裝皇后秀現在喜劇女王的概念就是長得像那樣的人。這是為什麼仍然變裝皇后的美學？因為在 20 世紀 80 年代，這種藝術形式也圍繞著這種圖像編纂其語言。

但這也很困難，因為魯本斯從未出櫃，他也從未以這種方式談論過他的工作。因此，我們對皮威這個角色在這段歷史中所扮演的角色的看法存在著差距。

千伏安：這裡還有另一個困難領域，特別是與當時定義魯本斯整個 90 年代職業生涯的醜聞相結合。這是一部兒童劇，他扮演的是一個天真無邪的年輕人。人們對與酷兒相關的戀童癖產生了恐慌，對破裂的家庭和腐敗的兒童也產生了道德恐慌。即使沒有明確的性虐待、酷兒和孩子般的想法、對同性戀的強烈恐慌——也不難看出這樣的特別節目如何能夠準確地融入這些敘事中。所以看到這完全沒有危險，多麼溫柔、愚蠢和頑皮，真是太可愛了。但更令人驚訝的是它在電視上播出。

傑米：我不認為這是同性戀！但這是因為當我還是個孩子的時候，陣營和酷兒文化的融合並沒有達到同樣的程度。本來只是，這很奇怪。我喜歡它。

日本國防軍：我們現在正在關注它，酷兒作為一種美學變得更加主流。

千伏安：不過，現在看到這個，我在想你如何閱讀魔戒然後閱讀受其啟發的其他 12 部奇幻小說，然後返回魔戒並注意它們都感覺比較相似。你必須記住魔戒很重要，因為它是第一個，但除此之外，它們是一體的。皮威的聖誕特輯相比之下，似乎是如此多文化圖像的來源，然而，沒有什麼現在周圍的其他人也有這樣的感覺。你可以看到變裝皇后秀裡面有，但感覺不像變裝皇后秀。你可以在裡面看到約翰沃特斯，但他是他自己的東西。

日本國防軍：我們沒有談論的是他自始至終都在扮演這個角色，而皮威·赫爾曼是一個奇怪的發明。這個角色，這個煩人的東西。許多喜劇演員都想出了一個令人討厭的男孩角色。我不知道為什麼這是一個如此常見的比喻，但這個角色引起了轟動。他真是個奇怪的混合體，既知道又不知道。是男孩還是男人？在特輯中有一個時刻，他試圖打開這個保險箱，他不斷地回頭看是否有人在看，這是一個非常成熟的事情。然後當他打開保險箱時，裡面裝滿了玩具！

千伏安：特輯還包含一個笑話，內容是皮威的聖誕清單有多長，以及他想要多少禮物。它有一個道德基礎，這是一個關於皮威如何太自私，然後他對他的朋友（安妮特·福尼塞洛和弗蘭基·阿瓦隆）殘酷的兒童教訓。最後，聖誕老公公來了，羞辱了皮威，因為他要了這麼多錢。你幾乎可以感覺到一些哥倫比亞廣播公司的高層在觀看它並思考，這沒關係！有消息了！

日本國防軍：在此之前，有一個名叫蘭迪的傀儡說：“聖誕節只是大企業試圖利用消費者內疚感的商業剝削。”很難想像你在晚上 8 點在 CBS 上看到的事情 它與 Bo Burnham 的部分內容非常相似裡面這幾乎是一個直接的暗示。但隨後他說，你忘了聖誕節的真正意義，這就切入了一個關於基督聖嬰的嚴肅聖誕節故事！保羅雷賓斯是猶太人！

因此，猶太人嘲笑基督教傳統價值的傳統暗潮湧動。這就是你們所做的愚蠢的盛事，而我們作為局外人卻親眼目睹了這一點。太傻了。這就是你們的樣子！

那種感覺，我不敢相信這是晚上 8 點在 CBS 上播出的……發生了很多事情！

千伏安：真是太自信了在這個特別節目中，沒有任何一個時刻讓任何人退縮。我們將其視為對美國雷根主義的顛覆，但這並不是對德爾盧比歐姊妹的真正顛覆。 kd lang 的表演並不是要破壞鄉村音樂作為一種流派。她正在重新奪回它，並且正在改變它的框架。她正在慶祝這種特殊的表達形式，儘管她說還有其他方式進入鄉村音樂。美國風情如此強烈，如果你不喜歡它，很難想像自己能做到這一點。

日本國防軍：這是真正的營地美學。它就像愛美好的事物一樣愛壞的事物。

為了篇幅和清晰度，本次訪談經過編輯。

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