當圓周率的獠牙清晰可見時，圓周率的生命是最好的

從圓周率的一生，在舍恩菲爾德。照片：馬修墨菲和埃文齊默曼

你想從我這裡得到什麼：有一個老虎上台！一隻巨大的皇家孟加拉虎，像貓科動物一樣無憂無慮地躺在救生艇上，想著吃掉一個 17 歲的孩子當午餐。你可以看到至少三個傀儡師一直附著在老虎身上──一個蹲在老虎的身體裡，好像已經被老虎吃掉了；另一個則蹲在老虎的身體裡，彷彿已經被老虎吃掉了。另一個站在旁邊，頭像鐘擺一樣搖晃。第三個在後面，負責管理後軀──總共有八個人負責其動作。在倫敦西區，老虎隊成員分享了奧利維爾獎男配角，儘管我認為他幾乎是這件事的明星。他名叫理查帕克，很早就隆重登場了。圓周率的一生為了在動物園裡吞掉一隻山羊，另一個栩栩如生的木偶在舞台上遭受了許多可怕的動物死亡。在我的表演中，他得到了掌聲，就像電影明星在百老匯上演戲劇時通常會受到的掌聲一樣。夥計們，我們是為了老虎而來的——是的，這隻老虎非常酷。遺憾的是，他陷入了一個充滿陳腔濫調的故事。

我們在動物園遇見了老虎，但大家已經在救生艇上等待他再次出現，圓周率的一生最著名的場景。這部由洛麗塔·查克拉巴蒂(Lolita Chakrabarti) 改編的戲劇當然是根據揚·馬特爾(Yann Martel) 2001 年的小說改編的，該小說遵循奇幻小說——如果大家熟悉的話，這要歸功於原著和小說的成功。李的2012年電影——一個名叫皮·帕特爾（Pi Patel，由希蘭·阿貝塞克拉（Hiran Abeysekera）在舞台上扮演）的十幾歲男孩的故事，他在太平洋中部與一隻老虎和其他一些動物一起遭遇海難。皮和他的家人打算將他們的家庭動物園從本地治裡搬到加拿大，並在馬尼拉郊外的某個地方翻船。不知何故，他到達了墨西哥。這不是劇透，因為這個故事有很多版本，都是透過一次訪談來建構的，在訪談中，Pi 描述了他令人難以置信的海上經歷，在這次採訪中，他向海軍視察員（辻大輔飾）和加拿大大使館的代表（克爾斯滕·路易）描述了他在海上的經歷。他向他們講述他的故事，重點強調對信仰的令人驚嘆的解釋，充滿了關於講故事的力量的陳詞濫調。 “我的故事將製作你相信上帝，」Pi 很早就向他的對話者宣布。我不能說確實如此，但它確實增強了我對木偶戲的信心。

講道在開始和結束時最困難圓周率的一生導演馬克斯韋伯斯特讓事情變得有點鬆懈和樂觀。第一幕本質上是一個延長的序幕，解釋了 Pi 如何被困在救生艇上，並且動作拖沓。你最終會支持災難早點降臨。在此之前的大部分時間都花在圍繞家庭動物園的一系列場景上，這些場景有力地奠定了主題基礎。請注意 Pi 的父親（Rajesh Bose 飾）一開始就說過“人類是動物園裡最危險的動物”，因為在節目結束之前你會再聽到這句話兩次。

Pi 本身就是那些真正優秀的超級男孩主角之一。他碰巧同時對三種宗教感興趣——印度教、伊斯蘭教和基督教——並認為它們之間幾乎沒有衝突。阿貝塞克拉明智地選擇盡可能地展現自己的幽默感（「我經歷了一次糟糕的旅行，」他在墨西哥的病房裡面無表情），讓自己更貼近現實，儘管感覺仍然像個男孩始終漂浮在離地面幾英寸的地方。 Sathya Sridharan 同樣為 Pi 世俗的舅舅帶來了智慧，他曾到過法國旅行，並負責為他命名為“Piscine”，但也必須提供一些圓周率的一生對 70 年代末印度政治動盪的簡要描述。他說，就像動物園裡的動物一樣，參與其中的政黨「不需要互相喜歡，他們只需要分享」。就像書中的許多感觸一樣圓周率的一生，這確實夠大膽、模糊。

最好遵循戲劇的暗示，少關注人物，多關注魅力非凡的巨型動物。除了老虎理查德·帕克之外，動物明星還包括一隻可悲的斑馬、一隻邪惡的鬣狗和一隻名叫“橙汁”的深情猩猩，它的部分角色是由瑪希拉·卡卡（Mahira Kakkar）操縱的，她也扮演了派的母親，這種雙重角色會引起你對猩猩的同情。第一幕終於到來，風暴襲來，貨船沉沒，派和一些動物最後登上了救生艇。起初並沒有老虎的蹤跡。然後韋伯斯特導演了由鬣狗煽動的一系列緊張的動物對動物的暴力行為——木偶師們愉快地將其稱為““大死亡”——這導致理查德·帕克以動作英雄般的姿態重新出現在舞台上。這是發自內心的、令人不安的，以至於我在觀眾席上看到的孩子們在中場休息時看起來都驚呆了。 （我仍然建議帶上你的孩子；在百老匯遇到一些事情讓你感到不安是成長中必不可少的一步。）第二幕進入了故事的核心，Pi 試圖馴服老虎並在海上生存，召喚出更奇觀，有些具有同樣可怕的風格，而有些則更加平靜。蒂姆·海特利 (Tim Hatley) 的佈景設計巧妙地為佈景元素找到了多種用途，派在醫院的床成為救生艇的一部分，用來捕捉雨水的雨傘框架重新出現為劇團成員手持的星座。有一次，Pi 穿過舞台跳入水中，另一次，遇到了一隻海龜，它以某種原始的方式移動，看起來很聰明。這是一個生存故事，Pi 還必須殺死烏龜。在這場死亡中，就像在其他許多死亡中一樣，木偶師在動物被殺死時與動物分離，人類像靈魂離開身體一樣從舞台上滑落。這個手勢比任何一個手勢都更有分量圓周率更有自覺的說教。

到了這部劇的結尾，圓周率的一生回到它的重大教訓，再次登陸模糊和明顯的土地。然而，更清晰的是作品中的小動作，例如那隻烏龜的死亡：它的生物透過考慮和關心的移動方式引發你的同理心。在這些小時刻中，我最喜歡的一個場景是理查德·帕克將一隻爪子放在下巴下看 Pi。這種表達方式既具有威脅性的掠奪性，又像家貓一樣平易近人。當 Pi 的採訪者要求對他的生存做出更合理的解釋時，他會向他們提出這樣的問題：“有動物的故事和沒有動物的故事哪個更好？”誰會對有動物的人說不，尤其是當動物看起來像這樣的時候？