喬伊斯·卡羅爾·奧茨肯定推文關於法貝爾曼一家很多

這金髮女郎作者已成為推特上對史蒂芬史匹柏這部半自傳電影最堅定的批評者。照片插圖：禿鷹。照片：蓋蒂圖片社

喬伊斯·卡羅爾·奧茨決定她應該成為一名電影評論家。當然不是專業的。 84 歲的她仍然幾乎每年都會出版一本小說，其中包括她的最新作品第48章姐姐失蹤的線索，三月抵達。不，相反，奧茨已經成為推特上的無償批評者，在推特上，時尚引領者和巨魔以完全不和諧的方式炫耀自己。人們都在這一行努力謀生，但她卻無償地貢獻了自己的智慧。

奧茨向她的 224,000 名粉絲分發了一小部分與電影相關的影片：她最近打電話給希區考克 “高估的「因為他的電影感覺太做作了。一切同時發生是“最乏味的“ 和 ”最糟糕的自命不凡的電影」她曾經見過。她指責妮可·基德曼和湯姆·克魯斯“誤播” 在“勞累的，緊張的」睜大眼睛。殺死比爾是 ”很傻，”強尼吉他是 ”簡直太糟糕了」的結尾的士司機是 ”衣衫襤褸的，”光之帝國奧利維亞·科爾曼 (Olivia Colman) 的特色最佳角色，和沒有是缺乏靈感。

這些意見只是：意見。它們是有效的，有時表達得也很優雅，考慮到她既是一位多產的推特用戶，又是一位小說家，這一點令人欽佩。但在過去的幾周里，奧茨似乎在一部特定的電影中將她的逆向思維提升到了另一個層次。自聖誕節以來，她至少在推特上發了十幾次表達她對史蒂芬史匹柏的厭惡的言論。法貝爾曼一家。許多推特迷都同意，某件事說一次根本不行，但即使對她來說，這也是一個不尋常的數量。

事實上，奧茨受到牽連史匹柏的整個電影作品，說他“反复輕推你的肋骨，以確保你不會錯過重點。” （作者的豐富論點金髮女郎，對瑪麗蓮夢露的半虛構描述，強調，帶著令人難以忍受的直率，這位好萊塢傳奇人物的生活可能是多麼的麻煩和相對無趣。

奧茨對史匹柏有仇嗎？金髮女郎在正在進行的奧斯卡角逐中？（一些預言家認為安娜·德·阿瑪斯可能會驅逐法貝爾曼一家」米歇爾威廉斯進入了提名候選名單，但他們錯了：兩位女性成功了週二。奧茨轉發了有人要求她祝賀阿瑪斯。

Puck，一個涵蓋好萊塢和其他權力機構的網站，稱為奧茨明顯的怨恨“本季最令人驚訝的奧斯卡獎。”我問一位 Netflix 獎項策略師是否有人與金髮女郎鼓勵奧茨發推文法貝爾曼一家，但他沒有回應。當我問她在《哈珀柯林斯》雜誌的公關人員奧茨是否會詳細闡述她對史匹柏的看法以及她的推文是否旨在引起人們的注意時金髮女郎關於奧斯卡獎的申辦，他說她無法置評。

奧茨的抗法貝爾曼斯運動開始12月26日，她寫道：「法貝爾曼一家這確實是一部令人驚訝的電影……與評論所表明的不太一樣。它幾乎是行動遲緩且優柔寡斷的；嚴肅的主題就像情境喜劇一樣得到解決。反猶太主義的醜陋得到了徹底解決。決心成為一部‘感覺良好’的假期電影（？）。好吧，當然。她可能屬於少數派，但奧茨並不是唯一不喜歡的人法貝爾曼一家，她的評價和其他人一樣公正。

但從那時起，奧茨發起了長篇大論。她打電話給法貝爾曼一家“非常平庸”並將其比作“一系列帶有誇張表演的電視場景”和“愚蠢的對話”。她唯一喜歡的場景是大衛林區扮演約翰福特的場景，儘管至少我們都同意這一點是最好的場景。她不只一次嚴厲批評史匹柏選擇讓他的青少年化身薩米·法貝爾曼（Sammy Fabelman）（加布里埃爾·拉貝爾），在他製作的高年級逃日電影中將反猶太惡霸人性化（或至少操縱其感知的人性）法貝爾曼一家結尾。這對薩米來說是一個轉捩點，他意識到導演有能力重新詮釋現實的關鍵時刻。但鑑於電影的回憶錄背景故事——應對困難，奧茨說這讓電影製片人變成了「奴隸般的阿諛奉承者」。

奧茨對史匹柏的懷疑並非始於法貝爾曼一家, 任何一個。她預計“失誤” 在他的西區故事2018 年，她在電影上映前幾個月重拍了一張史匹柏在電子恐龍面前的照片。侏羅紀公園這項設定是「野蠻」的反映，反映出世界多麼需要「保護法」。她然後告訴新聞周刊後者是個笑話，但我們怎麼知道呢？奧茨的推特訊息會告訴你她幾乎從不開玩笑。

這一切都讓奧茨的網路形象就像電影推特上的漫畫。每隔一段時間，就會有人發推文談論史匹柏（或希區考克、史柯西斯、魏斯安德森或*在此插入任何著名的電影製作人*）是如此高估，這意味著任何喜歡該人作品的人都會受到殭屍化群體思維的影響。如果你喜歡煽動性推文帶來的參與感，我想你很難停止發這些推文。

但作者也分享了許多電影推特友善的觀點——她喜歡安德烈·塔可夫斯基、路易斯·布紐爾、藍色天鵝絨,鋼琴，和梅莉史翠普選角在下個賽季只有大樓裡的謀殺案。奧茨並不認為她的推文是「刻在石頭上」的，因為她告訴喧囂去年。「這更像是我只是在說話，就像你在電話裡和你的朋友交談一樣。當有人關心時，我總是感到驚訝。

要是她當時只和一位朋友打電話，而不是在網路上與 224,000 個陌生人交談就好了。發推文例如，密西西比州的人們不讀書。至於奧茨對史匹柏的評論，它只是像 Twitter 上的其他評論一樣自我誇大和短暫。但在六年的黑暗、大膽的書籍使她成為文學巨頭之後，作為現代社會所提供的最平庸的火車失事形式——超級在線巨魔——的次要角色，感覺就像是一種退步。