頌歌這不是你的模因的浪漫

在酷兒網路上，聖誕節是頌歌季節。被譽為這同性戀聖誕電影，形形色色的堤壩興奮地發布了有關 2015 年 12 月上映電影的信息。有頌歌商品，和的形象這之間的相遇-可愛卡蘿和特蕾莎的愛情故事是影片的中心。還有無數頌歌迷因遍12 月整個月的社群媒體（Instagram 帳號 godimsuchadyke擁有超過 15 萬名粉絲，開始發布它們11 月 1 日）。 2018年，Autostraddle運行《卡羅爾的 30 天》像“卡蘿是媽媽還是爸爸“ 和 ”卡羅爾看起來按照他們將特蕾莎標記為零食的程度排名」。由於所有這些快樂的痴迷都圍繞著酷兒時代精神，當我最終看到真正的電影時，我完全沒有準備好。有什麼來成為被視為作為一部女同志假日愛情片，實際上是一部關於令人心碎的犧牲以及在活出真實自我的過程中做出的不可能的選擇的電影。這可不是整潔模因的東西。

Autostraddle 選擇的靜止影像作為第一名當“按輕蔑排名”時，“看著男人”被正確地認為是卡羅爾“希望一個男人死”。照片中，卡蘿穿著一件毛皮大衣，明顯在哭泣，她用槍指著一個冤枉了她的男人。在這 30 天裡，沒有任何一個地方原因對於提到的那種蔑視的表情。

這並不是一個純粹的厭世時刻。這是一個純粹絕望的時刻。卡蘿（凱特布蘭琪飾）拔出的槍瞄準了一名受僱跟蹤她和她的情人特蕾莎（魯妮瑪拉飾）的男子，並獲取他們發生性行為的證據。在那個場景中，卡羅爾剛發現她和特蕾莎做愛的錄音帶已被發送給她分居的丈夫，而她和他正捲入一場激烈的監護權糾紛。卡羅爾意識到她可能剛剛失去了她在世界上最喜歡的東西：她的女兒。

當卡羅爾打開電報，通知她錄音帶已發送給她分居的丈夫時，她感到被背叛和悲傷的感覺，而她的丈夫以“道德條款”為由申請了監護權，這是我離開丈夫後所經歷的。我以為我們正在努力友善地共同撫養孩子。在我們離婚以及共同監護協議敲定近一年後，敲門聲改變了這一切。

當卡蘿掏出槍瞄準一個男人時，我感到絕望。監護權案就像是用最暴力的方式從我身下抽走了地毯。這個訊息響亮而明確：你不能離開這種順性別、異性婚姻而不受懲罰。

頌歌這部電影改編自 1952 年的小說鹽的價格，派翠西亞海史密斯。她最初用筆名寫這本書，因為她想避免被稱為「女同性戀書籍作家」。小說開始流行部分原因是它被宣傳為第一批沒有以悲劇告終的女同性戀愛情故事之一。

「呼籲鹽的價格是它的兩個主角有一個幸福的結局，或者至少他們會嘗試共同擁有一個未來，”海史密斯寫道在以後的生活中。「在這本書之前，美國小說中的男女同性戀者必須為自己的偏離付出代價，要么割腕，要么在游泳池裡淹死，要么轉向異性戀（如是說的），要么崩潰——獨自一人，悲慘和被迴避——陷入等於地獄的沮喪。

透過現代視角閱讀這本書，這種框架很難與頁面上的文字一致。這本書的愛情故事中的兩個女人似乎不太喜歡對方，而且她們的化學反應對讀者來說從來都不是顯而易見的。卡羅爾個性冷淡，很容易因為一些無關緊要的小事而對特蕾莎生氣，例如當卡蘿要求她彈鋼琴時她卻不想彈。但是，在同性戀仍然被認為是一種精神疾病的時代，一個關於女同性戀愛情的故事是一個勝利，其中兩個女人最終都沒有回到不幸福的婚姻，也沒有和一個她永遠並不真正想要的男人過著不滿足的生活。

但鹽的價格不是愛情故事，也不是頌歌。雖然這本書和電影講述了一個愛情故事，但本質上講的是酷兒母親為了過上真實的生活而被迫做出的不可能的選擇，以及她們因敢於放棄對男性的渴望而受到社會的懲罰。

這部電影暗示卡羅爾和特蕾莎最終在一起，但仍然被許多網路酷兒視為史詩般的女同性戀愛情故事，這令人困惑。觀看頌歌，在最後一幕中，我所能看到的就是悲傷——當特蕾莎在餐廳裡接近卡羅爾，兩人四目相對，卡羅爾的嘴角開始上揚，變成微笑。是的，兩個女人最終在一起了，但代價是什麼？

“頌歌展望同性關係不會因困難而受到破壞的時代，關於同性關係的電影也不會因為過於關注這種困難而同樣破壞同性關係。寫在 Flavorwire電影上映後。 “這些角色他媽的贏了。”只有從未做過的人卡羅爾面臨的選擇可以宣稱，這種選擇的困難是可以最小化的，以免「破壞」一段浪漫的關係。

為了忠於自己，卡羅爾不得不放棄她在世界上最愛的東西——她的孩子。許多觀眾將這個故事解讀為卡羅爾選擇與特蕾莎在一起，而不是繼續維持與哈吉的婚姻，但這實際上並不是她所做的選擇。卡蘿半夜把特蕾莎留在中西部的一家飯店房間裡，準備返回哈吉，這樣她就不會失去女兒。她同意參加轉化治療。為了不失去孩子，她花了幾個月的時間試圖適應她被迫進入的盒子。

在離婚律師辦公室裡，卡蘿同意將林迪的監護權交給哈吉時，勝利又令人心碎的一幕，並不是因為她選擇了特蕾莎。是因為她選擇了她自己。 “如果我違背自己的意願生活，我對她、對我們有什麼用呢？”她對著房間裡的人說道，而她的律師懇求她停止說話。只有當卡羅爾選擇了自己的幸福並渴望過上真實的生活時，才有機會回到特蕾莎身邊。卡羅爾和特蕾莎的關係是卡羅爾選擇擺脫直系婚姻的安全保障和限制所產生的連鎖反應，而不是退出的動力。

卡羅爾·艾爾德的性格和大部分情節鹽的價格靈感來自海史密斯的前情人、費城社交名流維吉尼亞·肯特·卡瑟伍德。卡瑟伍德失去女兒的監護權在涉及女同性戀在酒店房間裡幽會的錄音的離婚訴訟中。

菲利斯·切斯勒(Phyllis Chesler) 在1986 年出版的書中寫道：「當一名女性自願與另一名女性同居時，或者當一名女同性戀在沒有成為男性妻子的情況下擁有或想要生育孩子時，她會被視為對父權法律和秩序的威脅。受審的母親。「在創造一個非異性戀家庭時，女同性戀母親為所有女性樹立了一個危險的榜樣。如果女性拒絕嫁給在情感或性方面沒有得到滋養的男性怎麼辦？

頌歌作為一部電影，也提出了這些問題，儘管很微妙。 “頌歌'導演陶德海恩斯…做出了大膽的決定頌歌'觀眾嘲笑男人。寫在 Autostraddle，認為這部電影在獲得奧斯卡最佳影片提名時被忽視，因為它拒絕以男性體驗為中心。 “不是和男人。不，海恩斯邀請觀眾透過酷兒女性的眼睛來看待他電影中的男人——這些丈夫、男朋友和兩面三刀的萬事通概念賣家，並公開嘲笑他們的愚蠢、不勞而獲的自信和可犧牲性。

當然，這些人受到嘲笑是可以接受的。他們是父權制的傀儡，代表著卡羅爾和特蕾莎所生活的壓抑期望。但透過迷因化這兩個女人之間的浪漫，抹去為了維持她們的關係而做出的犧牲，這讓她們變得扁平化。他們應該因為在一個想要剝奪他們機會的世界中找到愛情而受到慶祝，是的，但應該承認這種愛所帶來的所有複雜性。

頌歌故事發生在20 世紀50 年代，但我的經歷發生在2021 年。兒媽媽的武器。這部電影——美麗、令人心碎、令人難忘、令人難以置信的感人——仍然被譽為終極酷兒愛情故事，這也可能更多地說明了代表性的缺乏，而不是電影本身或電影製片人在製作時的意圖。因為雖然異性戀者有許多管道專門講述那些平庸的關係故事，但酷兒群體——尤其是女同性戀者——仍然缺乏選擇。

有最快樂的季節，克莉絲汀史都華的車以出櫃故事為中心史都華的角色幾乎佔據了整部電影的時間被當作垃圾對待女朋友回家過節。還有紐約聖誕婚禮，其中包括一個令人費解的、令人驚訝的反墮胎“流產胎兒的幽靈”故事情節。並且有頌歌。

難怪社區會在電影中讀到他們在其他地方找不到的東西。但這樣做，他們就忽略了故事的重點。