人物是在正午的星星難以忍受還是熱得難以忍受？

在克萊爾丹尼斯執導的這部令人不安的新電影中，瑪格麗特庫利和喬阿爾文是外籍人士，他們的手無法離開彼此。照片：A24

瑪格麗特·庫利在電影中飾演的角色正午的星星聞起來絕對很難聞。她的名字叫崔西，是一名記者——或者至少有一段時間試圖成為記者。當克萊爾丹尼斯的電影——偉大的法國電影製片人的電影今年第二部在美國上映——開始，翠西將她的注意力轉移到另一種形式的自由職業：憤恨地從事性工作以換取現金和保留記者通行證的能力，這為她在動蕩的尼加拉瓜提供了名義上的保護。翠西開玩笑說她多麼需要買洗髮水，但在炎熱的馬那瓜漂流了幾個小時並睡在兩個不同男人的床上後，她在一家簡陋的酒店裡爬進了自己的床，沒有費心洗澡或更衣——就好像當她幾個小時後還要再做一遍時，洗掉汗水、液體和朗姆酒是沒有意義的。她對自己的墮落感到一種反常的滿足，就好像透過喝她的飯菜，故意不洗衣服，並以50 美元的價格獻出自己，她會以某種方式讓所有參與讓她陷入日益絕望的境地的人感到抱歉。

不過，這個笑話是針對她的——崔西周圍的每個人都有比一個時而憤世嫉俗時而幼稚的美國女孩的幸福更緊迫的擔憂，她被困在另一個國家，無論如何，骯髒的旅遊業似乎只會讓她變得更美麗。「反常」是一個很好的整體描述正午的星星這是一部催眠但令人不安的電影，丹尼斯將庫利塑造得像一位參加贊助旅行的影響者——濕度讓她的皮膚煥發光彩，她的捲髮變得更加狂野，下垂的太陽裙展示了她像母鹿一樣長度的四肢黎明時分，她脫掉破爛的外套，赤腳漫步在街道上。崔西可能沒有護照，也沒有足夠的錢購買出國機票，但她的異國情調，無論多麼陳舊，似乎都從內心照亮了她。當她遇到丹尼爾（喬·阿爾文飾）時，丹尼爾（喬·阿爾文飾）是一位神秘的英國商人，有著一頭蓬亂的金發和一頭俏皮的鬍鬚，兩人像動物園裡配對的一對珍奇動物一樣互相擁抱。

正午的星星這是一部關於半知半解的白人在試圖離開中美洲時愚蠢地操自己的電影，它從來沒有完全解決這是難以忍受還是只是難以忍受的熱。丹尼斯長期以來一直對殖民主義和佔領的暴力後果感興趣，並且正午的星星是，就像巧克力和白色材質，關於白人外籍人士佔據的有限空間（以及所掌握的不穩定的權力）。但它也講述了作為一個局外人沐浴在藉來的壓迫中而從未想到自己也會受到壓迫的令人頭暈的感覺——這是一種醜陋的特權，令人困惑的是，它被如此無助地浪漫化，就好像它無法抗拒一樣。雖然這部電影改編自丹尼斯·約翰遜 1986 年的小說，故事發生在尼加拉瓜革命期間，但故事發生在當今，並沒有更新政治局勢，而是將其從焦點中推到背景中。喜歡白色材質故事發生在一個未指定的非洲國家，正午的星星本質上概括了其動盪，以強調這是西方持續幹預模式的結果——以進步觀點的名義進行的抹殺。

在這種情況下，這是一個讓人感覺更不安的選擇——在這部電影中，崔西和丹尼爾的動機是如此不透明，以至於當丹尼爾發現自己被哥斯達黎加警察（丹尼·拉米雷斯飾）跟蹤時，他的心情變得愉快起來。。（並不是說他們一開始就顯得特別精明。）這種令人眼花繚亂的品質是有意設計的，與丹尼爾和崔西旋轉進入太空的感覺相對應；他們留下的任何生命都是偶然的。

阿爾文（Alwyn），在電影中被介紹為一雙有知覺、流淚的藍眼睛。比利林恩的中場戰事尚未完全扮演他所扮演的角色，儘管他在這裡已經接近成為一個體現分離的男人，崔西稱他為白人，“就像被雲操了一樣。”他和庫利沒有太多化學反應，但這並不重要──角色的處境，而不是任何費洛蒙的吸引力，才是他們瘋狂連結的核心。

當他們逃往邊境時，他們幾乎讓他們遇到的每個人都生活在地獄中，然而，當他們在汽車旅館的房間裡四肢纏結地打瞌睡時，雨水敲打著屋頂，或者在空蕩蕩的舞池裡面絕望地擁抱在一起。所缺少的只是這樣一個場景：他們中的一個或兩個在倒時差中醒來，飛機將他們降落在自己的家鄉——所有其他人的問題都像夢一樣消失了。