在這部裹著糖果的黑色喜劇中復仇，回報最好是柔和的，並帶有“Glennergy”的一面。

這部做作的青少年諷刺片凸顯了德瑞亞（卡米拉·門德斯飾）和埃莉諾（瑪雅·霍克飾）之間奇妙的兩面派和不太可能的關係，德瑞亞是一位被廢黜的蜂王，她想對洩漏性愛錄影帶的前男友進行報復，而埃莉諾是一位尷尬的轉學生，她在想要報復在夏令營中出賣她的女孩。暗示了一系列令人印象深刻的嘗試，以打倒那些冤枉他們的惡霸：用蘑菇給整個高年級班級下藥，揭露德里亞的金童前男友是騙子，以及一個 很多的勒索。

電影中棕櫚樹遍布的邁阿密背景明顯是對青少年電影懷舊情緒的致敬——從豪華的格子製服中可以看出雪兒和迪翁的時尚套裝。無能莎拉·米歇爾·蓋拉 (Sarah Michelle Gellar) 擔任校長殘忍的意圖- 以及適合 Z 世代的配樂，其中包括 Olivia Rodrigo、Muna 和 Billie Eilish。

編劇兼導演珍妮佛凱廷羅賓遜——這部兄弟喜劇浪漫喜劇的幕後策劃者偉大的人 以及過早取消的電視劇甜蜜/惡毒——引入了大量深刻的電影和風格參考，以及對浪漫喜劇經典的更容易發現的視覺致敬。在這裡，她用自己的話向我們講述了她的靈感。

我不想追逐潮流。更多的是關於審問無能和殘忍的意圖以及那些啟發我的電影。這些電影的靈感來自哪裡？這些服裝不一定是受到那些電影的啟發。 Drea 的靈感來自 90 年代的時裝秀。埃莉諾總是希望在電影的三幕中有所發展，所以她從 90 年代的垃圾搖滾和年輕的德魯·巴里摩爾的“以前”造型開始。薇諾娜·賴德(Winona Ryder) 是另一位有著「解構但結構」外觀的人，她穿著搖搖T 卹，戴著向後的帽子——那種輕鬆的反體制感覺正是我們真正希望埃莉諾擁有的。當 Drea 改造她時，對我和服裝設計師 Alana Morshead 來說非常重要的是，Drea 不僅僅讓 Eleanor 變成了這樣的人。德雷亞。德瑞亞比這更聰明，所以她把她變成了埃莉諾的版本，以吸引麥克斯和麥克斯的團隊。我們從 70 年代的時尚中汲取了很多靈感，但我們的想法始終是讓埃莉諾成為 Twiggy 風格的沃霍爾女孩。在影片的結尾，由於埃莉諾比德里亞更有三幕角色弧線結構，所以它是關於塑造一個「蛇蠍美人」。那什麼是復仇那個版本？我看了莎朗·斯通基本本能。我看了很多非常有趣、高度化的 90 年代蛇蠍美人，希望艾莉諾生活在那個空間裡，但也總覺得她永遠不會失去自己的酷兒身分。

我從 Drea 中獲得很多靈感的另一件事是保母。有這個Instagram 上展示 Fran Fine 的所有服裝，她穿著大量的時裝。我個人從弗蘭·法恩 (Fran Fine) 的活力感以及她總是感覺非常真實的感覺中汲取了靈感。我希望 Drea 也能有同樣的感覺：真正的高級時尚，但我也希望它給人的感覺是，這是高級訂製的，還是她自己做的？

德瑞亞的住所及其視線之外風格怪異的窗戶。照片：Netflix

對我和製作設計師希拉蕊·格特勒影響很大的兩部電影是視線之外和鳥籠。它們是很有質感的邁阿密電影。他們從來沒有感覺像佈景。對我來說，細節就是一切。影片中的每個房屋都充滿了角色的非常具體的細節。和鳥籠喜劇故事是透過夜總會上方阿爾芒的公寓講述的，透過空間變化的方式講述了很多故事。因此，我不僅受到美學的啟發，也受到空間繼續講述故事的方式的啟發。

我們拿走的東西視線之外這就是索德伯格和製作設計師與邁阿密裝飾風格和色彩的合作，創造出一個感覺過時的空間的方式。艾莉諾和麥克斯的房子對此毫無意義。但德瑞亞的房子已經在南邁阿密很多年了，而且還沒有被真正動過。她媽媽可能永遠住在那裡。我們希望德瑞亞的房子因埃莉諾的揭露而變得有點詭異。我想玩弄光柱，以及當埃莉諾在揭曉後出現在德里亞的客廳時，那個明亮、美麗的家如何變成這個黑暗、幾乎可怕的地方。所以我們複製了凱瑟琳·基納公寓裡的煙霧繚繞的窗戶視線之外然後把他們放進Drea的公寓。這實際上對我們的電影有直接的提升。

就直接靈感而言，第一個鏡頭鳥籠, 鏡頭越過水面進入俱樂部，這是一種非常美麗的方式，可以帶你進入一個世界，我知道這就是我想在《夢魘》序幕之後帶我們進入故事的方式。我看到前十分鐘復仇作為序幕，當德瑞亞說「無論如何，在高中達到頂峰是令人畏縮的」之後，當我們衝進水里時，這對我來說才是電影真正開始的時候。我去找攝影指導，我想，“我想重新創作這個鏡頭。”這是水上直升機的實用組合，當攝影機升起並開始推向橋樑時，當我們進入埃莉諾的車時，這是一個完全的 CG 鏡頭。這座橋完全是CG的。

魏斯安德森顯然是對稱廣角鏡頭之王。他的電影的外觀確實啟發了我的拍攝方式。我希望每一幀都感覺像一幅畫或一幅畫。我希望這個世界有意地變得美麗和完美，並把角色的口是心非並列起來。就像，我們為你提供了這張非常漂亮的圖片，但如果你深入表面，一切都不是看起來的那樣。當我在 Netflix 的一位高層觀看這部電影時，他說：“這就像約翰休斯操了韋斯安德森”，我很喜歡這一點。但這正是我想要的：介於約翰休斯和魏斯安德森的憂鬱之美之間，「不同時代」的電影製作風格和艾米赫克林的融合。所有這些導演都非常直接地影響了電影的外觀，以至於我們使用了變形鏡頭。這些鏡頭，尤其是舊鏡頭，可能會扭曲影像，而我希望它感覺非常清晰、美麗和乾淨。我們發現這些較新的變形鏡頭可以實現“韋斯安德森的外觀”，在不扭曲影像的情況下提升活力和色彩。

野生動物(1998)照片：哥倫比亞影業/檔案照片/蓋蒂圖片社

野生動物是另一部充滿瘋狂曲折的邁阿密電影。但這部電影真正幫助我創作的東西復仇這就是它如何很好地設定基調，以至於當你遇到所有的曲折時，你就會購買它們。野生動物即使它繼續自行運轉，它也確實做得很好——比我說的次數要多得多復仇做。我看到的另一件事對建構故事的幫助不如對瑪雅表演的幫助大通常的嫌疑人。我認為埃莉諾絕對有點像凱澤，因為她是一個謙遜的貝塔和一個完全不可靠的敘述者。對我來說，這是關於製作一部你可以再次觀看的電影，一旦你了解發生了什麼，它就會完全不同。搏擊俱樂部看看他們如何穿針也有幫助。再次，非常不同的故事，不同的轉折和揭示。但我喜歡芬奇建構轉折和播種點點滴滴的微妙方式，這樣如果你重看這部電影，你就能以不同的方式體驗它。

選舉(1999)照片：criterioncollection/YouTube 和派拉蒙影業

我們拍攝這部電影時並沒有想到會有畫外音，但當我進入剪輯階段時，我覺得我們不僅需要與埃莉諾建立更深入的聯繫，還需要與埃莉諾和德瑞亞建立更深入的聯繫。我想更多地了解他們的想法。一部在這方面做得非常好的電影是 選舉。我聽說——也許這是好萊塢的傳說，但實際上並非如此——選舉正是出於這個原因，在剪輯中還創建了畫外音。我喜歡的是這部電影利用畫外音來推動喜劇的方式，讓你感覺與角色很親近，同時也不祥地嘲笑故事不會有好結局。他們發表微妙的言論，暗示這件事已經發生了，他們已經吸取了教訓。這為故事增添了一絲不安。

左邊的是蓋伊（法利·格蘭傑飾演）。照片：華納兄弟/檔案照片/蓋蒂圖片社

顯然有很多青少年電影線索，但也有很多火車上的陌生人全文也有參考。我的合著者塞萊斯特·巴拉德(Celeste Ballard) 想到了讓埃莉諾和德瑞亞在網球訓練營見面，以此向蓋伊·海恩斯(Guy Haines) 致敬，蓋伊·海恩斯是小說中的主角之一。火車上的陌生人，他是網球運動員。製作設計師希拉里·古特勒 (Hillary Gurtler) 更進一步，因此網球營被稱為蓋伊·海恩斯俱樂部和球場 (Guy Haines Club and Court)。邁阿密沒有火車，所以我們想到了埃莉諾開車送德里亞從網球營回家的想法。在火車上的陌生人，角色們相遇，制定這個計劃，並在火車上談論他們的生活，所以我們希望我們的場景設置在一輛移動的車輛中。

女孩們在參加招生派對之前走過的光隧道就是我們的復仇版本的「愛情隧道」場景火車上的陌生人。我看過巴茲魯曼的了不起的蓋茲比當我們進入招生派對時，因為我不想讓它感覺像你以前見過的高中派對。我想要感覺非常狂歡和放蕩，但又非常迷人。蓋茲比對我來說，感覺就像是我想在螢幕上展示的內容的最佳封裝。所以我們有女巫室，我們有那個美麗的雲室，裡面有所有這些美麗的不同顏色的燈光。索菲亞·科波拉 (Sofia Coppola) 的另一部給我入場派對帶來啟發的電影瑪麗安托瓦內特。我希望它能充滿奢華，但又是一種裹著糖果、閃閃發光的感覺。

本次訪談經過編輯精簡。

如何基本本能和鳥籠異形復仇