照片插圖：禿鷹；照片由 Jeff Spicer/Getty Image 和 Dimitrios Kabouris/Getty Images 拍攝
《濕腿》中的兩位女士是一對害羞的搭檔——瑞安·蒂斯代爾和赫斯特·錢伯斯經常小聲說話，並經常因對方的話而咯咯地笑，幾乎就好像只有她們兩個在開玩笑。但今天，在英國布里斯託的路易斯安那獨立場地進行試音之前，這對突然出名的獨立搖滾二人組的兩位成員都顯得格外安靜。為什麼？他們即將見到他們心目中的英雄之一——儘管是透過 Zoom。
“你好！”大衛伯恩 (David Byrne) 在紐約的公寓裡以歡迎的語氣微笑著，準備與他最喜歡的新樂隊一起談論生活和音樂。 Wet Leg 經常在演唱會上翻唱 Byrne 最著名的歌曲之一：Talking Heads 的《Psycho Killer》。三位音樂家都有一個共同的技巧，那就是在他們的音樂中註入巧妙、狡猾的幽默。但伯恩和濕腿走向全球認可的道路無疑是以不同的速度發展的。而 Talking Heads 在 CBGB 為 Ramones 樂團開場後等了兩年才錄製他們的首張專輯，會說話的頭像 77在過去的一年裡，Wet Leg 如同一艘火箭飛船，他們廣受好評的首張單曲《Chaise Longue》似乎憑空而來，在此過程中贏得了戴夫·格羅爾(Dave Grohl) 和艾爾頓強(Elton John) 等藝術家的好評如潮。今年春天早些時候，他們發行了廣受好評的首張同名專輯，這一切都達到了頂峰。對於偏遠的懷特島的兩個本地人來說，這真是一場旋風——深夜脫口秀表演、採訪、著名的崇拜者，例如伯恩。現在，他們在參加完 Lollapalooza 和 Outside Lands 等一系列美國本土音樂節後將前往歐洲。
「我們從來沒有真正制定過計劃！它總是非常即興的。憑我們的直覺，」錢伯斯告訴伯恩，伯恩一再表示他希望確保這兩位音樂家能夠應對他們所經歷的過山車之旅。還有濕腿？在與伯恩交談時，他們只想吸收這位標誌性音樂家的知識和智慧。例如，他們想知道，一個人如何像這位 70 歲的多才多藝的人一樣多產，他最近主演了備受讚譽的百老匯音樂劇，美國烏托邦，並將於今年秋天在丹佛首次推出名為“心靈劇場這涉及以相反的順序引導人們參觀一個人的生活。 「在你的一生和職業生涯中，你總是可以進化成其他東西，」他告訴 Wet Leg。 「你可以嘗試其他的事情，它可能會失敗——我做過一些不受歡迎的事情——但我覺得那沒關係。你只需要保持肌肉活動。
大衛，你自稱是濕腿的粉絲。你是怎麼來聽他們的音樂的？
伯恩：我不記得了。可能是在某個網站上。可能是在一本雜誌上提到了你們。和許多人一樣，我當然並不孤單，我點擊聽了早期的歌曲——首先發行的兩首歌曲，“Chaise Longue”和“Wet Dream”——我很喜歡它們。立即將它們添加到我當月正在聽的播放清單中。我很快就發現，我並不孤單。就像，排隊吧！我想問一下你的歌曲創作過程。這是如何運作的？我確信你已經被問過這個問題一百萬次了。
蒂斯代爾：是的，但不是你！
伯恩：我知道對我來說，有時我會從音樂開始，然後即興創作一首曲子，最後才是歌詞。有時言語是第一位的。特別是如果這是我真正想到的某種故事或觀點。這也有效！我覺得我可以走任何一條路。但從歌詞入手，給了音樂更多的發展空間。我不必把它裝進文字或類似的東西裡。好吧，讓我們看看它會去哪裡。那麼大家都是怎麼工作的呢？
蒂斯代爾：對於這個樂隊，我們從不從文字開始。這些詞也是同時出現的，或是事後即興修改而成的。當我以前寫獨奏作品時，我總是從文字開始。海絲特，不知道你是否也這麼做了？
錢伯斯：也許兩者都有一點。但我總是更有可能隨身攜帶一把吉他。否則我覺得我永遠無法真正將歌詞與音樂結合。
伯恩：那你必須讓儀器運作嗎？
錢伯斯：我認為這真的很有幫助。
伯恩：我發現有時手裡拿著一件樂器——就我而言，是的，通常是一把吉他——只是那種動作和重複演奏一些和弦或節奏或類似的東西——這會打開我的思維，讓歌詞不用我過多考慮它們就可以出來。這些隨機的東西開始流動。音樂的重複動作很有幫助。所以我假設當你寫一首歌時，你們兩個都會一起工作，然後再引入樂團？
蒂斯代爾：展望未來，我們將與我們的樂團一起寫作，因為我們現在是一個非常緊密的團隊。但當我們剛開始的時候，是我和海絲特，我們寫了《躺椅》和《夢遺》；我們實際上是和約書亞一起寫的，約書亞現在在樂隊中擔任琴鍵，但這從來都不是真正的計劃。這一切發生得太快，也太出乎意料。
伯恩：你現在在哪裡？你在家裡？
蒂斯代爾：不，我們在布里斯託的路易斯安那酒店。這就像一個小酒吧音樂場所。我們正在完成為獨立場地週所做的一系列演出，我們是獨立場地週的大使。
伯恩：哦，好！其中一些場館是否在疫情中難以生存？
蒂斯代爾：是的。我想是的。這就是為什麼今年能做到這一點是如此高興。成為大使，無論這意味著什麼。
伯恩：場館是否得到了政府的支持來幫助渡過疫情？
蒂斯代爾：是的，我認為政府給了一些支持。但無論你是否同意他們的價值觀，你都必須深深感謝政府。 [笑了。] 就像我們來自懷特島的文特諾交易所一樣，他們非常感謝這筆錢，但也對他們必須感謝政府感到非常震驚。
伯恩：是的。你可能必須證明你正在為俱樂部和員工以及所有其他人使用它，而不僅僅是，「非常感謝。再見！
蒂斯代爾：確切地。你從哪裡打電話來？
伯恩：我從紐約的家中打電話來。我在這裡從事一些專案。我在百老匯演出了一場幾個月前結束的演出。這很有趣。我花了很長一段時間製作那個節目的各種版本，大概四年了，最後我想，我需要繼續前進並做一些不同的事情。然後想出一些新東西。排練的時候，真是包羅萬象。但一旦開始，它就只是一份工作：你六點去上班，十點鐘就完成了，你有一整天的空閒時間。然後你就到家了。所以一切都沒有停止。但我當然不能巡迴。我無法離開這座城市。
蒂斯代爾：聽到你說你被固定在一個地方並且無法遊覽，這有點有趣。那一定是完全不同的。對於我們所做的工作來說，這是一件非常獨特的事情。
伯恩：像這樣錨定真的很不同。我也喜歡旅遊！我喜歡時不時去旅行；我騎著自行車探索不同的城市。
蒂斯代爾：你在旅遊巴士上騎自行車嗎？
伯恩：是的。我有一個折疊的。它比 Brompton 大，但比全尺寸自行車小一點。它可以折疊起來並放入旅遊巴士的行李艙中。
蒂斯代爾：那太好了！
瑞安和海絲特，你們經常翻唱 Talking Heads 的《心理殺手》在你的現場設置中。你是如何踏上這條賽道的？
蒂斯代爾：這只是我和爸爸在房子裡演奏長大的一首歌。我認為這是一首很酷、很有趣的歌曲。作為一個女人來說，這是一首有趣的歌曲。當你從男性角度寫一首歌曲，然後由女性演唱時，它總是會立即產生不同的效果。只是聽起來不一樣。我認為一些最好的封面是那些你會以某種方式聽到不同內容的封面。這對我們來說是很容易登陸的。
伯恩：我現在不常[表演《心理殺手》]。這是我寫的第一首歌，我這樣做只是為了看看我是否可以寫一首歌。我發現，哦，是的，我可以！然後我立即開始寫與那不同的歌曲。儘管那個人很受歡迎。我記得我當時想，我想以非戲劇性的方式來寫這個戲劇性的主題。我想從這個人的腦海裡寫出來。這不會是恐怖電影。事情會比這平靜一點。至少我是這麼想的。我原本希望它更像一首民謠。我們用大提琴和原聲吉他之類的東西做了一個版本，這就是我想像的應該是這樣的——這首民謠而不是搖滾歌曲。但那個版本並不那麼受歡迎。 [笑了。]
濕腿起源於懷特島，那裡非常鄉村。你們兩個喜歡去更國際化的地區旅行嗎？
錢伯斯：我想我們現在已經習慣了。
蒂斯代爾：而且，我們太忙了，就像下了飛機，進入更衣室，然後回到酒店。老實說，我們可以隨時隨地。
伯恩：那你需要自行車！對我來說聽起來就是這樣。當然，過了一段時間，酒店、公共汽車、演出、酒店、公共汽車、演出的例行公事……它開始讓你有點瘋狂，因為你不知道自己在哪裡。儘管表演很有趣，但幾年後的某個時刻，我意識到，我必須走出去，意識到自己在哪裡。也許可以從我們所處的不同地方獲得一些靈感。
錢伯斯：今年我們第一次在美國搭乘旅遊巴士度過了兩週的時光，在一個新的地方醒來是最好的事情。
蒂斯代爾：這真的很棒，但是在旅行之間夾著很多促銷活動，所以希望當我們在路上的時間更長一點時，我們能夠有一些時間騎自行車探索。大衛，你曾經帶著寵物搭過巴士旅行嗎？像狗一樣？
伯恩: 我不這麼認為！我和孩子們一起搭公車遊覽過。那還好。你帶著寵物嗎？
蒂斯代爾：不，但我們願意。我們正在做基礎研究。
伯恩：聽起來穿越邊境之類的事情有點棘手。
蒂斯代爾：當你開始真正忙於音樂時，你幾歲？我和 Hester 現在分別是 28 歲和 29 歲，所以我們為自己開闢了一條完全不同的方向的道路，音樂是我們在副業所做的事情，只是一種愛好。你長大了，你就放棄了它作為職業。你適應了你的工作——我們有相當不錯的工作。
伯恩：這聽起來真的很像我。我想當時我20多歲。我總是為了和朋友們一起做某種音樂來娛樂。但我並沒有認真地把它當作一種職業。我想，嗯，這很有趣，但也有人非常擅長於此。自然而然，他們就會成為成功的人。我記得很早就表演過，儘管觀眾很少——大概有 20 個人——但他們很喜歡，我想，哦，那是20個喜歡的人。也許他們會告訴他們的朋友！[笑了。] 而且它確實一點一點地長大了。它並不像您經歷過的那麼快。但也許由於互聯網和社交媒體以及現在可用的一切，這會有所不同。但是，是的，有點像，哦，這有點意外。現在我可以把注意力集中到這個上，因為人們似乎喜歡它。
蒂斯代爾：當時你在哪裡？你住在哪裡？
伯恩：我在巴爾的摩郊區長大。有點像工業城鎮。它陷入了困難時期。我住在郊區。這很好，但我有點孤立。沒有網路或其他任何東西。你的朋友會買一張唱片，而你會說：「喔！我是由某某獲得新紀錄的。你會去他們家坐下來聽唱片。真是太令人興奮了！但廣闊的世界似乎正在其他地方發生。所以最終我想，我要去紐約看看那是什麼樣子。然後我必須弄清楚我要做什麼。我喜歡它。我覺得在大城市真是太好了。光是走在街上就讓人興奮不已。你們兩個呢？
錢伯斯：事實上我仍然住在懷特島的鄉下。我一直覺得有點奇怪，當每個人都到了18歲的時候，他們就離開小鎮去大城市。我確實想過這個問題，但我想也許我是一個安靜的人，我總是覺得自己像一個小斑點。幾乎就像一粒塵埃。所以我發現我從小鎮得到了安慰。做一個國家裡的一粒塵埃也沒關係。
蒂斯代爾：在鄉村，你可能比在城市裡成為稍大的一粒塵埃。但我認為，住在城市的好處就在於，你只是一粒微塵，卻有很多機會讓你接觸到。在懷特島，我總是感到非常絕望。我看到了我的道路，它就在我面前，在城市裡，你真的不知道自己在那裡做什麼。一開始我只是做一些很奇怪的服務生工作。但我真的很高興這樣做。我很高興與演員和音樂家以及有副業的人一起工作。真的很好。而在懷特島做服務生的工作是相當悲傷的，因為你周圍的每個人……這就是他們正在做的事情，這就是他們所做的，這就是為你規劃的存在。在城市裡，你周圍有更多的可能性和更多鼓舞人心的人。
大衛，不斷創新的秘訣是什麼？人們很容易變得厭倦，這很悲傷，因為通常是為了你所愛的東西。你似乎根本沒有這個問題。你似乎能夠重新發明。
伯恩：我看到在我之前的其他音樂家有時也會這樣做——他們會重塑自己或嘗試不同的風格或嘗試不同種類的事情，我想，哦！這是你可以做的事！你因一件事而出名，但你不必堅持這一點。我一直對過於成功持謹慎態度。成功很高興，被人喜歡也很高興。但我記得在《Talking Heads》中，我們開始在非常大的場地演出——做體育場之類的事情——我開始發現它非常不人性化。我想，哦，現在我們就像在跑步機上一樣，我不確定我是否喜歡這樣。 也許是時候嘗試別的東西了。我並不擔心一切都會崩潰。我只是想，你需要不斷探索和嘗試不同的事情。你確實會看到有人沉迷於做最初成功的事情，他們說：“我必須永遠這樣做。”但這不是真的。我也認為我現在更舒服了，但當時我在社交方面有點不舒服，這也意味著我可以真正集中精力並把注意力集中在我正在做的事情上，而不必太擔心人們會做什麼可能會想。有時這有效。並非總是如此。但有時。
蒂斯代爾：我們確實每天都在接受它。我不知道當你身處這股旋風之中時，是否能夠開始思考自己未來想要什麼。誰知道呢，明天我們可能會被車撞。 [笑了。]
伯恩：我希望不會！女士們，非常感謝你們抽出時間來做這件事。這對我來說是一種榮幸。很高興打個招呼，希望有一天能在某個地方的演出中見到你。
蒂斯代爾：那真是太酷了！
Philomena 
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