保羅謝弗的萊特曼、週六夜現場和布魯斯兄弟的回憶

四十年後深夜與大衛萊特曼該節目在 30 Rock 的 NBC Studio 6A 開始播出，被譽為經典。就其本身而言，保羅·謝弗 (Paul Shaffer) 擔任萊特曼 33 年的音樂總監和樂隊指揮將使他成為深夜歷史上最具標誌性的人物之一。但他的遺產遠遠超出了喜劇和音樂世界的幾乎每一個縫隙。他在多倫多製作的《神咒1972 年，與尤金·利維(Eugene Levy)、馬丁·肖特(Martin Short)、安德里亞·馬丁(Andrea Martin)、維克多·加伯(Victor Garber)、戴夫·托馬斯(Dave Thomas) 和吉爾達·拉德納(Gilda Radner) 等人一起，他們都處於職業生涯的起步階段，然後躍升至週六夜現場，他自己的諾曼李爾製作的情境喜劇，這是脊椎穿刺，等等。

甚至謝弗職業生涯中一些鮮為人知的方面也像是一場遊戲中有趣的粉紅楔子答案。瑣碎的追求。他作為一名週六夜現場1979年至1980年的演員 使他成為繼湯姆戴維斯之後第二個被正式認定為該節目“特色球員”的人。眨眼就會發現他是計程車司機看看誰也在說話。最近，謝弗成為唯一一位客串演出艾美獎寵兒的明星史特溪。讀數不斷。

這些只是謝弗最近在紐約的一次談話中重溫的一些記憶。聊天是在期待中大衛萊特曼深夜秀週年紀念日，謝弗分享了他職業生涯的其他軼事，包括他與約翰貝魯什的爭吵、他與威爾史密斯的說唱歌曲， 並成為第一個對他說「操」的人週六夜現場。

您之前描述過您與大衛萊特曼的第一次會面，但您是什麼時候第一次意識到他的？
70年代。已故的偉大音樂家霍華德·約翰遜（Howard Johnson）是我們去年剛去世的音樂家，他是週六夜現場大號和巴里薩克斯風。 78 年左右，他產生了一個關於大號特別節目的瘋狂想法。他打算出售 NBC 網路：大號特別。他有一張大樂隊外觀的圖表——所有的大號，都從舞台的左邊指向右邊，除了這種指向相反方向的歐洲大號。這是他除了宿主之外最主要的東西了。他說：「我想要大衛萊特曼這個人。他是一位新晉喜劇演員，看來他的思想足夠開放，能夠獲得這樣的特別節目。

我之前聽說過大衛，但那是我第一次真正注意到這個名字。然後我早上就接到電話大衛萊特曼秀。這將在我五年後開始週六夜現場任期結束了，我似乎不適合立即跳入另一個節目。我把它傳下去了。然後我早上開始看並想，天哪，這太搞笑了。然後當他們被取消時，他們不再關心了，他們得到了真的搞笑。

2 月 1 日是 NBC 深夜秀 40 週年紀念日。開場時，您用羽毛孔雀女孩歡迎戴夫，戴夫隨後向您介紹了工作室的幕後之旅。從那天起你還記得什麼？
比爾·默里是第一位客人。他將“Let's Get Physical”作為音樂劇進行創作。這是有史以​​來的第一場演出；我們不知道會發生什麼事。比利在下午早些時候來到辦公室，與編劇們就他可能在節目中做什麼提出一些想法。當我見到他時，他已經結束了這次會議，並說：「我想做『讓我們鍛鍊身體』並進行某種有氧運動。還不知道怎麼辦。我說：“你想嘗試一下嗎？” “不行，我得去餵狗了。”然後他就離開了。

直到錄音開始他才回來。和樂團——我全新的個人四重奏——一起學習“Let's Get Body”，但並不真正知道我們在做什麼。他實際上只是即興創作了整個場景——以前從未唱過，也從未與樂隊一起唱過。那是我們的第一場演出。我說：“天哪，你對這個節目真的不能太放鬆。”這一點從未改變。

那個最初的時代是怎麼樣的萊特曼與後來的哥倫比亞廣播公司元老歲月相比？
有很多實驗。有時失敗，有時成功。但當時的感覺是：我們在這裡有嘗試任何事情的許可。誰在看？當我們移動到 11:30 時，與此一致，感覺是：人們正在觀看。這個節目可能變得更安全了一些。你不想參與一些不會成功或有趣的事情。我也被期望跟上變化：組建一個更大的樂隊，看起來更像是一個演示。四件套已經不能再削減它了。

早期你最喜歡的部分是什麼萊特曼年？
當螢幕旋轉 360 度。我知道他們收到了很多抱怨，因為中途顛倒了。後來我們在埃德·沙利文劇院嘗試了類似的方法：“讓我們在凌晨 4 點看一場演出”，所以每個人都設置了鬧鐘。糟糕的是，這和他坐在辦公桌前的照片是同一個。任何時候都可以。但我利用了它。當時，我每個週五晚上都會在廣告中表演詹姆斯布朗斗篷。他們會在車站休息時回來，看到我和不同的名人一起給我披上斗篷，從唐納德·特朗普總統到海蒂·克拉姆以及中間的每個人。為了這場凌晨 4 點的演出，我必須在百老匯中央表演，並跪下來像詹姆斯布朗一樣尖叫。閃電舞者裸體俱樂部四點還開門，門童拿著披風出來給我披上。

您首次介紹布魯斯兄弟是在週六夜現場正如 1978 年的唐‧科許納 (Don Kirshner)。
首先，我是布魯斯兄弟的樂隊指揮，並與約翰·貝魯什（John Belushi）將其放在一起 - 單獨僱用每位音樂家，幾乎就像他們在電影中描繪的方式一樣。

科甚納 (Kirshner) 是布里爾大廈 (Brill Building) 時代的著名出版商，他在 70 年代開始了第二職業，當時他們聯合電視節目，這是最早的現場搖滾表演之一：唐科許納的搖滾音樂會。他的性格在節目中很不尋常。他現場介紹了演出，而在鏡頭外，他是來自布朗克斯的一位語速很快的推廣人——不停地說話，他的嘴唇移動​​的速度幾乎超出了他的大腦的想像。他會繼續長篇大論：“別管它了，你想談談合約嗎？”但當他上電視時，出於恐懼和緊張，他放慢了速度……對……放慢了速度，變得像冰雕。所以我開始對他做週六夜現場。

我到紐約後不久，我認識的一位演員神咒—唐·斯卡迪諾成為電視導演的他說：「我參與了這個試播集；這將是 70 年代 Monkees 的風格，我們是一支樂隊，我們把靈魂出賣給了魔鬼。也許這會成為真正的錄音表演。我推薦你是因為我知道你很有趣，也許他們會喜歡真正會玩的人。所以我試鏡了科甚納，得到了這個角色，然後去了加州。這是他和諾曼李爾之間的合作關係。試播集是 74 年製作的，當時我還在魔術表演，但被擱置了，三年後當我已經上架時又被下架了週六夜現場。

你在洛杉磯拍攝哥倫比亞廣播公司的節目巔峰之年 當科許納開始出現在鏡頭前搖滾音樂會。但後來你又加入了週六夜現場一旦情境喜劇被取消。
「寶貝，」科許納說——因為他就是這樣說話的——「人們都說我是僵硬的，但埃德沙利文卻僵硬了！但他有演出，而且我得到了演出。今天我要去錄音。我希望你能在我第一次上鏡頭時下來和我在一起。所以我第一次看到他轉變為冰雕。我永遠不會忘記它。原來是所以有趣的。

我又恢復原來的工作了比利的兄弟布萊恩·多伊爾-默里 (Brian Doyle-Murray) 正在寫週六夜現場此時，他正在準備一部音樂劇，其中加勒特·莫里斯(Garrett Morris) 將扮演蒂娜·特納(Tina Turner) 變裝，而邁克·邁克爾·奧多諾霍先生(Mr. Mike Michael O'Donoghue) 也將帶著吉他出現在其中－它的名字是「Mr.」。麥克和蒂娜·特納。前提是這樣，但要建立起來卻很難。他們需要有人來介紹他們。我說：“我可以做唐·科甚納。”我就是這樣開始做的。

當布魯斯兄弟出現時，很自然地：“讓保羅像唐·科甚納那樣做。”這可能是洛恩的主意。它不會是貝魯什的。

他一定對這個印象感到受寵若驚。
他喜歡它。他的演出是共同舉辦的。週六夜現場是網路。我認為這使他更加出名。直到最後我們都是朋友。當他在醫院生命垂危時，我和他說過話。

我總是看到你對科許納的印象和你的角色阿蒂之間有一些重疊。脊椎水龍頭。
我想你已經感受到了我的表演技巧的局限性，尤其是在那個時候。 [笑.]我真的只能做Kirshner！哈里·希勒為我安排了這個角色，他是底特律當地的宣傳員。我說：“那麼你會把台詞發給我嗎？”他說：“你會編造它們的。”但我該怎麼做呢？我所做的就是科甚納。

主要場景是在唱片店裡，沒有人出現簽書。我說，“這是我的錯——踢我的屁股。”但接下來有一個場景是我和唱片行老闆說話。我說，因為這是一個科甚納類型的角色，“你對我做了什麼？”他說：“阿蒂，別往心裡去。”我說：“忘掉個人的事吧，人際關係怎麼樣？”這正是科許納會說的類型。

可以公平地說，你在直播中說「操」是你在賽季中最值得關注的貢獻嗎？週六夜現場？
回想起來，我們已經成功地從中得到了一些東西。但當時，人們確實很少注意到。我們的英國口音很糟糕。這個草圖的想法是在演藝界流傳的磁帶之一，來自英國入侵的穴居人試圖錄製《狂野之物》的後續作品，除了說“操”之外，他們沒有任何音樂交流方式時間。這就是磁帶。

艾爾·弗蘭肯和湯姆·戴維斯拿起錄音帶，將其轉錄並轉換到中世紀，就好像這是一支中世紀樂隊正在為國王排練表演一樣。但你說的是穴居人錄音帶上的台詞，而不是他媽的，我們自己造詞，鞭打。彩排時進行得很順利，在中間艾爾·弗蘭肯說：「這很有趣。如果你想再增加一些鞭打」。到現在為止，我已經鬆了，丟了一個他媽的誤。

但事後，你不害怕失去工作嗎？
我當時就在那個時刻，當然！我看過錄影帶，我看到我自己這麼說，然後我的臉就變白了。

第一個承認這一點的人是拉瑞恩紐曼。我們一離開鏡頭，她就說：“好吧，謝謝你創造了電視歷史。”我還是有點動搖。然後洛恩過來說：“你剛剛打破了最後一個障礙。”但根本沒有任何電話。

你是《吉爾達現場演出，而你在這方面的工作導致你被排除在外布魯斯兄弟。你和約翰·貝魯什之間的關係如何？這只是一種職業狀況，還是也延伸到了你的個人生活？
這完全是一場即興表演，充滿個人色彩和一切。布魯斯兄弟已經超出了計劃，他們應該在第五季之前的夏天完成這部電影。約翰·貝魯什和丹尼·艾克羅伊德本應返回週六夜現場，但他們還沒準備好回來，所以他們離開了演出。就在那時，彼得·艾克羅伊德和所有人進來了。所以我不必見約翰——這就是我的意思。電影放映期間我沒有再見到他。我決定，既然我沒有及時完成吉爾達的工作，我就應該完成她的歌曲，然後去芝加哥看他們的電影。

我告訴我的律師我退出了；我不得不這麼做。他說：「你不能！首先，我剛剛完成了交易，但其次，這是一部大電影。如果我們能夠想出一些辦法，例如讓鮑勃·蒂施勒（Bob Tischler）擔任這兩件事的聯合製片人，該怎麼辦？假設你留下來為吉爾達工作，鮑勃去了芝加哥，然後他回來了？那時我還不知道什麼是行程。人們總是做這樣的事情；我不知道。所以我說：“好吧，看看會發生什麼！”他馬上回電：“他們已經把你換掉了。”他們在兩秒鐘內取代了我。

你從來沒有直接和 Belushi 談過這件事嗎？
我從來沒有跟他說過話。沒有社交媒體或任何東西，但不知何故，就像你可以在我們的內部發布新聞稿一樣週六夜現場組：「保羅是出去。他不是布魯斯兄弟，也永遠不會。我感覺很糟。我和約翰一起選了這個東西，一個又一個音樂家！

並不是說他嚴厲。我有拉出來了。是的，他動作很快，但這就是演藝圈。於是就開始了這個大裂痕。吉爾達,當然，在百老匯上演，我成了她演出中的第三根香蕉。第二根香蕉當然是吉多·薩杜奇神父。但我感覺很糟糕，我的朋友們在芝加哥做事布魯斯兄弟。

後來，他們在洛杉磯完成了這部電影。我當時在日落侯爵酒店的泳池邊，遇到了艾克羅伊德。他對我很好很熱情。然後我接到他的電話。貝斯手達克鄧恩 (Duck Dunn) 正在他家燒烤：“達克想讓你來，還有，約翰也會在那裡。”我去；我們有一個大聚會。他原諒一切。然後最感人的事情發生了：他們拿到了電影中的曲目並播放歌曲，進行編舞。所有的數字。只為我。這真是苦樂參半。

約翰在第一季去世萊特曼。我記得在聖約翰教堂舉行追悼會，然後去做表演。

您已被冒充週六夜現場多年來：加里·克羅格 (Gary Kroeger)、馬克·麥金尼 (Mark McKinney)、克里斯·卡坦 (Chris Kattan)。有人對你的看法特別正確或錯誤嗎？
所有這些都捕捉到了我嘗試做的奇怪角色的一些元素。但沒有什麼比克里斯·埃利奧特（Chris Elliott）嘗試做到這一點更好的了萊特曼。他釘了我。

您對萊特曼有什麼特別的印象嗎？
我猜是諾姆·麥克唐納。諷刺中有一種感覺，只有當你真正愛一個人時，你才能成就一個偉大的人。這確實是我的作風。當我早期拿薩米戴維斯開玩笑時萊特曼天或像托尼奧蘭多那樣說話，這真的是因為我喜歡那些人和他們的才華，但他們太誇張了，你必須把它寄出去。

令人難以置信的是，你在這麼多明星職業生涯的開始階段就表現得如此出色。但我從未聽過你談論過你與新鮮王子時代的威爾史密斯合作的歌曲。
“當收音機打開時”！我有一個很棒的 A&R 人，蒂姆·卡爾。他簽下了野獸男孩。他精通說唱，並聘請了拉塞爾·西蒙斯(Russell Simmons)。拉塞爾說：“我會為你找說唱歌手。”他們想要戴佐羅帽子的《誰迪尼的狂喜》。然後他說：「有一個新來的孩子，新鮮王子。你甚至都沒聽過他的唱片。可能是剛出來的吧因為他的說唱中有一部分是：“我的一生都是一首大歌/但我的父母曾經說過的就是‘把它關小’，”這是史密斯對“父母只是不明白”的引用。

談論後勤－一次記錄一個人，然後把所有的人都記錄在一起。但威爾非常專業，拍了又拍。我們在哈林區拍攝了一段音樂視頻，靈感來自馬龍·白蘭度的作品狂野之人。一個摩托車集團。卡羅爾金 (Carole King) 沒空，所以我請了女演員卡羅爾凱恩 (Carol Kane) 來代替。新鮮王子和他的隨行人員從費城開車過來。

將所有這些都組裝在一起製作影片幾乎是不可能的，但它發生了。前一天晚上，我接到電話：搖頭丸住院了──他跌倒了，諸如此類。我不知道該怎麼辦，直到接到第二通電話：他有一個雙胞胎兄弟；他是一個雙胞胎兄弟。他會在那裡。帶著帽子。

你有機會主持週六夜現場1987年。你的歌關於該劇的神話。十二年後，你正在創造週六夜現場已經神秘了。
我猜萊特曼87 年仍然很火，洛恩剛回歸演出。節目的名聲已經受到了打擊，或許他想要找到主持人也不是那麼容易的事。

我以斯坦德爾夫婦的《髒水》開場，這首歌是關於波士頓的，但歌詞很特別：“週六晚上是我的家。”然後是帶有特別歌詞的“It Was a Very Good Year”，我記得是和 Marc Shaiman 一起寫的，他接替了我作為音樂材料作家的位置。週六夜現場。這是在他取得巨大突破之前。我不認為洛恩對整件事感到瘋狂。也許他擔心它會把他們送上來。

從時間安排來看，他沒有足夠的時間來完成其他完整的草圖，所以他必須讓我來做。不僅如此；他說：“慢慢來。”這正是他不想說的話。所以我擠奶了。我想，「貝魯什的司機會開車」是我最喜歡的台詞。

從鋼琴演奏家到主持人的轉變真是太棒了。我並沒有失去這一點。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。