新世紀福音戰士3.0+1.0消滅自己的動畫來展現自己

動畫導演庵野秀明透過解構角色周圍的世界來挖掘角色的情感。照片：亞馬遜 Prime 視頻

兩個多小時後新世紀福音戰士：3.0+1.0 三次，我們終於聽到了主角的父親、動畫系列的最終大佬碇源堂的詳細講話。與他過去在《新世紀福音戰士》系列中所受到的懲罰不同，在這裡，這個男人既與十幾歲的兒子真嗣進行了身體對抗，又進行了獨白，對死去的妻子由依表達了心痛，並為自己作為一個父親的失敗承擔了責任——這些失敗導致了性心理的轉變。

致長久以來伊娃粉絲們，源藤解釋自己的感覺是具有紀念意義的。但即使你不熟悉原版機甲表演新世紀福音戰士，其後續電影，或重建四部曲三次元聯繫在一起——所有這些都重新製作和重新混合同一個重要的故事——獨白帶著分量到來。就在此時，導演庵野英明選擇戲劇性地改變視覺敘事方式：「這是一個非常寧靜的世界，我可以再次和唯在一起，」源藤說道，向他的兒子解釋為什麼他試圖製造一場災難，讓數十億人的生命受到影響。當他說出台詞的那一刻，我們已經觀看了兩個小時的清晰、色彩飽和的二維動畫（當然是在 CGI 的幫助下）被剪輯成粗略、粗糙的台詞，更接近故事板或漫畫比完成的動畫。斷斷續續的剪輯與源堂回憶起他注定失敗的愛情時的狂熱和悲傷相匹配，這些圖像逐漸與麗的黑白鏡頭重疊，麗是源堂創造的用來替代唯的女孩。當真嗣對他說話時，動畫恢復正常，然後又切回草圖和不斷變化的背景，我們再次深入了解源堂的記憶。

透過改變動畫風格來傳達故事的高潮時刻是一個與​​時間一樣古老的故事，但在新世紀福音戰士傳奇，它有特定的歷史。庵野在他的90 年代電視節目中超出預算是出了名的，其中包括兩個前衛的最後幾集，以剪輯節目風格的第一人稱小插曲來敘述角色的想法，而不是描繪簡單的（而且更昂貴）巨型機器人大戰。有一次，主角真嗣沉浸在自己的孤獨之中，在瘋狂編輯的真人劇照、扭曲的他自己的臉部框架以及劇中的其他角色框架中，這些畫面最終被刻在了真嗣本人的單色插圖中。節目告訴我們，沒有其他人的陪伴，真嗣會感到空虛。

同樣出名的是，庵野在 1997 年的後續電影結尾處加入了迷幻的真人場景新世紀福音戰士的終結，配有觀眾在劇院觀看新世紀福音戰士和“粉絲”的鏡頭反應到分裂的項目。 （螢幕上閃過的「粉絲」字母新世紀福音戰士的終結並非所有死亡威脅都如某些人所相信的；事實上，它們甚至不是粉絲來信。它們是由製作人員創建的，類似於庵野收到的郵件類型，其中一些包含死亡威脅。三次元滑入粗糙的鉛筆中——或者在黑暗的房間裡上演一個場景，其中的人物，觀看舊剪輯霓虹創世紀在投影機上——庵野回到熟悉的領域，透過解構周圍的動畫來挖掘角色的情感。

這是在製作期間霓虹創世紀庵野第一次面對自己的心理和憂鬱症的歷史，這種自我發現清楚地告訴了他如何深入動畫角色的想法。早在 1995 年，以睡在辦公室聞名的庵野， 寫道他「試圖將我自己的一切都包含在新世紀福音戰士」。二十年後，他在接受採訪時表示，繼 2012 年他的第三部《新世紀福音戰士》受到冷遇之後重建電影《我心碎了。我陷入了所謂的憂鬱狀態，這是我花了六年時間磨礪我的靈魂再次製作《伊娃》的自然結果。他也有討論有自殺意念在 1990 年代，在閱讀了網路巨魔的貼文後，他們提出了結束他生命的方法。

如果將過多的自傳歸咎於庵野的作品，可能會有些簡化，但他的藝術選擇通常會打破第四面牆，揭示出與他的人物家族的親密關係。電視劇螢幕上閃現的最後一個畫面是一條書面訊息：「謝謝你，父親。再見，媽媽。對所有的孩子們：恭喜。它可以被解釋為來自真嗣的信息，或者是真嗣創造者的感激之情——或者兩者兼而有之。在新世紀福音戰士的結局，庵野用更多的資源製作了第二次機會來結束他的災難性傳奇，給了他渴望的粉絲一個最終的、驚天動地的結局怪獸攤牌，但第三幕也進入了夢幻般的真人場景，演員們打扮成新世紀福音戰士的角色，之前是用蠟筆潦草的、做愛、爭吵和家庭虐待的不和諧的剪輯序列。我們無法了解庵野的想法，但《新世紀福音戰士》在許多方面都是它的畫布和考驗。

新世紀福音戰士的終結的第三幕真人表演序列。照片：Netflix

很難說之前的超現實結局三次元即使角色走出了黑暗，也沒有感到嚴峻或至少不透明。但3.0+1.0似乎來自不同的地方。它定義的主題引用是一系列單字——「晚安。早安.謝謝。再見。 ——這既激發了終結性，也激發了進步。這是一次告別，但也是一個承諾，這些角色將繼續前進。然而新世紀福音戰士的終結的最後劇照沿著螢幕快速變成真人場景，幾乎沒有螢幕或宇宙中的解釋，當三次元推倒第四面牆後，通往封閉的道路會讓人感到徹頭徹尾的快樂。

例如，這部新電影仍然有大量精心製作的鏡頭怪獸戰鬥，但它也設法嘲笑電影製作中的勞動。與其他地方不同新世紀福音戰士在電影中，碇源堂駕駛著他自己版本的標誌性紫綠 01 號機，並直接與他的兒子對峙。這場戰鬥是在物理上發生的，但在虛擬環境中也是兩人之間的心靈決鬥。在某一時刻，兩個怪獸大小為新世紀福音戰士 01 號部隊在動畫城市中互相戰鬥，旨在讓人回想起電視節目中以東京 3 為背景的戰鬥場景。特定鏡頭，例如 01 號部隊重擊腳的地面視圖，都是逐幀完全重新創建的。當 Evas 繼續戰鬥時，其中一個直接被打到了動畫乙烯基背景中，類似於實際的真人怪獸電影製作中使用的背景。然後，兩個巨型機器人突然變成了人類大小，戰鬥轉移到了真嗣的公寓，其框架和顏色幾乎與電視劇和過去的電影中的一模一樣，儘管在該系列的時間線中，公寓很可能很久以前就被夷為平地了。很快，角色們推倒了公寓的牆壁，露出了動畫版的真人攝影棚，裡面有真嗣公寓的照明設備和木製背景。地板上呢？使用 PlayStation 4 控制器改裝的攝影機，與紀錄片中庵野的製作團隊在他的工作室 Khara 中使用的控制器相同庵野秀明：新世紀福音戰士的最終挑戰。

真嗣公寓裡的巨型機器人的真人大小版本。照片：亞馬遜 Prime 視頻

所有這些創造性的交叉剪輯的累積結果是對一切的懷舊提醒新世紀福音戰士不僅在心理上複雜，而且充滿樂趣。它認識到新世紀福音戰士既是一部大腦元敘事又是一部機甲動作動漫。這一舉動首先吸引了庵野秀的粉絲，而對庵野秀的辛苦勞動——重寫、吹毛求疵，以及庵野不斷的完美主義的所有結果——的認可是一種慶祝。如果電視劇的最後一幕和新世紀福音戰士結束感覺它們是由一個盯著憂鬱絞肉機的人製作的，第三幕三次元感覺充滿了新的想法和願望。這個結局調和了過去的版本新世紀福音戰士一個新的、新鮮的背景，同時也為像源堂和真嗣這樣的角色帶來他們過去從未經歷過的封閉感。隨著最後一幕的結束，真嗣講述了他的朋友如何在新世界中找到新的生活方式。他再次在人物的腦海中循環，回到動畫攝影棚，關上車庫門，人物和觀眾都結束了他們的故事。

截至目前，庵野還沒有重訪的計劃新世紀福音戰士, 講述對撞機在結束了他所做的系列之後，他感覺「非常平靜」。也許這是他的主角第一次這樣做。在最後一幕中，真嗣靜靜地坐在海灘上，看著海浪拍打著海岸。這張照片是一個鏡像紅波從新世紀福音戰士的終結，但在這裡，它們是原始的藍色。我們切回鏡頭看真嗣，他身後的背景現在用藍色虛線鉛筆渲染。切回波浪，仍然懶洋洋地拍打著，但完全是用鉛筆畫的。回到真嗣，現在完全是用鉛筆寫的。經過更多的來回，我們甚至在草圖上看到了藝術家的註釋，然後最後一架新世紀福音戰士從水中升起，另一位 Eva 飛行員 Mari 向前跳躍。我們留下的是全彩的。

庵野的最終殲滅來了三次元的最後一刀。活潑的真嗣和瑪麗——現在已經成年了——跑上火車站的樓梯。當他們離開車站時，鏡頭切換到無人機實景拍攝的鏡頭，顯示他們的位置是庵野長大的宇部市的一個車站。但如果你仔細觀察，你會發現平台上的所有角色都是動畫的。