艾迪布萊恩特再次愛上《週六夜現場》

艾迪·布萊恩特。照片插圖：Vulture 和 NBC

繆斯們微笑著艾迪·布萊恩特當她在拍攝第二季時，在波特蘭一家五金店/舊貨店出售的一本食譜中發現了一個可笑的“隔夜沙拉”食譜尖銳 去年夏天。馬上，布萊恩特開始唱一首關於它的小曲子。她幾乎不知道，這會導致最後播出的草圖週六夜現場在疫情關閉該劇的攝影棚版本之前，《隔夜沙拉》為她帶來了意想不到的辛酸。這是很合適的，因為回想起來，這張迷人而又險惡的草圖感覺像是科比斷斷續續所做的工作的頂峰。週六夜現場。

關於禿鷹的好一個podcast，科比談論“隔夜沙拉”，拍攝週六夜現場在家裡，以及這樣做如何影響她在那裡的未來計劃。您可以閱讀文字記錄的一些摘錄或收聽下面的完整劇集。收聽好一個每週二蘋果播客,Spotify,縫合器,灰濛濛， 或者無論您在何處取得播客。

我們在波特蘭拍攝尖銳。我想也許在第二季的第二集中，有一個場景發生在一家五金行。我們的製作設計師和外景偵察員真的非常適合尖銳。所以他們發現這個地方基本上是…它的前面是一家五金店，但後面是一半舊貨店，一半馬鞍店，正如你所需要的那樣。基本上，當我們只是在場景之間消磨時間時，我們正在穿過舊貨店區域。還有這本書的作者林迪·韋斯特尖銳，發現了這本奇怪的自行出版的食譜。我們正在翻閱它，裡面有一些東西——我想它上面寫著「加盧索奶奶的隔夜沙拉」之類的東西。然後在幾個小時的過程中，我們一直在談論，例如，上帝，隔夜做沙拉，希望第二天味道好，這真是太可悲了，我猜沙拉的好處就在於它是新鮮的？一切都讓我們感到悲傷。而且這對某人來說是一個令人自豪的食譜。而且食譜裡有太多蛋黃醬，感覺很粗糙。

所以在片場附近，我開始唱這首歌的一小部分，我們只是大笑，其他人也插話。週六夜現場——現在他寫道尖銳和我一起——我們只是有點像，「就是這樣。在最黑暗的時刻，這對我們來說將是一個熱門的大綱。對我來說這真的很有趣，基本上是在三月——這真的是當你開始真正沒有想法並且你只是受傷的時候；在即將結束的賽季中，你有點一瘸一拐——那時我回到我的筆記，然後想，呃，我猜是「隔夜沙拉」？所以羅布和我一起為節目寫了它。

我總是唱小歌。這就是我寫了很多歌曲的方式週六夜現場， 基本上;這只是想法的小萌芽。與我為哈利‧史泰爾斯寫的《瓊·宋》。我總是唱一些小曲子，然後我會想，好吧，也許那可能是某事。我們在片場想出了一些線索尖銳，這基本上只是這個女人希望它給她的家人留下深刻的印象，並且有很多悲傷，只是真的想根據她的沙拉在家人中享有地位。

我認為我們真正喜歡的是這樣一個想法：這是一種個人幻想，然後就完全破滅了。你幾乎已經進入了她的夢想世界。然後它就被這樣的現實擊碎了：這東西基本上是毒藥，而且很噁心。這有點像是基本的經典草圖，你採取一個簡單的前提，然後不斷地加強和加強。我的意思是，我想說我最喜歡的部分是她認為做這個沙拉會讓她的丈夫成為“男人之王”。我只是喜歡這樣，這種噁心的沙拉會讓其他男人覺得「那傢伙真的很幹」。這似乎是一種瘋狂的想法。或者她的女兒們會為她感到驕傲。所以只是把它帶到轉彎處，保持簡單。這就是我們想和丹尼爾[克雷格]一起做這件事的部分原因——只是找到一個可以讓它撕裂的演員，對我狠下心來。我喜歡扮演這樣的角色：“當然，是的”，而有人對他們尖叫。

劇中我最喜歡的地方總是當晚的最後一個草圖——甚至在我還是個孩子的時候也是如此。所以當你進入那個空間時，就會想，為什麼不嘗試呢？我認為第一個笑話不會持續 30 秒，但我一直喜歡這個結構。我認為這會帶來巨大的回報，只要你願意參與其中。與典型的現場素描相比，其中的內容更加基於敘事，而典型的現場素描可能更加基於遊戲。

不要太沉重，但老實說，我認為關於女性做飯的奴役是有話要說的。我認為顯然幾十年來動態發生了很大變化，但仍然存在「媽媽做食物」之類的事情。這種能量就存在於世界上。這也是我在隔離期間一直在思考的事情，因為我的廚藝太差了。我正在努力變得更好。但我已經經歷過一百萬次了——就像有一次我嘗試做餅乾，然後我用鹽代替糖，因為我只是沒有註意。它們很噁心，你就把它們丟掉。我只是覺得整晚都想著結果會是好的，這是一種非常甜蜜又非常悲傷的感覺，但結果卻很糟糕。我認為女性尤其會透過食物來做到這一點，並為家人做出努力。她對愛和崇拜有著深深的渴望，而她獲得這種愛和崇拜的唯一方法就是透過烹飪，但她卻反其道而行。我認為這確實是有道理的。感覺有點真實。我記得小時候的夜晚，我媽媽努力做晚飯，然後[我]說，“這太噁心了。”這可能是一個人在這種動態中可以做的最殘酷的事情。這裡面有一些人性化的情感。

當我們第一次談論做事時週六夜現場在家，我只是想，“不，我們不能。”而且不在可生產性水準上。我很傷心，在紐約，不斷聽到警報聲，而且我住的地方離賈維茲中心不遠，他們在那裡建立了一家臨時軍事醫院。我當時想，“我們該怎麼做？”我們有多名船員因新冠肺炎失去了家人。我想在我們第一場演出的前一周，我們失去了音樂總監哈爾 [威爾納]。就像，「我們要怎麼做？我們實在太悲傷了。然後我們開始這樣做，我必須說，我完全錯了。我非常感激能夠這樣做並與大家一起使用 Zoom。最初，我是這樣的，夥計，這會很糟糕。感覺就像是這個真正絕育的版本週六夜現場。

最後，有時當你有額外的參數時，你必須發揮創造力，或必須跳出框框思考。當然，就像當我想到我做的日記文章， 或者“埃莉諾之家”這些是我永遠不會、永遠、永遠、永遠、永遠不會為節目推銷或寫的東西，因為我們在家，所以它們最終成為我整個賽季最喜歡做的事情。與我們小組繪製草圖時的情況相同：太複雜了。我們有變焦功能，但我們也在手機上進行實際拍攝。對於每一個草圖，我們都會進行多次拍攝。對於音訊、視訊以及我們要上傳的所有不同內容的每個草圖，可能有超過 50 個檔案。然後我們的後製團隊會進行協調。事情太複雜了。我有點不敢相信這件事發生了。就我們現在所處的情況而言，在大流行期間，那也太早了。

我非常自豪，尤其是我們的後製團隊。我們的後製主管馬特·揚克斯（Matt Yonks）完成了這一切。他與所有剪輯師、所有演員爭論不休，並讓這些鏡頭看起來像一場演出。這真是太神奇了。這很酷，因為它基本上已經採用了所有的系統週六夜現場並粉碎了它們，然後我們不得不從頭開始。我希望我們永遠不必再這樣做，但我也為每個人所做的事情感到非常自豪，以及我們如何設法使它像一場合奏表演，即使我們彼此相距甚遠。

當我在芝加哥時，有時我一周會演出十場，但我已經不再這樣做了，因為我正在做尖銳。所以正在週六夜現場，我認為遠離現場並不得不在家裡表演這些節目，這讓我真正欣賞並再次愛上了現場觀眾。尤其是在週六夜現場有時候，如果你寫了一些你喜歡的東西，讓你和你的朋友笑了一整週，然後它在禮服[排練]中吃屎，你就會想，該死，我真的很喜歡那個東西。但觀眾討厭它。操那群觀眾，他們沒明白，因為他們是賈斯汀·比伯的粉絲或其他什麼。他們在外面等了整晚的票，毀了我的好素描。有時你會對觀眾有一種敵對的感覺，我希望你能得到那張草圖。我確實覺得被迫在客廳的綠幕前表演喜劇，我的丈夫和狗是我唯一的共鳴板，這確實讓我喜歡，哦，是的，我要做世界上最特別的事情之一，而且我要在這個發生了近 50 年的地方做這件事，在這個發生魔法的房間裡。這聽起來很老套，但它確實是一個非常特別的地方，那個房間真的可以讓極其愚蠢的事情獲得巨大的笑聲。多麼高興啊。

我不想也不能留在週六夜現場永遠。我想為那些新人騰出空間，讓他們成為五年級和八年級的人。他們已經準備好了：看看鮑文[楊]，看看伊戈[恩沃迪姆]，看看海蒂[加德納]，看看梅麗莎[維拉斯諾]，看看克里斯·雷德。他們準備好了；它正在發生。所以這是一個苦樂參半、奇怪的時刻。而且，有時我會在飛機上，有人會說，“嘿，Li’l Baby Aidy！”我就像，哇，我覺得自己已經400歲了。你怎麼敢叫我Li'l Baby Aidy。但我也非常感謝那段時光。

我確實問過弗雷德·阿米森、安迪·薩姆伯格、羅布·克萊因——所有這些人——我問他們，“你怎麼知道[是時候離開了”週六夜現場]？他們總是只是說：“你就會知道。”這很有趣，因為我實際上認為，在某種程度上，我已經有了那種感覺。我想我已經到了那裡，然後這些在家裡演出開始了，然後一切都顛倒了。我現在沒有那種感覺，所以我不知道。我等著知道那種感覺。我希望我能與凱特（麥金農）和塞西莉（斯特朗）或與我一起開始的一些人——貝克（貝內特）、凱爾（穆尼）同時感受到這種感覺。因為我認為這是一代人的事。這有點像你想出的課程。前幾天我剛剛在想這個——當我們剛開始的時候，凱特是一個傻乎乎的、怪異的外星人，就像一個紐約的小傻瓜。塞西莉和我都是芝加哥鄉巴佬。我只是在想現在的情況有多麼不同，以及我們如何在其他作品的基礎上兼顧其他作品週六夜現場。這是多麼巨大的改變。我能感覺到那部分。這感覺就像是感覺的一部分。但我不知道。我們拭目以待。