圖片插圖：Vulture、Comedy Central/YouTube、《吉米法倫今夜秀》/YouTube 和 Seth Meyers 深夜秀/YouTube

自從冠狀病毒爆發以來的短短幾週內，該國基本上關閉了，深夜節目在媒體世界中佔據了一個奇怪的位置。與其他藝人現在在社交媒體和YouTube 上無處不在的直播不同，這些臨時的深夜節目是一大群人突然遠程工作的作品，目的是製作出與非疫情期間的節目質量相近的節目，即使在這種情況下方法招募家庭成員作為製作組的成員工作。

大多數節目都在技術和社交距離允許的情況下以接近全力的方式播出，考慮到在正常情況下播出這些節目需要多少活動部件，這是一項令人印象深刻的壯舉。出於好奇，想進一步了解節目製作在全球災難期間採取的各種調整方式，Vulture 採訪了來自以下國家的編劇和製片人：今夜秀,深夜、Desus & Mero、全正面、和每日秀。他們都強調自己是：

A）感謝受聘
B) 對他們的團隊播出劇集的能力感到敬畏
C) 希望他們所做的至少能幫助其他人度過混亂

然後他們解釋了他們現在的工作情況。

深夜節目的工作人員知道他們不是“必要工作人員”，但也覺得由於他們能夠分散日益焦慮的觀眾的注意力，因此這樣做對他們來說很重要。 「當你經歷這樣前所未有、可怕的事情，人們正在死去時，你自然會想到，『我能做什麼？我能幫忙嗎？今夜秀製片兼編劇傑拉德布拉德福德。 「我不是科學家、醫生或護士，但我認為喜劇作家會說，『好吧，也許我可以讓某人笑幾分鐘，而他們不會考慮新聞中的內容或他們是否認識的人生病了。' 」

作為深夜首席作家亞歷克斯·貝茲（Alex Baze）說，這實際上是為了創造一種近似正常的狀態。 「我從人們那裡得到的並不是他們錯過了從我們這裡得到的新聞或聽到我們的看法——更多的是他們錯過了見到賽斯[邁耶斯]的機會，儘管這一切都需要，」他解釋道。 “感覺就像有一絲正常的跡象，儘管它已經不是以前的樣子了。”

在任何辦公室裡，與工作相關的日常人際互動通常都有益於人際關係和士氣，但當在一個以時間安排、玩笑和持續協作為基礎的媒介中工作時，親密關係就更有價值。 「如果我有一個笑話的想法或可以駁斥別人的笑話，我就會走到他們的辦公室，告訴他們，然後走回來。大約 12 秒內即可完成，」Bradford 說。 “現在可能需要五分鐘，因為你必須給那個人發電子郵件或短信並等待他們回复。”

「你忘記了非語言溝通的重要性，」貝茲補充道。 「當閱讀一篇文章時，你會聽到笑聲在哪裡。你會看到眉毛揚起，人們在座位上移動，這些都是你對作品進行更改時的提示。明顯的變化是，沒有觀眾因為你的笑話而笑。即使完成了，你也會說，’好吧，我不知道這是否好。

對一些作家來說，在家工作的挑戰凸顯了一種長期被遺忘的工具的價值。 「就像我們在中學一樣，那時你一直在打電話，」說全額葉聯合首席作家克莉絲汀·巴特利特。 「我從絕對不接電話或不打電話，變成了打幾個小時的電話。星期六，麥克[德魯克，全額葉聯合首席編劇]和我進行了四個小時的通話，我們正在敲定劇本。這太瘋狂了。

並非所有節目都發現向遠距工作的過渡令人迷失方向。正如 Josh Gondelman，資深作家兼製片人德蘇斯和梅羅」 解釋道，「我們在本季初和去年搬遷了工作室。我們很快就從每週一場演出變成了兩場演出。我們已經習慣了重新配置流程，以新的方式製作同樣的節目。和每日秀首席作家 Dan Amira）指出，遠距工作的心理影響已經轉化為很棒的材料。

“我們所做的我最喜歡的事情是特雷弗和三名記者試圖弄清楚今天是什麼日子，”他指的是上週的“今天是什麼日子？”部分。 “對於任何被隔離並在家工作兩週的人來說，這都是非常有意義的事情。”

雖然一些編劇從深夜節目如何應對 9/11、大規模槍擊事件和桑迪颶風等悲劇中汲取了靈感，但實際上並沒有關於如何應對冠狀病毒等問題的劇本。如果有什麼不同的話，那就是這些節目試圖像往常一樣運作，只是主題不同。

「界限就像關於色情的那句老話：當你看到它時你就會知道它，」阿米拉說。 “我們將情緒轉化為笑話。如果我們感覺世界正在終結，那麼其他人也有同樣的感覺，這就是我們應該寫的笑話。

對值得的目標進行猛擊也是一條安全的路線。 「這個故事中有很多惡棍——那些忽視危機的人——在這樣的故事中取笑惡棍總是可以的，」說全正面'德魯克。 “我們不想做的一件事就是取笑那些害怕或受傷的人。”

正如編劇們發現的那樣，這個故事有很多方面，因此保持每部劇的獨特基調並不是太困難。法倫保持輕鬆的態度，採訪他的狗並在樹上進行廣播。邁耶斯依賴的是這樣的細分市場“仔細看看”和“塞斯不會講的笑話。”蜜蜂正在報道那些利用疫情作為限制墮胎權的藉口的政客。 「這就好像，」巴特利特說，「『好吧，有什麼事情是山姆可以說而其他主持人不會說的？從她的角度，或特別是身為一個女性，她想談論什麼？有哪些是我們可以說而其他房東不能說的？

的作家們德蘇斯和梅羅像往常一樣，我們正在尋找另類故事。 「紐約市發布了指導方針，規定在大流行期間不應該吃屁股。類似的東西就在我們的駕駛室裡，」Gondelman 說。 “有人對科莫很感興趣。安東尼·福奇博士也參加了我們的節目。這次採訪非常真誠且信息豐富，人們問他最喜歡的洋基隊記憶是什麼，並了解了關於約吉·貝拉（Yogi Berra）的非常有趣的故事。

所有的深夜節目仍然要對突發新聞保持警惕，但現在大多數節目需要更多的時間來拍攝和後期製作，他們不得不讓笑話的時間敏感性降低。在正常情況下，深夜舉個例子，通常會在下午 6:30 正常錄製前約 20 分鐘重寫台詞。現在這是不可能的。 「我們正在屈服於我們將稍微落後於新聞週期的想法，」貝茲說。 「不過沒關係。更重要的是讓賽斯拿出好的素材。

由於全額葉在每週的時間表中，他們的部分都是為了承受最及時的發展而編寫的，但這仍然是一個問題。更困難的是，現在每個人都在家工作，感覺自己永遠都可以下班了。 「通常會有重大新聞——川普將一艘齊柏林飛艇撞向拉什莫爾山——我們必須盡快談論這個消息。但在這種情況下，由於事情變化得更快，你必須不斷待命，」德魯克說。 「幸運的是，我們與一支非常非常優秀的研究團隊合作。它們是一個有用的過濾器。當你在 Twitter 上看到謠言時，你會說：“哦，這件事正在發生！”他們說，『不，那不是真的。你很安全。別再說那個了。

“或者他們會證實這一點，”巴特利特補充道，“那就更糟了。”

一場流行病迫使每個節目完全放棄其傳統方式，這是前所未有的；當然，挑戰已經出現，但機會也隨之而來。 “我們有一種‘一切皆有可能’的看待方式，”布拉德福德說。 “我們不在工作室的範圍內，就像人們更能接受同事在會議上生孩子一樣，觀眾似乎也更能接受看到完全不同的東西。”

法倫尤其做出了自己的貢獻妻子和孩子們他遙控器的一個重要元素今夜秀對布拉德福德來說，這是一個令人興奮的實驗。 「我喜歡看到吉米在他的世界裡與妻子和孩子一起做他自己，」他說。“這些節目是真正的法倫家庭製作，因為它們都是自己製作的。他拿著攝影機，她是導演，孩子想看的時候就會出現。吉米採訪了他的狗，所以這確實是一場「所有人齊心協力」的事情。我們的流程是提供他們素材，等待三個小時，然後取回鏡頭。然後我們第一次觀看這一切。它一直很迷人。

為了全正面，作家們最大的靈感來自薩曼莎·比家中一個意想不到的地方。 「薩姆在她的財產上有一個木棚，對我來說，看起來就像你會去殺人的地方，這是一件很有趣的事情，」巴特利特說。 “我們對那個奇怪、可怕的棚屋開了很多玩笑，以至於我認為她現在因為我們害怕她的後院而感到生氣。”

「這很有趣，」德魯克補充道。 “我們當時想，’這看起來像是一個殺人的地方！’她就說‘我……我住在這裡。

“這不會是完美的，”巴特利特總結道，“但我們正在盡力而為。”

如何在全球大流行期間製作深夜節目