如果您正在盡自己的一份力量來幫助減緩冠狀病毒的傳播，那麼您社交疏離並在一天的大部分時間裡待在室內。如果您待在室內，您可能會透過看電影和電視來打發大量時間。這一切都很好，但我在過去幾天為了工作、娛樂和消遣而觀看了這麼多電影和電視節目的經驗是，所有這些電影和電視節目中都有太多的感動。
我看了皇家賭場例如，週日， 並擔心詹姆斯龐德在高曝光的打鬥間隙是否正確洗手。即使在西方世界裡面一半都是機器人，我想知道這些機器人是否可能是病毒在它們引誘和/或謀殺的所有人類之間傳播的無症狀載體。直到我又回到了我最喜歡的事情之後安慰電視節目,推雛菊，我發現了一些不經意間非常適合完美時刻的東西：永遠無法觸摸的角色之間深深感受到的浪漫。
事實推雛菊對於那些不熟悉的人來說，這些是：在布萊恩·富勒（Bryan Fuller）的短暫但深受喜愛的程序中，李·佩斯（Lee Pace）扮演奈德（Ned），一個餡餅製造商，他可以透過觸摸使死者復活，如果再次觸摸他們，則將他們送回死亡。他用私家偵探（奇·麥克布萊德飾）四處解開古怪的謎團，方法是叫醒人們，問幾個問題，然後在一分鐘內將他們重新殺死——因為如果他們活的時間比這更長，附近的其他東西死了。這是一部甜蜜而病態的劇，有著高度飽和的製作設計和偶爾的 Kristin Chenoweth 音樂劇，但它的跳動的心卻來自於一個無法解決的愛情故事。在第一集中，奈德復活了他久違的兒時摯愛查克（安娜·弗萊爾飾），然後驚慌失措，讓她活了一分多鐘。她愛上了他，但他們永遠不能碰觸，以免他一不小心將她送回死亡。
在兩個賽季的時間裡，推雛菊為奈德和查克的關係想出了一系列創造性的方法，但從未達到完美。在第一集中，他們將猴子雕像碰在一起，就像接吻一樣，同時保持著相當大的距離。隨後，他們戴著塑膠手套手牽手，坐在汽車整齊劃分的前座上。他們躺在床上，一牆之隔，雙手背在背後，甚至穿著全套養蜂裝備跳舞。在節目中最令人難忘的時刻之一，查克舉起一張玻璃紙，想要親吻內德，有點，幾乎，不完全是在嘴唇上。
我懷疑疾病預防控制中心會認可這些方法來防止冠狀病毒的傳播——內德和查克之間有很多共享的可呼吸空氣，即使他們不接觸——但當我重新觀看這個系列時，我發現自己得到了安慰透過觀看角色之間的體驗，他們以生死攸關的方式對待彼此親密的關係。推雛菊現在，世界上很多人都在努力解決同樣的問題：你如何表達對某人的關心而不傷害他們？從遠處看，親密關係是什麼樣的？我的朋友 Andrea Villena 提到演出作為“新冠時代愛情的基礎文本”，它不經意地表達了這個想法，認為透過媒介的愛情可以變得更加強大。
當我還是個少年的時候，推雛菊作為一個同性戀愛情故事，以我當時無法理解的方式感動了我。它有一種酷兒情感——誰知道這到底意味著什麼，但它可能涉及艾倫·格林的選角——以及兩個男性名字的主角。正如富勒多年來所說，這也是一場受到另一種病毒困擾的節目：愛滋病毒。 「長期以來，無保護的性行為就意味著死亡，」富勒在書中說道。一次採訪。 「總是有一個有趣的同性戀隱喻推雛菊這是我對這些角色的理解的根源……我正在創造一個宇宙，其中一些如此簡單的東西，一些在異性戀關係中常見的東西，卻會殺死你。
出生於 1969 年的富勒讓這些恐懼在看似熱鬧的網路電視節目的表面下慢慢醞釀。這是一種特殊的心態和經驗，廣泛適用於更廣泛的藝術形式之一。和許多流行藝術一樣，推雛菊它的隱喻是自由和輕鬆的。這是一部關於偵破謀殺案、害怕感染和殺死你所愛的人以及製作派的節目。它反映了各種具體的焦慮和情況，其中一些，就像現在的情況一樣，是它永遠無法預測的。意外地再次與它相關是一種安慰——這是一個重要的，儘管很小的，就像隔著一張玻璃紙接吻一樣。
Philomena 
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