神童長大後會發生什麼事？

「很多人需要接受大筆交易才能感受到一些東西。我很高興能有我的作品。照片：夏洛特·帕特莫爾

我第一次看到克魯爾國王，在紐約舉辦的現已解散的大學媒體雜誌音樂馬拉鬆活動上表演推子2011 年，他似乎是一位興奮且才華橫溢的青少年吉他奇才。這位當時 17 歲的創作歌手距離他在 Pitchfork 等獨立出版物（他曾稱呼他的克魯爾國王EP“門框上標記的重要時刻”），播放了一組令人著迷的輕薄曲調，爵士和弦進行掩蓋了歌曲中的黑暗，例如“黑與藍的肖像”，其中孩子陰暗地武斷地說：“你讓我赤裸/讓我的靈魂穿上/留下一個絕望的洞。在一個多事的周末，這是一場令人印象深刻的表演；其他值得注意的出場包括願景-時代格萊姆斯, ATLien未來向觀眾介紹“同該死的時間”，底特律怪人丹尼·布朗和哈萊姆花花公子A$AP 洛基，他週五晚上的表演眾所周知陷入混亂。在接下來的幾年裡，每位明星都在不同的領域聲名鵲起，但出生於倫敦的阿奇馬歇爾做到了其他人沒有做到的事情。他的行進速度與音樂界名人的速度格格不入，許多藝術家理應經常出現在社群媒體上並穩定地發布新歌曲。馬歇爾按照自己的步調工作。

下次見到 King Krule 是在今年二月初，地點是 Forgetmenot，這是曼哈頓唐人街一家華麗的地中海酒吧兼餐廳。在上週的專輯發行之際，我們聚在一起談論世界和藝術家生活的變化男人還活著！，繼 2017 年廣受好評的 King Krule 專輯之後的第三張專輯奧茲。這是一張關鍵的唱片，記錄了一個即將成為父親的年輕人的故事。新歌是在上一張專輯發布後不久寫的；他甚至玩過男人還活著！上次巡演中的開場曲「蜂窩」。 「一次奧茲出爐後，我已經完全沉浸在這張唱片中了，」他回憶道。然後，在錄音進行到一半時，馬歇爾得知他的搭檔、攝影師夏洛特·帕特莫爾（Charlotte Patmore）是他在《King Krule》首演期間認識的。月球下 6 英尺2013 年，當她給他發了一封關於合作的電子郵件後，她懷上了他們的第一個孩子。這位倫敦詩人為家裡的新成員做準備，離開了他的城市，離她在英格蘭西北部的家人更近，來到了一個名叫聖海倫斯的小鎮。和平與安靜令人耳目一新。 「這是我第一次住在倫敦以外的地方。我們的房子背對著一大片田地，」馬歇爾一邊喝著果汁，一邊從太陽眼鏡中向外張望。 “我一直很喜歡鄉村等自然空間的寧靜之美。”

男人還活著！安排得像一次從繁忙的地方出發的痛苦跋涉。前面有關於國內外混亂的粗俗曲調。 「蜂窩」解決了被世界新聞淹沒卻無能為力的令人迷失的體驗。 「有一場大屠殺/在大洋彼岸/我可以在我的手掌中看到它，」克魯爾唱道。忽視晚間新聞並不能帶來平靜：“我讓她死去/她還在哭/現在她躺在我的腦海裡。” 《Supermarché》講述了鮮血、戰場和兒童兵； 《彗星臉》是一場深夜遭遇派對、酒精和毒品的挑戰。歌詞描繪了抽象、令人不安的場景。音樂在後龐克和污泥之間穿梭。當我試圖將咆哮的“Stoned Again”稱為一首垃圾歌曲時，Marshall 詳細介紹了他與電吉他關係的起起落落，他在地球上 25 年中，有 17 年都在彈吉他。 “作為一種工具，它給我帶來了金錢，它給了我愛，也給了我仇恨。”吉他給予的地方6英尺其輕快、迷幻的感覺並在球場上發揮奧茲，增強氣氛而不是佔據中心舞台，他們走在前面男人還活著！，賦予《Alone, Omen 3》簡潔的休閒搖滾情緒，賦予《Comet Face》龐克搖滾的邊緣。

當刺耳的歌聲停止後，男人還活著！重新審視第一張專輯的舒適輕快，儘管具有更精緻的品味、詩歌和音樂才能。視覺藝術和音樂一樣激發了 King Krule 的靈感。最近他很喜歡 Elia Kazan 的伊甸園之東改編，1999 Fugazi 文檔樂器，以及預兆系列，《孤獨，預兆 3》由此得名。反過來，新歌也具有電影般的特質；它們喚起了特定空間的物理性、夜晚城市街道的潮濕、飛機的穩定運動，這架機器讓以超過 500 英里/小時的速度行駛感覺就像是一種溫和的漂移。你可以想像他們在 David Lynch 的 Roadhouse 上演奏的情景雙峰。

專輯中也存在類似的黑暗，但不一定被命名或拼寫出來，就像微妙的社會意識賦予了像“Underclass”這樣的歌曲帶來活力，無需搖動手指。 「我認為，如果你誠實地談論自己，」他談到自己藝術中的政治色彩，「談論你在世界上的地位，談論你生活的社會，談論你的社會地位，那麼你自然會講故事對此，階級必須融入其中。馬歇爾擔心「性別歧視、恐同、種族主義者」的政治權力，以及當我們互相放棄時會發生什麼：「人們與其他社會主義者和類似的人在一起真的很安全，我認為在網路上的社區中，您關注所有這些人，他們也會關注您。你創造了一個泡沫，但你實際上看不到其他人在做什麼，其他人如何思考，以及其他人對重大問題的實際感受如何，而這些對你來說非常清楚。他認為，對於我們所有人來說，圍繞著與我們過於認同的人一起生活是危險的，儘管他很欣賞互聯網，因為他可以「立即與地球上的任何人交談」。

他對自己的行業態度也保持著同樣的態度，在 King Krule 計畫實施近十年後，他似乎對自己在音樂界的地位感到平靜。 「我真的很幸運，」他談到與 XL Recordings 和 Matador/True Panther Sounds 多年的合作關係時說道。 「他們只是讓我做我的事。我甚至有三年沒見到他們……我很幸運能夠這樣做，因為很多人需要接受大筆交易才能感受到一些東西。我很高興能有我的作品。如果你還在等待 King Krule 跳上熱門流行歌曲，也許就不要了。 「我唯一為之創作和共事的人都是我認識的人，」他說。 「我想我對合作文化感到有點噁心，因為人們的合作方式幾乎就像是『夢之隊』之類的事情，就像『我會讓盡可能多的人參與這張唱片』 .'然後互聯網上的每個人都會說，“哦，這些人需要合作！”就好像，閉嘴。

儘管音樂充滿了不祥的預感，聲音也顯得蒼老，但馬歇爾給人的印象就像一個熱愛藝術、文化和城市節奏的和藹可親的人。 （在《Forgetmenot》的整個過程中，他輕而易舉地說出了進入這個地方的晦澀音樂選曲，就像人類的Shazam 應用程序一樣；他敏銳地研究著這些東西，從庫爾特·柯本( Kurt Cobain) 到安東尼奧·卡洛斯·若比姆(Antônio Carlos Jobim) 等等。歌詞，你可能會認為他是個悲觀主義者。 “把她帶到這個世界上，”他談到他 11 個月大的女兒時說道，“就像……實際上，我可能正在為這個世界提供服務，因為她可能會幫助改變世界。”他也在改變。馬歇爾說：「當你像孩子一樣得到如此大的禮物時，你必須重新開始關心別人。」他扭轉了曾經激發「水泥性」的凡人憂鬱情緒。月球下 6 英尺這首歌讓人思考如何從臥室的窗戶撞到下面的混凝土。 「你以不同的方式關心自己。以前，我並不在乎自己是否死了。現在，我想，’哦，我必須活下去。