奧斯卡動畫獎的歷史性爭奪戰打響

除了顯而易見的，動畫電影冷凍二,布紐爾在海龜迷宮中，和帕查瑪瑪似乎幾乎沒有任何共同點。冰雪奇緣2是華特迪士尼動畫工作室的票房巨頭，它像滾下坡的雪球一樣滾動，吸引了五大洲的電影觀眾，創造了超過全球10億美元。相比之下，自主生產的布紐爾一部由 GKIDS 發行的動畫傳記片，講述了西班牙超現實主義電影製片人路易斯布紐爾一生中比小說更離奇的一章。 （在串流媒體/下載發行之前，它的院線收入僅為 156,432 美元。）帕查瑪瑪或許，最好將其理解為跨界動畫友善的產物，目前已在 Netflix 上覆蓋 190 個國家。這部法國、盧森堡和加拿大合拍片講述了兩名秘魯青少年乘坐禿鷹穿越安第斯山脈，試圖取回一尊金色崇拜雕像的旅程。

然而，這三部電影的共同點是在歷史書中佔有一席之地。這些影片是提交 2020 年奧斯卡最佳動畫長片類別評選的創紀錄的 32 部影片之一。像素化的堆積——其中還包括一整套大預算續集，例如玩具總動員4,樂高玩電影 2：第二部，和馴龍高手：隱藏的世界— 與 2017 年的上一個記錄相比，該領域擴大了 5 個。絕對爆炸在動畫中。在這個時代，二維動畫、定格動畫和電腦生成的動畫都已經成熟，超越了「家庭」娛樂的範圍，面向更廣泛、更多樣化、更成年的觀眾。最近的技術進步大大降低了動畫領域的進入門檻，為小型獨立電影公司提供了真正的機會與工作室大片爭奪奧斯卡金像獎，更不用說為來自遙遠好萊塢的參賽作品打開了大門。

南加州大學電影藝術學院約翰·C·亨奇動畫與數位藝術系主任、前夢工廠動畫高級製作主管特蕾莎·程(Teresa Cheng) 表示：「有如此多的動畫長片角逐奧斯卡獎，這是史無前例的。

人們很容易忘記，在 2001 年之前，奧斯卡獎甚至沒有專門的最佳動畫長片類別（儘管奧斯卡動畫短片獎自 1932 年以來就已存在）。首屆長片獎頒給了史瑞克2002 年，但直到今年 4 月，學院才最終將最佳動畫長片永久固定在其獎項陣容中。此前，該插槽僅在規定的情況下「啟動」。

「長期以來，動畫產業一直被認為是一種家庭手工業，」說馬克斯霍華德是華納兄弟動畫公司的前總裁，也是學院的長期會員，也負責監督倫敦、巴黎和好萊塢的迪士尼動畫工作室部門。 「迪士尼擁有這個空間，並且實際上是唯一製作高品質 2D 動畫電影的人。因此，一開始，學院有一項規定，如果[一個日曆年]上映的動畫電影少於八部，則不會獲得奧斯卡獎。從那時起，如果有8 到12 部影片，將獲得3 項提名；如果有12 到16 部影片，則將獲得4 項提名。 。

根據比爾·克羅耶這位獲得奧斯卡金像獎提名的編劇、導演兼動畫師，曾擔任Rhythm & Hues Studios 的高級動畫總監，該類別最後五個席位的爭奪戰不斷擴大，代表了動畫媒體的一種不可避免的進步，動畫媒體一直在穩步前進。 「這與其說是動畫界的分水嶺，不如說是曲線的延續，」克羅耶說，他現在擔任查普曼大學道奇電影與媒體藝術學院數位藝術系主任。 「正在製作中的動畫電影數量絕對令人震驚。發生的事情是你的工作室在筆記型電腦上。你可以打開你的電腦，下載製作一部影院級動畫電影所需的所有軟體。

尤其是今年，Netflix 在這一類別中展現了新的實力，提交了第一部原創動畫電影，克勞斯，一個聖誕老人的起源故事，由卑鄙的我電影製片人塞爾吉奧巴勃羅，除了帕查瑪瑪和我失去了身體一部法國製作的成人黑色喜劇，榮獲坎城影展奈斯派索大獎，這是第一部獲此殊榮的動畫作品。

但擁擠的領域中最具侵略性、淹沒區域的攻勢來自於總部位於紐約的獨立發行商GKIDS，進入奧斯卡評選過程，有九部作品入圍最佳動畫長片類別。他們之中：奧科旅館（來自日本，改編自一系列漫畫兒童小說），定格動畫殖民主義批判這個華麗的蛋糕！（比利時電影製片人艾瑪·德·斯瓦夫和馬克·詹姆斯·羅爾斯聯合導演），以及白蛇（一個幻想——wuxia-由中國追光動畫工作室製作的動作驚悚片）——顯然是一部國際影片的混合體，也強調了動畫的新全球主義傾向。 「令人難以置信的是，[GKIDS] 幾乎佔今年競爭者的三分之一，」指出亞歷克斯·杜多克·德維特，動畫新聞網站歐洲編輯卡通啤酒。 “此外，我認為今年還有來自文萊和伊朗等國家的首次參賽，這表明動畫電影這一媒介不僅在數量上不斷增長，而且在影響範圍上也在不斷增長。”

克羅耶補充說：「我剛剛和一位朋友、一位大導演交談過，他將在尼泊爾製作一部動畫電影。因此，在世界任何地方，只要有才華的人可以投資一些計算機並建立網絡，你就可以開展業務。

但我們能否合理地期望這些小電影有機會與好萊塢資金更充足、宣傳更強大的企業產品競爭呢？即使是迪士尼的獅子王缺席最佳動畫長片頒獎典禮，大概是為了角逐奧斯卡最佳影片提名（儘管它具有真實感，但翻拍版全是電腦生成的，並獲得了最佳動畫電影提名）金球獎週一），有沒有一種場景，像水彩畫風格的動畫那樣，相對晦澀難懂但又無可爭議的精緻詞條喀布爾的燕子可以擊倒，說，時間寵物當2或者亞當斯一家，躋身第 92 屆奧斯卡金像獎最後五強？聽到它來自大衛‧普魯克斯瑪一位經驗豐富的動畫師，以創造不可磨滅的迪士尼角色而聞名，例如美女和野獸1994 年的波茨夫人與彭彭獅子王，AMPAS 動畫部門的成員傾向於重視藝術而不是商業。

「我認為通常的嫌疑人肯定會在那裡 - 由於票房收入，很難擊敗皮克斯的電影，」普魯克斯瑪說。 「但說到奧斯卡金像獎，一切都與藝術、科學以及電影的技術和藝術方面有關。確實是這樣應該推動獎項，而不是票房或人氣。我和與我交談的人都不認為任何電影學院都應該由受歡迎程度來驅動。選民比以前更開放。