艾德麗安·沃倫在蒂娜：蒂娜·特納音樂劇。 照片：曼努埃爾·哈蘭
蒂娜·特納 (Tina Turner) 的眾多令人驚奇的事情之一就是她可以同時出現在兩個地方。不知何故，即使她在主唱時，她也跳舞她自己的伴奏。如果你在 YouTube 上播放她以前的表演，你可以看她唱“驕傲的瑪麗”然後，在詩句之間，用那勝利的號角聲，衝回伊克特樂隊的隊伍中，加入他們經常自己編排的、超強的齊奏作品。舞者的腳像手提鑽一樣移動，他們拍打腿和空氣，彷彿在撲滅看不見的火焰。她跑回麥克風，然後再次跳進隊伍。這就是特納，一位超級工作者，一位永不放棄的女性，一位在五個不同的十年中登上頂峰的歌手。現在她或多或少已經在瑞士退休了蒂娜：蒂娜·特納音樂劇就是再次點燃那些火。當我們看著有人冒充她時，我們能感受到同樣的興奮、活力和替代性的韌性嗎？
休息時，艾德麗安沃倫似乎無法扮演特納——一方面，她個子很小，而且她的臉更像是 20 年代無聲電影中的女主角，而不是蒂娜的笑面老虎。但當她行動起來時，她就克服了這一切。在兩個半多小時的時間裡，沃倫在台下幾乎沒有一秒鐘的時間，純粹是在工作。有一次，當華倫爬樓梯時，我們從後面看到她，就像看著一張達文西圖表從你身邊走開：每一塊肌肉都用墨水畫出來；她那波紋般的背部可以支撐翅膀。模仿本身並不完美。在用特納獨特的聲音說話的一系列場景之後，沃倫有時聽起來像是陷入了“卡通老太太”，而不是特納的沙啞聲音。但誰在乎呢？這從來都不是障礙，當她唱歌的那一刻，一切都被忘記了。導演菲莉達·勞埃德 (Phyllida Lloyd) 在蒂娜像海浪一樣洶湧澎湃，巨大的歌曲接踵而至，在怪物的表演之後，猛獁般的流行。華倫並沒有忍受他們──她也站起來，也跌倒了。她是巨大的。她是潮汐。
圍繞著這些海嘯創作的音樂劇……好吧。 （它不需要太多——實際上，它只需要把我們交給像「最好的」這樣的數字，它肯定可以從那裡拿走它。）這本書是由Katori Hall 和Frank 共同撰寫的。第一幕帶領我們回顧安娜-梅·布洛克艱難的童年，經歷了艾克·特納（丹尼爾·J·瓦茨飾）的“發現”和重新命名，他們在1960 年代和70 年代的共同事業，以及他多年的虐待和她最終的逃脫。第二幕帶我們走上回歸之路，從拉斯維加斯到倫敦，再到她母親的臨終病床，以及對艾克的徹底拒絕。它的結局發生在 1988 年，蒂娜·特納 (Tina Turner) 在裡約熱內盧舉辦的破紀錄音樂會上，演出也是在裡約開始的。目前還不清楚為什麼巴西音樂會成為框架，但傳記節目總是難以結束。生活不是故事。
談到這個令人不安的事實，霍爾還寫道山頂，其中馬丁路德金在去世前夕受到天使的拜訪，這裡有一些場景讓我不舒服地想起了那齣戲。蒂娜以尷尬的《聖誕節過去的鬼魂》開始，巴西的蒂娜在演出前冥想時，看到她的格蘭·喬治安娜（邁拉·盧克麗霞·泰勒飾）的蒼白幻象，她高喊著“ Yo ho ha nay」——該家族聲稱自己有切羅基血統。——還有她的傳教士父親（大衛·詹寧斯飾），敲響了鐘聲，召集他的會眾去教堂。在內容和執行方面，這一刻很俗氣。後來，在第二幕尋找你的標誌性服裝的場景中，蒂娜被她孩童時的藍光精靈（斯凱·達科塔·特納飾）拜訪，她虔誠地遞給她一頂假髮，就好像她正在遞出神劍一樣。首先，兒童自我出現來幫助成人自我的事情是愚蠢的火箭人,這裡很愚蠢；其次，它不小心將一個漂亮的改造時刻變成了模仿。
但是，正如我所說，這並不重要。這本書帶我們穿越了特納的十字架車站，每個車站都會響起歌曲。當十歲的斯凱·達科塔·特納的單一聲音淹沒了整個教堂的禮拜儀式時，我們感受到了年輕安娜梅的力量，儘管她的母親澤爾瑪（偉大的道恩·劉易斯飾）試圖讓她閉嘴。 （這個女孩沒有噓聲：在結局中，這個小天才成功地唱出了演員、吉他部分、兩名打擊樂手和尖叫粉絲的劇院。你可以聽到這個孩子的聲音在太空中。當布洛克進入青少年時期時，沃倫迅速接手，我們看到了甜美而狂野的“搖晃尾羽”版本，這是我們第一次意識到勞埃德和她的編舞者安東尼·範·拉斯特計劃如何讓我們大吃一驚。他們似乎使用了菲爾·斯佩克特（Phil Spector）的《音牆》（Wall of Sound）的視覺效果，當他為特納錄製《河深山高》（River Deep—Mountain High）時，幾個場景中出現了這個效果。斯佩克特的目標是用純粹的豐富來壓倒耳朵，而勞埃德和範拉斯特則利用他們龐大的公司對眼睛做同樣的事情。目光所及之處，到處都是動作、角色和令人眼花撩亂的動作。在我的筆記中，這些部分是我完全放棄寫下來的部分。
不過，勞埃德不害怕空蕩蕩的舞台。投影設計師傑夫·薩格（Jeff Sugg）為她提供了許多不同的繪畫般可愛的場景，她利用這些場景產生了強大的效果。舉幾個例子：艾克和蒂娜在密西西比州一條偏僻的高速公路上，遠處有一家髒兮兮、霧氣瀰漫的汽車旅館；蒂娜（Tina）獨自在菲爾·斯佩克特（Phil Spector）的工作室裡咆哮著“River Deep”，牆上閃爍著可見的聲波。這些時刻往往講述著比成千上萬的勝利者更痛苦、更孤獨的故事。霍爾和勞埃德確保我們知道種族主義是蒂娜生活中的另一個施虐者：《艾克和蒂娜評論》就在汽車旅館外面，因為白人前台服務員不讓他們進去。年代，頑固的唱片公司高層仍然無視和侮辱她當她重新成為明星時，她和她的孩子們卻生活在貧困之中。正是這些惡棍——上半場的艾克，下半場的白人權力結構——賦予了這部音樂劇的主力。 （瓦茨甚至在他的鞠躬處受到了一些噓聲，就像一個情節劇中的壞人。）在某種程度上，感謝這些明顯殘酷的對手，蒂娜是過去幾年中最有凝聚力的分部。
該劇依靠三大支柱：出色的製作、演藝界最激動人心的目錄以及艾德麗安·沃倫。在第一種情況下，勞埃德的團隊包括聲音設計師內文·斯坦伯格和音樂團隊——指揮尼古拉斯·斯基貝克安排和創作額外的音樂，伊森·波普負責編排——他們讓一切變得強大，而不只是簡單地提高音量。第二個感覺是不可否認的；那個劇院裡有這麼多的提升，你可以感覺到這棟建築在演出結束後又回到了地基上。第三個呢？沃倫正在做一些每個地方的每個人都應該嘗試來看的事情。但在周三下午和周日，蒂娜由 Nkeki Obi-Melekwe 扮演，我敢打賭她也會改變生活。我想起了蒂娜·特納本人，她跑回隊伍中，這樣她就可以和其他人一起跳舞。這部劇的負擔如此之大，就像某種神聖的考驗：任何能拾起閃電的人都可能成為神。
蒂娜：蒂娜·特納音樂劇是在 Lunt-Fontanne 劇院。
Philomena 
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