《查理的天使》中空洞的企業女權主義

克莉絲汀史都華、艾拉巴林斯卡和娜歐蜜史考特在查理的天使。 照片：梅里·韋斯米勒·華萊士/索尼影業

你可以將企業女權主義的一個小弧線繪製到查理的天使特許經營權。當它在1976 年在美國廣播公司(ABC) 首播時，它是艾倫·斯佩林(Aaron Spelling) 的棉花糖般的創作，向那些抵制的電視網負責人證明，觀眾確實會觀看由女性主導的長達一小時的劇集——尤其是如果這些女性衣著暴露的話。 2000年，該劇被改編成電影，但並沒有顛覆原著中那些倒退的情感，而是將其轉變為喜劇元素，在咯咯笑、踢腿的德魯·巴里摩爾（Drew Barrymore）的吸引力的幫助下，卡梅隆·迪亞茲和劉玉玲。儘管瑪麗安韋伯利 (Marianne Wibberley) 在 2003 年的續集中擔任編劇，但該片仍然由男性編劇和導演，這使得第一部電影的脆弱魅力突破了極限。

那裡有一個災難性的視頻遊戲，還有2011 年的第二部電視劇，但壽命很短。已經女孩力量的改造是如此雜亂，以至於你可以用它來填寫一張賓果卡。一名男子讓其中一個主角微笑（他死了！）。最高法院法官露絲·巴德·金斯伯格被宣布一直秘密地成為天使（我死了）。克莉絲汀史都華影片一開始就對著鏡頭宣稱“我認為女性可以做任何事”，這種情緒就像隨後不久世界各地女性做事的隨機蒙太奇一樣，實際上並沒有被探索，超出了其被卡住的潛力。一件T卹。 《查理的天使》的基本理念保持不變——三名女性作為一個私人組織的一部分打擊犯罪，該組織的成員是神秘人物，而這個神秘人物只能透過免持電話聽到。但這部新電影最令人沮喪的是，它能想到的更新這一概念的最激進的事情就是暗示查理實際上一直都是一位女士。

查理的天使這是伊莉莎白班克斯（Elizabeth Banks）執導的第二部幕後影片——她也以配角的身份出現，成為影片中眾多博斯利家族中最重要的一個（湯森德機構已經走向全球）。她不是一個天生喜歡行動的人。影片中的大型場景都被切成碎片，然後以一種不夠流暢的方式剪輯在一起，無法給人一種流暢的運動感，模糊了特技替身和演員之間的界限，或者讓你感覺到哪裡所有這些機構都相互關聯。如果其他場景有問題的話，那就更可以原諒了，但是班克斯根據埃文·斯皮利奧托普洛斯和大衛·奧本的故事寫的劇本，往往以一些你只有在故事發生時才會意識到應該具有影響力或幽默感的台詞作為結尾。 “我們在船上嗎？”娜歐蜜·史考特從被下藥醒來後，昏昏沉沉地連續問道。 「是的，」史都華回答。音樂響起，鏡頭拉出，他們確實在船上——場景！

史都華（Stewart）飾演的自由自在的薩賓娜（Sabina）和相對新人埃拉·巴林斯卡（Ella Balinska）飾演的嚴肅的簡（Jane）是老牌天使，而斯科特（Scott）最近出現在阿拉丁，是一位名叫艾琳娜的工程師，他們被指派保護她。埃琳娜在一家公司工作，該公司準備推出一種袖珍清潔能源，但這種能源也可以被武器化，這很不方便，但她居高臨下的老闆（納特·法克森飾）和富有遠見的執行長（山姆·克拉夫林飾）都不想聽到這一點。當她試圖舉報時，一名刺客（喬納森·塔克飾）追上了她，似乎已經知道了她的下落。有背叛、偽裝，還有精心設計的舞蹈，但在這本該是關於這些的電影中，卻令人震驚地缺乏樂趣。只有偶爾，它才會表現出那種放縱的興奮——就像天使柏林基地的負責人在帶他們參觀時，透露自己是一名脊椎按摩師、廚師和執業心理治療師的結合體。

或當斯圖爾特出現在螢幕上時。最後兩個在哪裡查理的天使他們的三位明星已分期付款，這部軟重啟的主演具有不同程度的知名度，而且他們似乎都在自己的電影中表演。巴林斯卡有著驚人的運動天賦和嚴肅的舉止，她在一部驚悚片中，而斯科特則在一部怪誕喜劇中，有著卡通般的大表情，但這些色調的選擇都沒有特別好。只有史都華（其台詞解讀極其違反直覺）找到了有效的節奏。她扮演的角色是一個加密酷兒、沒有過濾器的傻瓜，這非常奇怪。目前尚不清楚史都華是否擁有或想要在這樣的廣泛動作冒險中擁有未來，但她是電影中唯一一個真正度過愉快時光的人 - 這有多麼強大？