他的黑暗物質傀儡大師如何在片場召喚惡魔

庫爾特夫人（露絲威爾森飾）和她的猴子（布萊恩費雪飾）。照片：HBO

世界上最具視覺特色的東西在哪裡他的黑暗物質開始是人們帶著類似靈魂、動物形狀的生物（稱為惡魔）四處遊蕩。正如菲利普·普曼 (Philip Pullman) 在系列叢書中所部署的那樣，守護進程是一種有用的文學工具，因為它們可以與與之相連的人類進行對話。普曼可以讓他的英雄萊拉與她的惡魔潘塔萊蒙對話，潘塔萊蒙因為還年輕而變成了各種動物。 （此外，擁有守護程序聽起來很有趣。）但是拍攝一個版本的黑暗物質書籍意味著找到一種方法，不僅可以讓所有這些守護進程變得生動起來，而且讓它們看起來好像與它們所連結的角色有著真實的、複雜的關係。對 HBO 來說，這就是木偶的用武之地。

「從一開始，我們就知道我們想在片場使用木偶，」該系列的首席木偶師兼 CFX 協調員 Brian Fisher 告訴 Vulture。首先，使用守護進程的木偶替身為演員提供了一種方法來了解他們在任何給定場景中應該與之交談的任何生物的大小、比例和位置。但正如費雪指出的那樣，人類必須“能夠對自己的其他部分、這些內在的缺點、靈魂的一面形成情感依戀。”普曼所描述的守護程序既是人的一部分，也是一個獨立的意識實體，因此參與者需要與它們建立明確的關係，就像他們與其他人的關係一樣。

在片場，惡魔木偶通常是用棍子上的頭的基本結構建造的，通常用於在涉及特效的場景中為演員提供觀察生物的視線。 「我們在它們上面添加了一個雕刻的頭部，這樣你仍然可以從它們身上獲得角色，」費雪解釋說，「然後你的下一步就是為大多數四足或雙足動物製作一個苗條的身體風格的木偶。對於鳥類守護程式來說，黑暗物質團隊使用「飛揚版」進行飛行，以及可以降落在人們手臂或其他位置的機械木偶。當惡魔在動物形態之間轉換時，木偶師想出了一些方法，“巧妙地讓一個木偶來到這裡，然後跳過一些東西，然後變成另一個木偶”，從而為效果團隊提供更多的自由來動畫轉換。

“跟我談談你對猴子的想法。” ——露絲‧威爾森。照片：由 BBC 提供

「我們提出的簡單設​​計充滿了想像力，」費雪說。 「你可以看到這些木偶，並將自己的情感融入其中，這正是我們想要做的，因為我們希望它就像演員的一面鏡子。他們可以看著這個守護進程，看到他們體內正在發生的其他事情。

費雪之前曾參與過木偶戲大偵探皮卡丘說，不同的演員需要或多或少的木偶工作，這取決於他們的表演方式，但他與露絲威爾森有著特別密切的工作關係。 威爾森飾演美麗的瑪麗莎庫爾特，她的守護神是一隻神秘、險惡的金猴，從不說話，也沒有名字。 （費雪的團隊決定在劇中將這個物種特意打造為仰鼻猴。）儘管如此，威爾森還是希望在庫爾特和猴子之間建立一種完整而具體的動態關係，她與費雪密切合作，建立了一種動態關係。 「她非常張開雙臂接受了這一點，只是說，『如果我們要做這件事，我們就必須一起做。跟我談談你對猴子的想法，」費雪說。

（註：為非圖書讀者提供輕微劇透。）

庫爾特和猴子經常在公共場合表現得彬彬有禮，但私下卻對萊拉和其他人表現得粗暴；金絲猴還具有比大多數其他惡魔更遠離庫特勒身體的能力，有時似乎與她的意圖不一致。 「顯然，他們之間的關係非常骯髒，我想說，他們內部的關係非常黑暗，」費雪說。 “因此，故事中出現的情況很有趣，他們之間存在分歧，以及他們如何在需要統一戰線之間搖擺。”

在與威爾森一起在片場工作時，費雪也開始為猴子發出動物聲音。而且“因為每個人都習慣了聽到我一直在做的猴子尖叫”，而且因為費舍爾和威爾遜對一切的時間安排得如此具體，甚至在他們的呼吸之間形成相互作用——“如果她聽到我加快呼吸，她就會可能會有意識地深呼吸以使自己平靜下來，從而使猴子平靜下來」——他們決定在電影中也使用費雪的聲音來代替猴子的聲音。費雪說：“他們現在正在將其融入他們自己的工程中所有其他令人難以置信的聲音中，以建造這隻猴子並充實他。” 「我甚至不知道如果他們給我一句話我會做什麼。我不知道我會做什麼——感覺很陌生。猴子不說話。