在夢想之家，還有 9 本書讓我無法忘懷

我對行銷資料中描述為「棱柱形」的任何一本書都持謹慎態度，就像我對餐廳中描述為「解構」的食物持懷疑態度一樣。原始版本通常更好。但我不會以任何其他方式擁有卡門·瑪麗亞·馬查多的回憶錄，除非它是這樣的：在146 章中回憶一段痛苦的關係（我想我算對了），每一章都通過不同的比喻來推進故事的發展。其中有黑色章節、公路旅行章節、自白、癮君子喜劇、肥皂劇、流浪漢等等。成長小說的章節講述了青少年馬查多與教會副牧師之間令人困惑的關係，以及它如何為未來——同樣令人困惑的——關係奠定基礎。間諜驚悚片的章節是關於隱藏一個可怕的秘密的。浪漫小說的章節是關於說我愛你。

故事是這樣的。在研究所，馬查多遇到了一位充滿魅力的金髮流浪兒，兩人墜入愛河。一切開始都很順利，但很快女友周圍就開始出現「事件」：殘暴的嫉妒、煤氣燈、敵意地抓住手腕、猛烈撞擊家居用品、有針對性地投擲物體。在某個不可挽回的時刻，這個人的身份在馬查多眼中從“女朋友”變成了“虐待女友”，而這本書的部分觀點是，這種轉變可能比理性人預期的要晚得多。

寫作的品質是——呃，我讀它的時候舌頭從嘴裡滾出來，就像紅地毯一樣，卡通風格。有繁花似錦。有腳註。有些章節只有一句話那麼長。這就像你在看阿爾·帕西諾的內心獨白魔鬼代言人：「哈！嗯，這確實是一場表演——有點瘋狂——不敢相信他竟然能僥倖逃脫——天哪——沒有人能做到這一點。 (魔鬼代言人是我最喜歡的電影之一，以防有人不清楚這種讚美的力量。

如果你對不受約束的類型遊戲回憶錄的第一個反應是“不適合我！”，我鼓勵你無論如何都試一試。與十幾歲的馬查多和她的牧師不同，這本書的形式循環並沒有讓人感到困惑，因此也沒有讓人感到困惑。它即時地融合成一幅動人、有趣、暴力的肖像，描繪了一個複雜的人在複雜的關係中的形象。她的寫作方式正是我希望我能感受到的！

瑞伊爾:韋恩·科斯滕鮑姆，韋斯利莫里斯,走進樹林（戲劇或電影），這是羅伊·奧比森 (Roy Orbison) 的《哭泣》的經典封面

每當一本書、一部電影或電視節目的影響力超過某個閾值時，就會出現大量文章引用該書或電影的「真正內容」。你可以穀歌任何文化產品+「真正關於」來找到例子（獅子王確實是關於法西斯主義的；哈利波特確實與創傷有關）。按照這個公式，本·勒納的新小說「實際上是關於」有毒的男子氣概，但這只是一系列主題中的一朵花，包括錯綜複雜的高中辯論、孤獨、名譽、暴力、精神疾病、威斯特布勒浸信會教堂、偏頭痛和中西部地區。

中心的是亞當，一個有著特殊意識的青少年，他相當痛苦，並且致力於剪一個奇怪的髮型。像許多早熟的年輕人一樣，他更多的是受其智力支配，而不是掌控自己的智力。簡和喬納森·戈登是他的父母。一個是女性主義作家，另一個是專門吸引沉默寡言的男孩和男人的心理醫生。勒納將社會素養視為一種可供不同人群使用的語言——書中的一些人物缺乏語言策略，有些人則出於愚蠢或惡意的目的掌握了它。當我想像這部小說的起源時，我想像他在腦海中拍攝任何當代報紙的快照，並將「寫下我們如何到達這裡」添加到他的待辦事項清單中。這本書的勇氣幾乎是荒謬的，而且它成功了。

裡爾：威廉·福克納,n+1，確信有什麼東西正在摧毀你的生活並懷疑那個東西就是你

一位可靠的推薦引擎朋友對我說：“歷史上只有少數喜劇小說天才，帕特里克·德威特就是其中之一。”我無法評價前半句話，但後半部似乎有道理。法國出口講述了一位富有的寡婦使用“早餐”作為動詞，並用令人不安的短皮帶束縛著她成年的兒子。 （他們住在一起，在各自的床上打電話——感謝上帝。）在寡婦變賣了她在酒店套房和度假房產上的財產後，她帶著過度依戀的兒子搬到了巴黎，災難隨之而來。法國災難！這符合你非常不耐煩地閱讀的書籍類別，因為你同時閱讀是為了樂趣，並完成它，這樣你就可以把它藉給特定的人並了解他們的想法。

裡爾：安東尼鮑威爾，羅爾德達爾，小破壞行為，過鹹的食物，電影秘書，抑制入店行竊的誘惑