相機經常會說謊，或至少是模糊。這個想法是紀錄片導演 Dan Taberski 的第三季《逃離警察》的核心。輕率地podcast.繼去年精彩的末世研究與回憶錄《Surviving Y2K》和 2017 年令人神誌不清的《失蹤的理查德·西蒙斯》之後。這也是他在新聞領域最迫切的努力，解決了美國最棘手的知識論困境之一：警察和媒體。
《逃離警察》與《倖存千年蟲》幾乎同時製作，並採用了由六部分組成的社會學考察的形式警察三十年前首次亮相的電視真人秀現象仍然強勁，吸引了大量的廣播追隨者，並創造了不可否認的遺產。警察為觀眾提供了對日常警務進行本能「真實」觀察的窺淫快感，並以真實的搖晃鏡頭鏡頭的形式提供了貨物。當然，美國真人秀節目就是這樣，呈現的警務世界警察本質上是真實交易的粗略道德主義遊樂場鏡子版本。
說明這種差異構成了 Taberski & Co. 在《逃離警察》中所做努力的主要內容，而該團隊以艱苦的沉著態度深入研究了這項任務。他們觀看了數百小時的警察建立一個可分析的電視逮捕資料庫。他們採訪了銀幕內外的主角：製片人、警察、在鏡頭前被捕的人。他們與媒體研究教授和評論家進行了交談，以解開該劇許多複雜的含義。這一切都是為了勾畫出激勵、權力和動力的複雜網絡。警察’奇異的存在。這樣的事情到底是怎麼發生的呢？它是如何變得如此有影響力的？它對它所觸及的人做了什麼？
塔伯斯基和他的團隊的發現令人不安，但也許並不令人震驚。不足為奇的是警察將不幸的社區和有色人種社區描繪成比實際情況更具有犯罪特徵的人，並且它強化了某些群體明顯犯罪的觀念。 《逃離警察》確實讓人感覺特別有啟發性的地方在於它詳細介紹了該劇的製作細節。例如，所描繪的警察部隊通常有權簽署最終編輯。事實上，《逃離警察》將節目與警察之間的關係描繪成幾乎完全的創意夥伴關係（#brandedcontent，有人嗎？）。
在第三集中，塔伯斯基討論了幾年前的一個時刻，當時警察因不成比例地將黑人和棕色人種描繪成罪犯而受到民權組織和其他人的批評。該節目的回應是在波特蘭、俄勒岡州和斯波坎等以白人為主的社區加大力度，“瘋狂地尋找……白人罪犯、白人急性子、白人垃圾、白人的東西，你知道嗎？”用史蒂芬趙的話來說是為該節目開綠燈的高層之一。這樣的策略最終確實使該劇對犯罪的描述更加符合全國平均。但是，正如塔伯斯基所指出的那樣，這是一個極其不優雅的解決方案。
可以理解的是，《逃離警察》常常讓人感覺它只是觸及了一個更大問題的表面。警察，以及它同樣有問題的後代直播PD，是企業利益和國家宣傳的有毒組合的昇華。儘管我可能會懷念缺乏更個人化的敘述，這種敘述的特徵是輕率地在前幾季中，塔伯斯基的結構性調查為我們與這個國家的法律和秩序的關係提供了重要的見解。
Philomena 
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