照片：Michael Parmelee/FX
從同一個地方把它帶回來…
在鮑勃福斯真正認為是自己的作品中——在他執導的電影和他的主要百老匯音樂劇中——他習慣於回歸相同類型的故事和相同的視覺主題。他被娛樂業骯髒的一面所吸引，並著迷於控制經理人。他也多次描繪近乎令人不安的放蕩性行為。換句話說，他講述了自己的人生故事……或者至少是他堅持認為最「真實」的簡化的、心理上清晰的版本。
福斯也喜歡用死亡作為終極的戲劇手段。兩個都萊尼和所有爵士樂最後以令人震驚的跳切將主角塑造成屍體，平躺在地上，以一種冷酷、近乎臨床的迷戀來觀看。
就是這樣福斯/韋爾東如果不是格溫·弗登，也可能會結束。
這部迷你劇的結局名為“普羅維登斯”（妮可·福斯的中間名），開頭描述了它將如何結束。帕迪·查耶夫斯基（Paddy Chayefsky）本人距離死亡只有幾年了，他抱怨鮑勃的所有故事都是關於永遠不會改變的角色，並提醒他的朋友，可以給觀眾一些宣洩而不是虛偽的。他的建議是，對於即將投入生產的所有爵士樂電影的主角喬·吉迪恩（羅伊·謝德爾飾演，模仿福斯）最終應該在最後意識到，他因為趕走了他曾經擁有過的最好的女人和伴侶而犯了一個巨大的錯誤。和然後他應該死。
那個「轉型和「悲劇」（引用帕迪的話）也是《普羅維登斯》的結局，鮑勃·福斯倒在華盛頓特區的人行道上，但格溫在他身邊。不，這對夫婦再也沒有復合——至少在浪漫方面是這樣。但最終他們再次成為了富有創造力的共謀者，並取得了巨大的成功甜蜜慈善復興，以及他們對彼此重新產生的溫暖意味著福斯不會像他的萊尼和喬那樣以寒冷、黑暗、痛苦的方式死去。
這是一個幸福的結局嗎？嗯，很開心足夠的，只要你能接受像鮑勃這樣的惡棍高調地出去。如果你不是？嘿，這就是實際發生的事情。福斯可能虛構了自己的生活，但是福斯/韋爾東，在大多數情況下，還沒有。
如果我對所有的進行排名福斯/韋爾東劇集中，我會把「普羅維登斯」放在中間的某個地方，儘管我承認它確實讓我最興奮。對結局最大的打擊是它試圖做得太多。只達到了芝加哥到第七集結束時，第八章——儘管它很長——必須包含的內容比它真正有時間的要多。我們得到了製作所有爵士樂，妮可不可避免地陷入吸毒和酗酒，格溫選擇了芝加哥參觀她長期受苦受難的男友羅恩、帕迪的葬禮、甜蜜慈善復興和鮑伯的死。就這麼多了。
不過，自始至終都有許多亮點。鮑勃採訪格溫的“音頻真實”片段的早期場景所有爵士樂為這一集中福斯/韋爾東關係的弧線提供了一個很好的起點。我們發現格溫和安·雷因金比格溫和鮑勃更了解彼此的生活，而維登曾一度總結她對前任的看法，她說：「我對任何事情都沒有什麼感覺。」不再關於你了，鮑伯。 （他發現這反常地令人愉悅，因為除了被讚揚之外，他唯一喜歡的就是被侮辱。）
隨後，鮑伯和妮可一起即興表演了一段舞蹈，度過了一段愉快的時光。博揚格斯。當瑪格麗特·庫利 (Margaret Qualley) 飾演安 (Ann) 時，在《Reinking》試鏡中扮演“她自己”時，又獲得了令人驚嘆的一幕。所有爵士樂。福斯用他們的閱讀作為一種折磨，慫恿她承認她沒有以適當的情感說出她的台詞，因為她很生氣這個劇本是關於他們的——她——私人生活。 （鮑伯再次喜歡這種反應。）
拍攝之間有一個大的交叉序列所有爵士樂壯觀的“再見生活”（福斯代替謝德爾，喬·吉迪恩受到他自己的朋友和家人的幻想版本的稱讚），格溫和妮可的一些黑暗時刻感覺有點被迫，儘管這可能只是因為《再見生活》本身就激起了許多複雜的情感。但《普羅維登斯》隨後反彈，取得了非常強勁的衝刺，這是在福斯的下一張影片失敗後的幾年裡設定的，明星80。
上週我建議（好吧，希望）那福斯/韋爾東結局可能會再次跳回過去，展示一些原始內容甜蜜慈善生產。導演托馬斯凱爾、知名編劇喬爾菲爾茲和史蒂文萊文森做了下一個最好的事情，當她請他來幫助她塑造這個故事時，讓我們一睹福斯/維登的古老魔力。甜蜜慈善復興為有「心」的東西，這不僅僅是對他們舊作品的卡通模仿。這一次，鮑勃勇敢地響應了這個號召，並且——在這個迷你劇中比任何其他場景都更讓我感動的場景中——決定引導他們的節目新的慈善希望情人節進行有意義的表演的唯一方法是讓格溫向她展示步驟。有幾分鐘的時間，維登確實回到了聚光燈下，並發表了一段流傳千古的“如果我的朋友們現在能看到我”。
在這一集的早些時候，羅恩抱怨格溫無法對福斯說不，當她告訴他她將暫停他們向西遷移的計劃並進行芝加哥改為遊覽。她的回答是：「我不想拒絕這，」的意思是芝加哥，但也意味著做對個人最有回報的工作。
福斯/韋爾東捕捉複雜的個人和專業關係的真相是一項艱鉅的任務——這種關係對流行文化產生瞭如此深遠的影響，但從來不符合我們傳統的、現代的正義和勝利觀念。製片人利文森和凱爾帶來了自己在劇院的經歷，並盡力誠實地講述真實發生的事情，並挖掘合作的複雜性。
在格溫·維登的例子中，即使福斯/韋爾東無法重現她在現實生活中從未有過的認可和救贖的適當時刻，這部迷你劇做了很多事情來提醒人們她對美國戲劇的貢獻，也許也解釋了為什麼她如此急切地與她進行瞭如此多的糟糕討價還價。在該劇的故事版本中——這與幾十年來與福斯共事的許多人所說的相符——人們喜歡和他一起工作，因為他對他們要求很高，但對他們說話卻很溫柔。他的虛構和現實生活故事一次又一次以死亡和毀滅告終。但他也會一遍又一遍地重新開始，試圖與他最信任、最關心的人一起完善這個場景。
福斯的調情可能是冷酷無情、不明智的。但當重要的時候，他總是喊停，把一切恢復到一。
• 我第一次真正接觸到歌曲“If My Friends Could See Me Now”是在Kathie Lee Gifford 的1990 年代嘉年華遊輪廣告中，即使在今天，每當我聽到這首歌時，我都會情不自禁地唱起我和妻子修改過的歌詞。
• 爵士樂獲得九項奧斯卡提名（贏得四項…沒有一個大獎項），並在坎城影展贏得金棕櫚獎。也許更重要的是，它出乎意料地大獲成功，克服了廣泛分歧的評論和有關預算超支的負面宣傳，吸引了大量成熟的電影觀眾。也許帕迪是對的。鮑伯要做的就是給觀眾一個宏大、感傷的「再見生活」結局，他就可以在不失去觀眾愛的情況下帶著酸味走出去。
• 人們很容易對遺漏的內容爭論不休。福斯/韋爾東，但我認為萊文森和凱爾在達到真正的高點方面做得很好。 （我們不需要在製作過程中受苦明星80，天知道。跳舞福斯公寓裡的海報確實讓我希望迷你劇至少有提及他的後芝加哥百老匯生涯，就算是擦肩而過。跳舞是一檔滑稽劇，讓人回想起他早年登台的經歷，它出人意料地大受歡迎，並獲得了托尼獎。這是一個廣告（由福斯本人執導，作為他當時創新的百老匯演出行銷方法的一部分）：
此外，就在他去世之前，福斯實現了一個可以追溯到 60 年代的夢想，即製作外國電影的音樂劇版本麥當娜街的大優惠。該劇的票房令人失望（尤其是與同時期的電影相比）甜蜜慈善復興版），但它因其創新的“電影式”舞台表演而受到讚譽，並為鮑勃贏得了最後一個托尼獎。
至於格溫，這一集中她的經紀人告訴她應該去好萊塢預訂電視客串的場景幾乎是對她如何度過 80 年代和 90 年代的描述。維登因客串角色而三次獲得艾美獎提名（於萬能，PI,夢想繼續，和兇殺案：街頭生活）。她也出現在許多電影中，包括棉花俱樂部,繭，和愛麗絲。
• Gang，觀看這部迷你劇並撰寫這些評論真是太令人高興了，如果只是為了每周有機會挖掘百老匯蜉蝣的檔案就好了。當格溫和奇塔跳起“Hot Honey Rag”時，我離開了你，他們跳得如此灼熱，以至於融化了錄影帶。
Philomena 
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