是權力的遊戲我們一起看的最後一場演出？

領主閉上了眼睛。劍落下。鳥兒飛走了。

這是後來被稱為 Peak TV 的珠穆朗瑪峰時刻。它定義了權力的遊戲作為一場流行文化活動，確保創造美好時刻進入每個季節其目的是讓觀眾震驚並引發原始反應：強烈的歡呼、憤怒的嚎叫、宣洩的哭泣。這證明社群媒體改變了人們觀看自己喜愛的節目的方式，將世界各地的人們聚集在一個虛擬的客廳裡。喬治·R·R·馬丁的暢銷小說的原始材料中預言了內德的處決，但這對於那些不知道自己簽了字的觀眾來說是一場地震——對成年人來說，就像童年的痛苦一樣，是一記重擊。在過去（大約在2005年Facebook上線，2006年Twitter上線），人們可能會拼命咒罵或流淚，然後對坐在他們旁邊沙發上的人表示同情。或者他們會打電話給他們認識的粉絲朋友或親戚。或者他們可能上網並在聊天室中留下帖子，然後刷新頁面以查看是否有相同沮喪的粉絲登錄。

正如電視歷史上其他里程碑時刻所確立的——從露西和瑞奇的兒子出生開始我愛露西以及理查德·金布爾博士在最後兩部分中的無罪釋放逃亡者，通過仍然有爭議的結局宋飛傳,黑道家族,遺失的，和太空堡壘卡拉狄加— 電視相對於其他說故事媒體的優勢在於同時性的感覺。無論螢幕上發生什麼，我們都在共同體驗：數百萬人在同一時間（無論如何，在我們各自的時區）。這就是電視達到最大電視性的時候。這就是為什麼儘管所有的人都切斷了有線電視並只觀看串流媒體，但像超級盃和奧斯卡這樣的現場活動仍然獲得很高的廣告費。這就是為什麼，儘管時移技術有各種不同的迭代，從 VHS 到 DVR，真正的粉絲更喜歡和其他人一樣在同一時刻觀看他們喜愛的劇集。我們希望成為更大事業的一部分。

當獵犬和艾莉亞聯手時，我們歡呼雀躍。我們驚嘆於規模之大《混蛋之戰》和“貝勒。”當夜王復活死者時，我們不寒而慄。這不是剛剛發生的。事情發生在我們。每個被大衛貝尼奧夫和DB Weiss 的改編作品吸引的人都會遇到這樣的情況，第六季結束後，現有的素材耗盡，必須找到自己的結局，這讓這部劇獲得了額外的戲劇性刺激。

目前還有哪些劇本系列權力的遊戲有能力同時如此強烈地感動和迷住如此多的觀眾嗎？

沒有任何。

直到2017年HBO嚴厲打擊盜版時，權力的遊戲是全球非法下載次數最多的節目；您可以在手機、筆記型電腦和平板電腦上觀看，也可以像許多人一樣隨時在 HBO Now 上觀看。但它感覺更像是一部銜接劇，在情感和創意上更貼近電視的過去，而不是現在和未來。「我們」仍然一起做事，但很少在同一時刻。看電視的體驗變得更像是讀小說或戴著耳機聽音樂（或者可能在只有一兩個人的電影院裡看電影）。我們知道其他人正在經歷這個故事，但隨著情節的展開，他們並沒有親自或虛擬地與我們在一起。當我們有時間觀看最喜歡的節目時，我們會觀看它們的新劇集。我們會盡可能地討論它們，同時盡量避免劇透。

在馬丁的世界經歷了戰鬥、屠殺、背叛或大火之後，維斯特洛的一個時代將結束。維斯特洛如何發展，電視也如何發展。

權力的遊戲這可能是我們最後一次像以前那樣一起觀看規模如此巨大的演出。即使不看，你也可以感覺就像你一樣。該劇中的許多關鍵事件——包括紅色婚禮、瑟曦的羞辱、瓊恩·雪諾的死與復活——滲透到了周圍的文化中，甚至成為“令人震驚的情節轉折”（或“強制性情節轉折」）的代名詞。對於那些從未見過它的框架的人來說。這是一部製作精良、廣受歡迎的娛樂節目，其知名度遠遠超出了其合法收視率（根據HBO 的數據，首播集的觀看人數在1200 萬到1600 萬人之間），連續幾週在在線上電視對話中佔據主導地位。

最後一句中最重要的字是「連續幾週」和「分期付款」。從查爾斯狄更斯的鼎盛時期開始，他的零散小說非常受歡迎，以至於超級粉絲們常常在碼頭等待包含最新分期的期刊的運送，連載的故事講述總是知道如何以“接下來會發生什麼？ ”為誘餌來吸引人們的想像力。 ”

電視從 20 世紀 50 年代一直存在到最近，是這種形式的最終化身。你可以直接從狄更斯到報紙上幾週或幾個月講述故事的連環畫，到過去在電影院播放的半小時冒險連續劇（每週六更新！）到賈妮絲為里奇插電。黑道家族，大結局前的一集，當時每個人都希望他死在托尼手中。

然後 Netflix 出現了，出色地改進了講故事的模式，但失去了一些重要的東西。

六年前，當大衛芬奇首次亮相時，劇本劇的串流時代進入了自己的時代紙牌屋在 Netflix 上。這並不是第一部「放棄」整個賽季而不是隨著時間的推移將其分割開來的節目。其他串流媒體服務已經發布了幾季，包括 Netflix 的黑幫喜劇百合槌。廣播和有線電視網絡在幕後進行了實驗，向評論家提供整季的內容，以證明整季故事的連貫性（第一個這樣做的有線電視系列是第四季）電線）。但著名影集製作人、兩位大牌明星（凱文史貝西和羅賓懷特）、豐富的製作價值、大型行銷活動以及許多下意識的「聲望電視」標誌的存在（包括兇殘的反英雄主角）的結合,教父- 風格的情節和冥河燈光）使這感覺像是一種講故事類型的下一代演變，由黑道家族。

如果沒有三個重要因素的融合，這個版本的電視劇就不會存在：新技術（高頻寬串流媒體視頻，足夠堅固以呈現電影般豐富的圖像）；一種新的電視說故事模式（單季轉儲）；社群媒體的虛擬飲水機，電視迷聚集在一起分析、讚揚和譴責他們最喜歡的節目中發生的任何事情，就在事情發生的那一刻。

虛擬飲水機是「觀看派對」的自然產物，自該媒體誕生以來，「觀看派對」就一直在酒吧和私人住宅中出現，每當流行文化重組節目播出結局時，「觀看派對」就會激增。劇透禮儀由此而來，這是一個不斷爭論的話題，因為我們都處於收視率的過渡階段：在這個階段，人們同時（至少在特定時區）現場評論電視劇，因為所有節目都在預定的時間開始小時，你準時到達（或試圖）並與其他人同時開始觀看。

但這就是事情變得棘手的地方。

考慮到所有因素，虛擬飲水機觀看的最先進的體現，您可以在其中即時觀看觀看者的反應，就像心電圖讀數一樣跳動的心臟。顯示為美國恐怖故事,醜聞,漂亮的小騙子,家園，和帝國看到正在發生的事情並發揮作用，構建我的天啊！！每一集的精彩瞬間，引發推文，產生 GIF，並在像這樣的媒體機構激發第二天的反應。

虛擬飲水機的鼎盛時期從 Facebook 和 Twitter 在 20 世紀中期首次亮相到幾年前，當時 Netflix/亞馬遜的季節轉儲模式變得如此普遍，現在它已成為串流媒體服務的預設發布方式。（OMG TV 的兩位衛冕奇才 Shonda Rhimes 和 Ryan Murphy 能在 Netflix 獲得交易是多麼合適啊。）

如今，圍繞串流媒體連續劇的線上討論仍然存在，但形式有所不同。如果某個節目開始在 Twitter 上流行，通常是因為人們已經看完整季並想將其推薦給其他人，而不是因為他們想與其他人一起體驗同一時刻。類似亞馬遜的節目了不起的麥瑟爾夫人和博世和 Netflix 的13 個理由,俄羅斯娃娃，和奧札克透過口耳相傳，逐漸在網路上引起轟動，這更像是一部獨立電影在全國慢慢傳播，而不是一部同時在 3,000 個銀幕上上映的漫威電影。

對於擁有大量忠實追隨者的廣播和有線電視連續劇來說，虛擬飲水機現象的版本仍然存在，例如魯保羅變裝皇后秀和這就是我們，以及超級盃、奧斯卡頒獎典禮和音樂劇現場製作等活動。但它並不像以前那麼普遍。一次權力的遊戲結束後，這種體驗可能會開始讓人感覺像是一種懷舊的行為。頭號罪魁禍首將是串流影片和一季狂播模式，這只是基於便利的技術的一個子集，無論好壞，這種技術正在徹底改變生活的每個角落。

我曾經告訴我自己的孩子們，他們出生在千禧年之交，當他們的父親還是個孩子的時候，只有三個廣播網絡，我們必須在特定日期的特定時間坐在電視機前如果我們想看我們最喜歡的節目，而如果我們錯過了它，我們就必須等待幾個月才能重播，並希望我們坐在電視機前看第二輪，在那之後，我們必須趕上與它聯合。他們的表現就好像我描述過用手工雕刻的長矛狩獵猛獁像一樣。我們越來越多地按照自己定制的時間表做每件事，無論是在亞馬遜或Netflix 上觀看節目，閱讀社論或觀看有線新聞片段（當有人通過Twitter 或Facebook 引起我們的注意時），從Seamless訂餐，或這個週末有 Uber 或 Lyft 送我們去機場。

便利革命的缺點太大，無法在此總結（零工經濟、中產階級的死亡），即使它們不屬於本文的範圍。但似乎不言而喻的是，一個副作用是耗盡虛擬飲水機並代之以更分散、孤立的流程。它正在用以前電視迭代的首映之夜的能量來換取系統性的興趣積累，直到其他人抽出時間和你一起觀看同一節目時，這種興趣才會達到臨界質量。

當你以這種方式觀看電視時，感覺就不一樣了。無論有多少粉絲在社群媒體上與你討論，這更多的是一種孤獨的經歷。而且它必然會降低圍繞一季或系列結局的興奮程度，因為該劇已經被剝奪了每週一集的節奏，每章之間有六天的沉思和期待，所有這些都無情地導致最後一集在這些情節中，粉絲們花了多年的時間生活和呼吸這件事，他們接受了全部成就，並為故事講述者將劍揮向我們脖子、鳥兒飛翔的精緻而可怕的時刻做好了準備片尾字幕最後一次滾動。

當電視不再是約會活動時，無論在更大的計劃中多麼微小，它就成為除了所有其他事情之外，融入我們生活的另一件事；它變成了另一種形式的內容，就像電影、單口喜劇特輯、YouTube 影片一樣，人們在跑酷中扭臀、失敗，以及把他們的狗打扮成這樣權力的遊戲人物。這可能是一件好事，也可能是一件壞事，或只是一件事情。但它正在發生，或者說有發生了。剩下的就是盤點和分析——最後一次，權力的遊戲。小指頭為我們總結：「過去已經一去不復返了。你可以坐在這裡哀悼它的離去，或者為未來做準備。

是權力的遊戲我們一起看的最後一場演出？