羅馬真的是奧斯卡領跑者嗎？

阿方索·卡隆。照片：ABC/Getty Images

這是他第二次登上舞台第91屆奧斯卡金像獎我開始懷疑 2019 年阿方索·卡隆勝利巡迴賽是否會有一個苦樂參半的結局。該獎項頒發給了最佳外語片——今年的獎項類別繁多，有不止幾部影片可以授予最佳外語片獎。羅馬人 一場金錢爭奪戰。這部Netflix 電影獲獎了，卡隆發表了這部電影總共三篇獲獎感言中的第二篇——這對他來說很棒，但也預示著好萊塢最盛大的夜晚願意為他的電影帶來的局限性。

這就提出了一個問題──是羅馬人長期以來一直被認為是奧斯卡季的領跑者，但他真的是真正的領跑者嗎？或者這只是卡隆的競選活動？這部電影獲得的重大獎項——金球獎導演獎和外語片獎、導演協會獎，以及昨晚的攝影獎、導演獎和外語片獎，都是一筆豐厚的獎金，但也掩蓋了部分的猶豫。明星雅利扎·阿帕里西奧一直在巡視並登陸一些非常精美的封面，她渴望的臉從洛杉磯無數的“為你考慮”廣告牌上凝視著。但要獎勵她的表演，就像奧斯卡最佳影片一樣，承認她的整個表演羅馬人除此之外，“是的，哇，卡隆，確實做了很多工作，對那個人充滿熱情。”其中一些可能歸因於 Netflix 的偏見——最佳影片獲勝對 Netflix 來說，這將是一場勝利，而卡隆的其他勝利都是屬於他個人的。

但卡隆也是一個眾所周知的人物——如果有人能夠將一部無明星的黑白西班牙語史詩帶到頒獎季，無論是否有 Netflix，並因此而受到稱讚，那一定是他。他在一些重大儀式上進行的一系列小掃蕩給人的印像是羅馬人作為一個強大的競爭者，但至少從投票機構的部分來看，最佳影片的界線是綠皮書顯然是出於惡意，是那個羅馬人值得尊敬但很無聊，每個人都只是假裝喜歡它，如果你不想看起來種族主義，你就必須同意。可能會有一種義務感來支持安全的、經過學院審查的卡隆（他在 2013 年因影片獲得最佳導演獎）重力）沒有人支持他更具冒險精神的電影。我們可以對本奧斯卡季普遍存在的不誠實和心理體操的氣氛吹毛求疵（誰導演了波希米亞狂想曲再一次？他是否已經被永久從記錄中刪除了？ ）但是過去幾個月在頒獎之地的反-反-反邏輯也消失了。以一種奇怪的方式，卡隆成為了布萊恩辛格的反面：每個人都很高興慶祝他，但是羅馬人——及其指定的演員和技術部門——必須滿足於和解的微笑。

羅馬人在整個賽季中橫掃多個外語片獎項毫無問題，但降級到“外語”區就很能說明問題。在這個充滿邊界和圍牆討論的一年裡，好萊塢渴望站在歷史正確一邊所能做出的最大象徵性姿態就是將這部墨西哥史詩片作為年度電影，無需任何限定詞。 （今年的電視轉播中大量的西班牙語介紹似乎只是強化了這樣一種觀念，即它幾乎感覺不像一門外語；在好萊塢當然不是。）但最終，感覺就像羅馬人受到懲罰——不是因為過於深奧、單色或墨西哥——而是因為背後的公司的破壞力。以類似的方式，黑豹，另一部本應是廣受大眾喜愛的最佳影片獎得主的競爭者，卻感覺它在玻璃天花板下掙扎——價值數十億美元的特許經營權讓它吸引了無數崇拜者的眼球，但同時也阻止了獎項投票者欣賞其成就的範圍。

但除了 Netflix 問題之外，羅馬人自己忍受嗎？我是仍持意見這部電影是今年無與倫比的成就——我已經習慣了被學院完全忽視的那種，只是以「對奧斯卡來說太好了」而正義地和良好的伙伴一起生活。 （今年可能獲得這個頭銜的電影是李滄東的引人入勝的電影燃燒，有人可能會說，它在外語類別中的位置被羅馬人.) 有些選民可能已經說服自己綠皮書'這部影片的勝利是對 PC 文化和 Netflix 冷酷無情、經過韋恩斯坦審查的頒獎團隊操縱權力的失敗者的勝利。這個論點的問題是…它仍然贏了。卡隆現在已經穩穩地躋身於受人尊敬的導演萬神殿之列，他們雖然沒有獲得過大獎，但也得到了學院的認可。同時，我期待著看到綠皮書它位於通往柯達劇院的樓梯上的柱子上——就在柯達劇院旁邊阿爾戈,國王的演講， 和碰撞。