百老匯的雪兒秀由三位不同年齡的女性主演，但第四位主角也可能是服裝。根據雪兒與服裝設計師鮑勃·麥基（Bob Mackie）的密切關係，鮑勃·麥基也參與了音樂劇的製作，雪兒秀包含超過 683 套服裝（算上學生使用的服裝），有近 3,500 件服裝和 6,500,000 根羽毛。有 400 多個快速變化，通常涉及 Cher 夫婦自己，因為他們沿著緊身、經常被認出的緊身衣的歷史前進。 「我們的目標是永遠不要讓雪兒離開舞台，」導演傑森摩爾說，這意味著雪兒三人組必須在相互權衡時快速循環變化。 “兩個小時的狹小空間裡蘊藏著 50 年的故事和大量的衣服。”

觀眾視線之外的舞蹈與舞台上的舞蹈一樣多。雪兒秀服裝主管李·奧斯汀（Lee Austin）有一張圖表，可以追蹤每次快速更換的位置和時間（這種情況是在演員沒有返回更衣室的情況下發生的），他用它來管理化妝師和演員在側翼的混亂，或者在某些情況下，在演出的鏡子佈景的牆後面。 「我為這個節目準備的圖表有五英尺長，」奧斯汀說。 “我的平均圖表可能是一英尺半。”

最快的變化發生在七秒內，當時飾演職業生涯中期“女士”雪兒的蒂爾·威克斯(Teal Wicks)從一條緊身褲和一件黑色皮夾克換成了一套粉色條紋連衣裙。隨著索尼和雪兒的拉斯維加斯演出變得越來越受歡迎，發生了一些變化。該劇在芝加哥的外地選秀後添加了這一序列，最初是在兩次服裝變化的情況下編寫的，直到根據摩爾的說法，麥基本人堅持認為“如果她要出現四次，就必須是四種不同的”衣服。”

賈羅德·斯佩克特（左）飾演桑尼·波諾，米凱拉·戴蒙德（右）飾演“寶貝”。照片：瓊·馬庫斯

雖然服裝的數量本身就是一個問題，但奧斯汀和摩爾也必須找到方法來製作特定的麥基創作，他們知道觀眾會想看到這些作品。其中一個最複雜的場景需要一組七名梳妝台，他們幫助斯蒂芬妮·J·布洛克（“明星”雪兒，最年長的）進入她的房間著名的 奧斯卡獎 洋裝，而米凱拉·戴蒙德（“寶貝”雪兒，最年輕的）則重演了主角的演藝生涯。在另一組中，合奏團成員一一出現，每個人都穿著極其精緻的 Mackie 設計。 「衣服很大，」奧斯汀談到那個場景時說，舞台上的梳妝台隱藏在鏡子後面，幫助演員穿上服裝。 「有些頭飾的長度可能有 12 到 15 英尺，這些頭飾必須在最後一刻穿梭進來，然後才會發生變化。”

並不是所有的服裝都如此精緻。雪兒的許多其他服裝都是緊身衣，與皮膚的距離只有頭髮的寬度，需要一些努力才能穿進去。在那裡，該劇開始提前準備主角，讓三位女演員與麥基一起進行大量的服裝試穿，據奧斯汀介紹，一旦西裝的底部完成，他就會「在身體上畫出串珠圖案」。然後，即使這套衣服是連身襪，團隊也找到了讓每個雪兒都能快速穿脫的方法。 「我在演出中使用了 2,000 多個磁鐵，」奧斯汀說，它們是拉鍊、按扣或尼龍搭扣的更有效替代品。

隨著演出的進展，服裝更換變得更加困難，正如摩爾所說，這僅僅是因為「演員出汗很多」。 “他們工作非常努力，”他說。 “如果你是一個滿頭大汗的正常人，那麼那些緊身的衣服就太硬了，甚至忘記你在跳舞。”那時，需要有更多的化妝師來幫助事情順利進行，並確保沒有人損壞服裝。 「我們沒有時間徹底改變它們，但這就是為什麼我們有這麼多人參與某些變革，」奧斯汀說。 「我們盡可能地嘗試撲粉，但這實際上只是強行穿上衣服。只要穿上它們就可以了。

考慮到表演中投入的血液、汗水和閃光，服裝所需的休息和維護幾乎與平均每週八天的表演者一樣多。除了由 15 名服裝師組成的團隊外，Austin 還負責監督兩名全職縫紉師、兩名全職珠飾師和 19 名維護人員，以保持服裝的良好狀態。 「我還有一名洗衣工，每天工作 12 小時，」他說。 “大部分錶演都必須手洗，然後風乾。”

儘管雪兒秀該劇於 12 月初開幕，隨著表演的繼續，新服裝將繼續出現在其中，特別是替補演員和搖擺人（他們覆蓋了幾卷）出現在舞台上。 「我們現在正在生產新衣服，可能會在三月底繼續生產，」奧斯汀說。 “所以我們的人數只會增加。”

683 種服裝，400 種快速變化：後台雪兒秀