國際金融公司的馮男爵夫人素描展。照片：艾琳·西姆金
加拿大女子喜劇團馮男爵夫人素描展，一切事物都趨於混亂。 「我認為人類在某種程度上會把簡單的事情變得極其複雜，」劇團成員梅雷迪思·麥克尼爾說。 「這是節目中非常常見的主題。有些東西表面看起來非常複雜，但當你深入到它的核心時，就會發現這一切的開始非常簡單。國際金融公司 (IFC) 女裝秀上的草圖取材自現代生活的一個小瞬間，並將其放大，展示了其所有固有的權力動態和荒謬。沒有使用足夠的表情符號工作電子郵件？這是連環殺手的標誌。小到使用乾洗香波而不是淋浴或婚禮上的最後一張桌子要求吃自助餐可能會導致一個人陷入野蠻。
在新一季（11 月 8 日於 IFC 首播）之前，男爵夫人們分享了對她們的喜劇感受影響最大的小品。對於美國人來說，他們是我們錯過的所有喜劇的速成班。美國電視上的小品往往以週六夜現場及其校友，但在英格蘭和加拿大，幾十年來一直悄然繁榮。而且因為有多個同樣知名的素描節目，人們意識到素描不必只做一件事。 “每個人都應該一直尋求打破規則，”麥克尼爾說，“但首先你必須非常了解它們。”這裡是男爵夫人女孩們學會了規則。
卡洛琳：兩個女人在工廠環境中唱著這首歌 [Harry Nilsson 的“Without You”]。我永遠不會知道他們是如何獲得這些權利的。我想這是十年前寄給我的。我和我的朋友吉爾對這個劇團的精彩著迷。自然採光；它看起來像一個真實的位置。它不是用那種經典的素描方式和舞台遮擋方式拍攝的，它確實具有自然主義的外觀和角色的運動。這兩個角色是如此的相關和接地氣。所以這是生活的一部分，真正發揮了人際競爭的動力。其中一位是一位偉大的歌手，她自己哼著歌。另一個歌手實力不強，但缺乏自我意識。
我就是喜歡那場比賽的溫柔和真實，以及他們的頑皮。他們能夠去極端的地方，但仍然腳踏實地。從來沒有讓人感覺他們在扮演大人物或在誇誇其談；他們只是在表演。真的感覺它來自一個真實的地方。那個不太優秀的歌手的離開，她有機會超越更好的歌手，我發現它是如此真實、可信、荒謬和愚蠢，但也確實紮根於現實。看到草圖看起來如此真實，真的很鼓舞人心。這對我影響很大。
我發現，唱得不好的歌手先唱，唱得好的歌手只是把它當作一個炫耀的機會，這確實很能引起共鳴。那個糟糕的歌手看起來真的很生氣，就像她正在感受這首歌，但現在這是一場比賽。
卡洛琳: 是的，完全正確。我發現那太棒了。當然，如果你是一位優秀的歌手，而你聽到的是不會唱歌的人，你真的必須唱歌嗎？你就不能坐在那裡讓別人走嗎？但不，你必須唱它，它只是講述了人類的狀況。
珍妮佛: 我必須感謝你，因為當我看我最喜歡的草圖時，我意識到我有一種非常黑色的幽默感，而我自己都沒有意識到這一點。我喜歡這張草圖的地方與卡洛琳的相似之處在於它是在戶外、自然光下、看起來非常真實。它把這個非常簡單但非常相關的事情帶到了一個瘋狂的水平。這是寫作和表演中的草圖之一，但在編輯中幾乎更是如此。顯然[西蒙·佩吉]做了很多事情，我可以看到劇本在哪里以及他在哪裡做了什麼，然後他們就說，“這很有趣，讓我們把它放進去。”
哪一個鏡頭讓你覺得是即興創作的？
珍妮佛：當他抱起孩子並把他扔到樹叢裡。這可能不在劇本中，但他說，“隨便吧。”
你們在拍攝時都會為這樣的時刻騰出空間嗎？
珍妮佛：通常情況下，有些內容的腳本非常嚴格，我們會非常密切地關注它們。但是進入一個場景並離開它，我們就會即興發揮。我們會從頭開始改進一些聊天，然後經常在最後改進；有很多改進之處。這些內容並沒有全部出現在電視上；其中一些只適合我們。
在你的「乾洗髮精」草圖中，早午餐的小台詞，乾洗髮用戶吃早午餐之前完全隨機的對話，是即興創作的嗎？
極光: 這些都在劇本裡，但我們還是繼續了。
珍妮佛: 莫妮卡（海西）寫了所有這些，但我們非常喜歡這款遊戲，因此我們在其他季節繼續這樣做。 通常，您會注意到我們會遇到這種奇怪的不合邏輯的情況，這會讓您問：“這次談話是什麼？”
梅雷迪思: 那裡曾是乾洗演講期間有許多即興表演。
這大火車素描則不同，因為它是對兒童的即興虐待。
珍妮佛：我喜歡保持笑話的承諾。你的結局是令人髮指的，這個孩子自發性地起火，他說“你著火了”，就像這是最低調的事情一樣。我也真心愛著──我不知道為什麼，我想是因為中央電視台——當喜劇插入一個假人時，這是非常明顯的。他們沒有做出任何嘗試。這種 DIY 精神讓我的靈魂感到愉悅。這是明亮、愚蠢、黑暗和乾燥的完美結合。我喜歡它。
讓我們從木偶的一種用途轉向另一種用途。梅雷迪思，你的草圖只是…悲傷。這對你來說有什麼啟發？
梅雷迪思: 出色地，布偶秀對我來說真的很鼓舞人心。這讓我感覺自己有歸屬感。這讓我覺得[娛樂]是我可以做的事情。我認為身為一個孩子，你並不真正理解，或至少我不明白，這些都是木偶。我以為那是一個真實的地方，一個真實的世界。我和他們有百分之百的聯繫。
我想什麼布偶秀我對我們的節目的印像是它非常了解它的格式。這是一場精彩的小品秀，不僅搞笑、典型的摔角和肢體動作，而且非常感人。有層次。你可能會開始大笑地嚎叫。你會對[關係]動態非常感興趣，就像情境喜劇一樣。然後你可能會徹底心碎。這對我來說是讓我知道素描不一定只是一件事。你如何笑，如何享受某件事，或你想傳達什麼訊息，你都可以打破格式中的規則。
奇聞趣事經常成為笑話的笑柄，但當他告別節目時，他們讓他度過了一個非常緊張的時刻。當克米特說再見時，我們會以一種你意想不到的方式結束男爵夫人, 我沒想到會這樣。克米特做出了決定：「我要結束這個。這是一個私人時刻。我只是喜歡這個選擇背後的肆無忌憚。儘管它只是悲傷，但我認為這是一個非常強大的素描。每個人都應該一直試圖打破規則，但首先你必須非常了解它們，例如布偶秀。
奇聞趣事是你最喜歡的布偶嗎？
梅雷迪思：這是奇聞趣事，因為奇聞趣事是其他人。奇聞趣事一直在尋找他的身份，我認為這對我小時候來說非常重要。我真的投入了那段旅程。奇聞趣事以這種完全潛意識的奇妙方式給了我一定的自由。現在回想起來，我才意識到他們知道自己在做什麼。我真的很幸運，我們小時候就有這樣的經驗。
卡洛琳: 我愛上了貝納黛特·彼得斯觀看布偶秀。
所有其他男爵夫人:哦哦， 是的！
誰是大家最喜歡的布偶？
梅雷迪思：我也喜歡樂團裡的那個女孩，Janice。我真的很想了解珍妮絲的生活以及她是如何走到這一步的。
珍妮佛: 我喜歡動物。就是動物所做的一切。喊著他的名字——“動物！” ——他的頭髮，一切。我真的很喜歡老鷹山姆。所以確實是天秤的對立面。
卡洛琳: 我非常喜歡豬小姐。她是我的人。我媽媽幫我縫了一套豬小姐的服裝，我有半身像和緞子的東西。我最好的朋友美狄亞扮演青蛙克米特；她媽媽為萬聖節縫製了整件衣服。這是一種痴迷。我做了她的聲音。我喜歡他們彼此之間的活力。我可以永遠看著它。和 ”太空中的豬」。
極光：克米特絕對是我的最愛。我有點不健康……嗯，你知道，我有一隻鉤編的小青蛙玩具，實際上我兒子現在也有了。它不是克米特，但我稱它為克米特。他不是一個有名的克米特。我認同克米特。我真的很愛克米特。當他和豬小姐分手時，我真的很難過。我對克米特有一些感覺。
所以當豬小姐和克米特分手時你很沮喪，你愛克米特，但你不認同豬小姐？
極光：不，我完全認同克米特，我能感受到他的感受。在某些時候，他們確實會探索他們的背景故事，對嗎？起初，他們很高興，但後來她甩了他，或是放了他什麼的。在那之後，他說：“不，我不會回到那裡。”我真的很為他受傷。
卡洛琳： 和偉大的布偶跳躍。
所有其他男爵夫人:噢噢，我喜歡那部電影。
梅雷迪思: 令人毛骨悚然瑞典廚師用真正的人類雙手。他們知道這有點奇怪。這又打破了障礙。這就是這部劇的高明之處。
珍妮佛: 我認為透過這次[採訪]我有了很多突破。我認同所有的邊緣人物。我喜歡斯塔特勒和華爾道夫。我喜歡瑞典廚師。我真的很喜歡他們有一個像這樣的巨型布偶甜點誰會吃更小的布偶。我覺得我內心可能有什麼地方不太對勁。我真的很喜歡黑暗的素描，我認同布偶的瘋狂邊緣。那麼就這樣吧。
極光: 我非常喜歡這個節目,但這對我來說很突出。這是一部拍成的電影；他們離開工作室去做這件事。我記得聽到這首歌[Christopher Cross，「Ride Like the Wind」]並想，這個進來只是做備份的人是誰？所以這有一點真實性，我喜歡他們接受它並讓邁克爾麥克唐納實際上只是來做備份。我喜歡它遵循完全不切實際的現實，他們會演奏這首歌，而他來得正是時候，做到了，然後離開了。
而且，作為一名電影製片人，我想也許那個特定的場景讓我喜歡一個好的主鏡頭。我知道我們談論必須在喜劇中接近，但我總是要求讓我們在母帶中播放它，因為它可能很有趣。他進來了，他太小了，然後走到麥克風前。然後他們出來就他的合約進行整個談判，你聽不到他們在說什麼，但你知道他們在說什麼。突然他們意識到這個部分即將到來，於是他們跑回自己的崗位。每當這首歌出現時，我都會像里克·莫拉尼斯一樣唱，然後伸手到麥克風前，緊緊抓住耳機。它一直困擾著我——當每個人都遵循愚蠢的規則時，你可以在一次拍攝中做什麼。這不是肢體喜劇，但有了它的肢體動作，你就知道發生了什麼事。
我注意到幾乎每個人都選擇了帶有音樂成分的草圖。你在節目中如何使用音樂？
梅雷迪思: 這麼貴啊。
所有其他男爵夫人: [痛苦的聲音。]
梅雷迪思: 我們嘗試製作像混音帶一樣的劇集。我們喜歡語言的音樂性。我沉迷於某種事物的節奏。當我寫作時，我不是為了書頁而寫作，而是為了寫作。是為了表演。有時在頁面上，我會知道它看起來並不好笑。但我會知道，當我們讀到它時，語言的節奏和音樂會非常有趣。
珍妮佛: 今年我們確實做了一些音樂劇。
梅雷迪思：奧羅拉布朗 (Aurora Browne) 是一位非凡的歌手。
Philomena 
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