相信女性，以及 MIA 的煤氣燈操縱

瑪雅·阿魯普拉加薩姆 (Maya Arulpragasam) 又名 MIA照片：阿布拉莫拉馬

這部紀錄片的重大啟示是瑪雅 / 馬塔吉 / 米婭上週末在美國影院上映，這就是它如何證明了這位歌手的內心。在 衛報，勞拉·斯內普斯建立了聯繫克里斯汀·布萊西·福特(Christine Blasey Ford) 和瑪雅·阿魯普拉加薩姆(Maya Arulpragasam)（化名MIA）之間的故事，這兩位女性被一些人視為妄想性的關注者，但她們很可能說出了自己的真相，而公眾尚未用語言或力量表達出這一真相的複雜性理解。就 Arulpragasam 而言，需要一部紀錄片來建構一幅肖像，任何人都可以透過散佈在網路上的證據來獲取該肖像。一件她童年時期的軼事採訪於電訊報十多年前，她建構了一個理想、真實的自我的願景。當瑪雅還是來自斯里蘭卡的難民（她在那裡生活到 11 歲）來到英國時，她在數學課上舉手，因為她知道答案。她說，學生都笑了，老師拍拍她的頭，說她不用假裝。因為她不懂英語，大家都認為她無知。她沒有言語來反擊，但她記得，她知道正確的答案。她告訴採訪者，斯里蘭卡的數學教育比英國先進——但這並不是說她的同學似乎有足夠廣闊的世界視野來接受這種想法。

從那以後的幾年裡，Arulpragasam 被認為是無知的，時間和再次，由採訪者、文化評論家和新聞編輯室專家——其中許多人通過瑪雅 / 馬塔吉 / 米婭。事後看來，她常常不僅在某些事情上有所作為，而且可能比那些貶低她的西方人更精明，這使她成為標誌性的局外人，因為她不會說正確的語言而被視為白痴。

在這位歌手常常過於用力的這一點上，在美國右翼和左翼的雙重狹隘主義上，醫生輕輕地觸及了這一點，可以說是自她第一次成名以來唯一一個積極的媒體浪潮籠罩著這位超級巨星2005 年，一位來自倫敦的身材瘦長、引人注目、難以歸類的藝術家通過MySpace 崛起，並無視行業規則，以至於一些音樂記者建議對她在網上的崛起進行研究，因為它展示了網路的力量顛覆制度性權力結構。這部紀錄片由米婭的經常合作者兼藝術學校密友史蒂夫·洛夫里奇(Steve Loveridge)根據公共和私人鏡頭（後者來自米婭自己拍攝的一個非凡的藏品）拼湊而成，以萬花筒般的方式建構了它的案例，從倫敦的公共住宅跳到斯里蘭卡的家，那裡她和她的家人共用一間臥室，通往超級盃舞台，在那裡她的中指導緻美國國家橄欖球聯盟 (NFL) 提起數百萬美元的訴訟以及這部紀錄片中最具奧威爾式的鏡頭之一，美國電視上的白人專家認為這位歌手進入這個國家是基督教價值觀的終結。

對於MIA 的粉絲來說，對這位醫生的熱烈評論可能會被解讀為類似於糾正、一種復仇幻想，就像出版物中的情況一樣，這些出版物的抄寫員曾經以「藝術家的政治觀點」為由駁回了他的政治觀點。就像嗯，你知道，有點不善言辭，”或因她的名人地位而受到損害。最臭名昭著的，紐約時報雜誌設定檔與臭名昭著的包含松露薯條，同樣困擾著出版物的評論，其中指出了醫生對“自以為是的觀察者的反思，這些觀察者建議[MIA]在說出自己的想法之前放棄所有世俗的東西。”這些評論發出了一種「太少太晚了」的目光，讓人感覺西方只有在國內條件決定有必要時才會改變觀點。

MIA 的公開故事瑪雅 / 馬塔吉 / 米婭包括亮點，大部分是被解釋，她對太空的要求受到質疑，無論是來自斯里蘭卡的一位表弟，他說她沒有在該地區的衝突中遭受足夠的痛苦，以至於無法照顧——儘管事實上她的父親仍然基本上缺席。讓MIA 故事變得可疑的小而奇幻的細節，借用小說家加里·施泰恩加特 (Gary Shteyngart) 的描述，他是最暢銷的小說之一的作者。掃掠輪廓可用的藝術家；比爾馬赫（Bill Maher）用她的英國口音作為藉口來削弱她關心斯里蘭卡的說法；或由 Lynn Hirschberg 撰寫時代雜誌在貢獻者的個人資料中，MIA 的政治迷戀被描述為「激進別緻」的裝腔作勢，笑聲可能是最響亮的。至於關於松露薯條的備受分析的旁白，歌手後來出示了音頻證據以表明這實際上是記者下令的，而不是潛在的激進分子。在米婭和她早期導師、Elastica 主唱賈斯汀·弗里施曼 (Justine Frischmann) 之間的場景中，醫生還展示了一種同理心的方式來理解這位歌手備受嘲笑的謹慎態度。當年輕的瑪雅人發現弗里希曼不夠政治時，後者發出了一聲帶著挫敗和愛意的嘆息：“你是對的，你比我強得多。”

衛報布萊西福特 (Blasey Ford) 點名的文章在兩位女性所威脅的世界願景中看到了一種聯繫。就瑪雅而言，她所威脅的願景是西方文化的主導地位，不僅來自那些準備在她身上看到邪惡預兆的人——福克斯新聞上那些談論耶穌的白人——還來自音樂評論家和音樂評論家。時代側寫師、自由派書呆子似乎無法理解一個「不善言辭」的女性可能比他們更了解世界的某些方面，就像英國學生可能無法理解斯里蘭卡叢林中展開的高級數學系統一樣。 「米婭的困難不在於她在撒謊，」開始米蘭達·索耶，2010 年監護人面試，在完成任務後，她的主題充滿了精神噪音（所有那些先前的採訪都暗示她是個傻瓜）。索耶後來發現，透過時代這則新聞證實了瑪雅的說法，即斯里蘭卡政府正在利用泰米爾猛虎組織作為泰米爾平民的替身，並在官方報告中向全世界聲稱只殺死前者，以便悄悄消滅後者。採訪者認為 MIA 並沒有撒謊：「世界並不真正關心……老實說，在研究這篇文章之前，我並不真正了解美國內戰的細節。」斯里蘭卡，尤其是數十萬泰米爾平民被趕到海灘並遭到轟炸。我和赫施伯格一樣有罪，」她總結道。

赫希伯格在紀錄片中對這段影片熱情洋溢地表達了“生而自由，」翻拍的斯里蘭卡遊擊隊視頻，紅髮孩子扮演囚犯。在簡介中，赫施伯格將影片對暴力的使用描述為幼稚，這是MIA 對政治表面把握的標誌，儘管她在分析中表現出她自己對斯里蘭卡衝突的鬆懈控制，或者更確切地說，這個話題像羅生門一樣拒絕被理解。簡介中引用了一位斯里蘭卡專家的話，支持了赫希伯格的觀點，稱瑪雅人對「種族滅絕」一詞的使用不準確。如今，這個「陷阱」已經不那麼有效了，因為該國內戰造成的傷亡以及政府在暴力中持續發揮的作用仍在評估中。

面對大眾不感興趣，挑釁可能是必要的工具。瑪雅的演講從來都不是“連貫的政治綱領”，這是《斯里蘭卡僑民百科全書》中的一個條目，這簡直就是嘻哈誇誇其談的修辭武器。只是，與說唱歌手不同的是，MIA 沒有西方可辨認的血統來理解她。該條目總結道：“在將斯里蘭卡這場無形的戰爭帶入大眾文化意識方面，沒有人發揮了更大的作用。”在她的書中分階段異議麗莎·威姆斯(Lisa Weems) 引用了一位學者的說法，他「將《米婭》比作《一千零一夜》中的主角謝赫拉佐德(Scheherazade)，她編造了扣人心弦的故事，以推遲自己死在專制國王沙赫里亞爾(Shahryar) 手中的時間。威姆斯繼續說道，“我們需要[這樣的]人物來講述更好的故事，以便克服專制主義。” “人們認為我需要政治學位才能‘我的學校被轟炸了，我記得那件事，因為我當時只有十歲’”MIA 告訴英國雜誌衝突 2010年，手機影片和第一人稱證詞所帶來的新思想流派呼應，即當公共資訊被證明會損害個人事務時。

也許 MIA 職業生涯中最響亮的不和諧來自 2012 年超級碗，當時她在與麥當娜和妮琪·米娜一起表演時對著鏡頭豎起了中指。這部紀錄片花了很多時間來講述這種從優雅中迅速崛起和墮落的過程：從米婭笑著告訴家人麥當娜剛剛打來電話，到她躺在床上問：“我做了什麼？”穿插在美國電視上的白人遊行中，他們在末日中小雞小雞，並想知道為什麼一個外國人首先會被允許登上這個國家的標誌性舞台。當時，麥當娜稱手指閃光“無關緊要”一個青少年的作品。但 MIA 解釋說，此舉是出於對麥當娜的尊重，她看到麥當娜聽從了野蠻的 NFL 指揮官的命令。在美國國家美式足球聯盟(NFL)經歷了自己的失寵之後，西方國家重新審視自己的觀點的時機突然成熟，不是無關緊要，而是遠見卓識。她向一個組織豎起了中指，該組織如今定期激發這種手勢的書面版本——同時展示了美國人對我們的超級巨星的自我品牌要求的技巧。那天，正如她在紀錄片中指出的那樣，她的歌曲視頻“壞女孩「出來後，賽車裡滿是身著罩袍的婦女在沙漠中進行特技表演，呈現出令人驚嘆的視覺效果。豎起中指既是壞女孩的舉動，也是好女孩的舉動：自我推銷，卻又不迷失自己。

瑪雅 / 馬塔吉 / 米婭也揭露了人們對 MIA 唯一一首所有人和他們的母親都唱的歌曲“紙飛機”的廣泛而流行的誤解，這首歌將政治評論包裹在完美的流行媒介的薄紗中。如此完美，大衛萊特曼預訂了 MIA2007 年，在這首歌在全球範圍內傳播的頂峰時期，他在他的節目中表演了這首曲子——這首曲子透過預告片而廣為人知。鳳梨快車。從表面上看，這首歌聽起來就是 MIA 品牌的終極內容，而且曲調比其他歌曲更容易哼唱。不過，在紀錄片中，MIA 透過 Spike Jonze 為 Vice 拍攝的鏡頭解釋說，這句如今已成為標誌性的言論是為了顛覆對移民的古老諷刺——一個被刻板印象為竊取金錢和工作的群體。當她出現在每日秀上個星期;特雷弗諾亞 (Trevor Noah) 本身就是一名移民，一旦你聽到這句話，他就會搖搖頭，因為這是多麼明顯的事情：「我想做的就是射擊-射擊-射擊-射擊……然後拿走你的錢，」這首歌呼嘯而過，槍聲與收銀機的卡清聲重疊，這是萊特曼表演中經過審查的聲音（當人們考慮最近的一場現場演講時，就會發現這是另一個荒謬的舉動，在MIA 表示，她的第一張專輯通過Interscope 的銷量非常糟糕，以至於它的副本被發送給納什維爾的傑克·布萊克（Jack Black）用作打靶練習——她的收穫是：這就是美國配件槍的常見和後院）。

這部紀錄片為超級盃時刻帶來的滿足感可能迴避了唯一沒有從公眾意識的新傾向中受益的爭議。當被問及對碧昂絲在另一場超級盃（2016 年中場表演）中的單臂敬禮有何看法時，米婭將這與美國人對非國內事業的不感興趣進行了對比，這被廣泛視為對「黑人生命也是命」運動的認可。她認為，今天作為名人倡導黑人的生活並不比「勞倫·希爾在九十年代所說的話」更肆無忌憚，儘管超級明星對美國境外依賴美國政策的生活保持沉默。她想知道哪位流行歌手可能會說「穆斯林的生命很重要」。這一評論切斷了 MIA 職業生涯與主流音樂產業的最後聯繫，當她離開 Jay-Z 的 Roc Nation 的管理時，這種關係開始瓦解。據報道因爭議關於該文件本身的預告片的早期播出）。可以這麼說，米婭已經是美國當局的不受歡迎的人了，她在 2006 年和 2016 年都被禁止進入美國，當時她的簽證因未報告的原因而沒有獲得批准。但BLM的評論改變了她的地下地位，將她從泛非西方的象徵轉變為與個別社區盲點相關的人物，她的評論不被視為支持難民，而是“反黑人”，說唱歌手Azealia Banks如此稱呼她。

同年她製作了目的這張專輯的歌詞從難民危機到抵達的移民的生活狀況，都有兩種含義（「要成為那種狗屎趨勢，要成為你的外國朋友，」她低吟道）。一個視頻目的追蹤 ”邊框”，關於年輕難民漂浮在木筏上的所謂“噩夢”場景，在互聯網上引起了轟動（被描述為“話題性的”在本網站上）。但最近很少人像這位醫生一樣帶給她媒體關注。正如米蘭達·索耶（Miranda Sawyer）這位在採訪後對MIA 進行事實核查卻感到羞愧的記者所發現的那樣：當你認為自己是對的時，沒有什麼比懷疑自己是否錯了——關於世界、一個人——更令人震驚的了。