傑西克萊恩談年輕人另類、無政府主義的幽默

Rik Mayall、Christopher Ryan、Nigel Planer 與 Adrian Edmondson年輕人。 照片：©BBC/埃弗雷特收藏提供

正在尋找一些優質的喜劇娛樂節目嗎？有誰比喜劇演員更適合尋求低調的喜劇推薦呢？在我們的循環系列中被低估,我們與喜劇界的作家和表演者討論了他們選擇的一個無名喜劇時刻，他們認為這些時刻值得更多讚揚。

1982 年，當英國正被柴契爾主義這一文化保守主義的頸托勒死時，BBC2 台開始播出一出喜劇混亂的場面，這讓那些渴望以淫穢和粗俗方式定義娛樂的觀眾感到非常高興。

年輕人該劇歷時兩年播出了 12 集，沿襲了 Monty Python 的荒誕主義傳統，面向同樣心懷不滿的年輕人。想像一下奇異的景象奇怪的一對但不是奧斯卡和菲利克斯這對相反的人住在半寬敞的公寓裡，而是一個抑鬱的嬉皮士、一個情緒不穩定的朋克搖滾歌手、一個自鳴得意的無政府主義者和一個見​​不得人的錢人，他們都擠在一個叫渣男學院的破舊宿舍裡。

儘管奈傑爾普蘭納 (Nigel Planer)、阿德里安埃德蒙森 (Adrian Edmondson) 表現得狂躁而精彩，里克·梅奧爾、克里斯多福‧瑞安（Christopher Ryan）（都是英國另類喜劇界的主要人物），年輕人似乎遵循傳統情境喜劇的節拍：個人戲劇、錯誤喜劇的混合、古怪的冒險，全部九個。但整個過程卻被暴力的超現實主義所打斷。會突然出現會說話的老鼠木偶，結果被吉他砸死。第四面牆會破碎，並將觀眾帶到與演出無關的完全不同的角色陣容中，或者現場樂隊會用佈景打斷錄音。文字牆也會崩潰，因為角色會衝破房子的一側並繼續對話，就好像入口完全正常一樣。一片混亂。

年輕人最終，由於當時剛剛嶄露頭角、舉步維艱的 MTV，該劇最終得以跨越大洋進入一小批美國觀眾手中，該劇作為其非音樂視頻節目的一部分短暫播出。這雙眼珠子是作家的（週六夜現場,克羅爾秀,艾米舒默的內心世界）和女演員（配音）大嘴的傑西·格拉澤（Jessi Glaser）傑西·克萊因（Jessi Klein）立刻就被這部劇無政府主義、陌生的基調所吸引。雖然克萊恩承認年輕人即使對於最書呆子的喜劇迷來說，這可能太晦澀難懂了，但它在她的喜劇雷達上的短暫停留卻是持久而不容忽視的。

現在那大嘴 ——一部同樣因其可愛的瘋狂情感而聞名的劇集——第二季已回歸Netflix（她承諾這一季將“喚起第一季中真正的青少年焦慮”），克萊因跳上電話與我解釋原因這部被忽視的英國情境喜劇在她心中仍然佔有特殊的位置。

我不願意承認這一點，但是年輕人這是我從未聽說過的第一部被低估的喜劇選集。
我可能受傷有點太深了。 [笑了。]

幸運的是，整個第一季都可以在 YouTube 上觀看，所以我在接受採訪之前目睹了這場英國的混亂。但是對於像我這樣自認為是喜劇迷但從未看過這部劇的人，你能解釋一下它是關於什麼的嗎？
我會盡力。年輕人這是一個非常愚蠢、瘋狂的英國電視節目，我相信它在 1982 年至 1984 年之間播出，講述的是四個室友一起生活在骯髒的環境中的故事。從技術上講，這是一部多鏡頭情境喜劇，但它確實有一種無政府狀態的感覺。就像，他們會有樂團隨機出現，還有木偶。

認識我認識你和艾倫·帕特里奇一起，弗爾蒂塔，甚至加斯馬倫吉的暗處通常是您聽到的被稱為有影響力的喜劇的首選英國劇集。你為什麼認為年輕人仍然如此被忽視？
老實說，我什至不完全記得我是如何訪問它的。我認為它確實在某個時候開始在早期的 MTV 上播放，儘管我的家人沒有 MTV。所以我幾乎感覺就像是在超高頻類型的通道，通過靜電或其他東西，就像是從另一個星球發出的。

有一些關於看到的事情年輕人以當時正在上演的情境喜劇為背景。 80 年代末期有很多非常棒的情境喜劇，但一切都非常乾淨且過於理想化。有不同的筆畫諸如此類的節目，其中的標準非常重要的是功能齊全的家庭，最終，即使他們爭吵，每個人最終都和睦相處。所以說骯髒年輕人真的很吸引我。這是四個人一直在互相尖叫著他們所有的感情，我覺得這是一種宣洩。它有一種愚蠢和出乎意料的感覺，與我所看到的其他任何東西都非常不同。這有點像馬克思兄弟。馬克思兄弟對我的影響確實很大，這在某種程度上是這種影響的延伸。

是否有某個特定的片段或反覆出現的笑點或角色時刻真正在您正在發育的喜劇大腦中留下了印記？
我只是喜歡這真的很奇怪。這個節目非常愚蠢，但我確實認為里克·梅奧爾（Rik Mayall）是創作者和明星之一，他是一個真正受啟發的組合，他是一個受騙的、長期受苦的人，同時也一直在失去他的狗屎。我想這充分說明了我的感受，以及我被欺騙和想要驚慌失措的感受。我已經有一段時間沒看過了，但有一集我特別記得，室友們正處於一些混亂的情境中，但瘋狂樂隊突然帶著他們的樂器出現，並在演出中間演奏。這一切都只是感覺，我不知道這個節目會發生什麼，但我真的很享受這種感覺。

你曾參與過許多具有類似超現實基調的節目，從陌生人與糖果到克羅爾秀。有沒有喜劇 DNA年輕人找到了融入您多年來幫助創作的材料中的方法嗎？
這很有趣——有些角色可以自由地準確說出他們的感受，而不需要太多的解釋，我一直覺得這是非常有共鳴的。我總是很欣賞在節目中有人直截了當地說“我很難過”，我相信艾米·塞達里斯在節目中做到了這一點陌生人與糖果。嬉皮士尼爾年輕人如果我沒記錯的話，通常會直接表達出憂鬱的情緒。

在第一集中，他確實像西爾維亞·普拉斯那樣將頭放入烤箱。
[笑.]哦，是的，那。這不一定是我會如何寫那個特定的時刻，但同樣，只是在電視上看到當時正在發生的事情，感覺非常狂野和令人興奮。主要是這種在嚴格意義上是愚蠢的情境喜劇中肆無忌憚的情感表達真的讓我很高興。

英國荒誕主義及其喜劇情感似乎比美國荒誕主義更為激進。
是的，我認為英國喜劇一直做得更好的是用極端的諷刺和愚蠢來回應舒適感。我不像其他人那樣是一個經過認證的喜劇書呆子——我當然一直很喜歡喜劇——但 Monty Python 在其他人之前創造出如此有創意和瘋狂的東西，幫助催生了很多這種類型的幽默。有時會變得更好，有時會變得更糟。但當他們成功的時候，他們就成功了。

你會如何傳福音年輕人讓新一代喜劇迷不再低估它？
這部劇在我看來仍然是非常獨特的。正是這個小化石被埋葬在喜劇世界中。我當然認為這不適合所有人。但我認為其中有真正受到啟發的東西。這並不容易，尤其是在一個有如此多的內容可供選擇的世界裡，在電視上想出一些感覺完全不同、與你之前見過的東西完全不同的東西。人們確實在這樣做，但現在電視越來越多，它變得越來越難。年輕人這是需要很多機會的事情，在這種情況發生大量之前就變得非常離譜。