為什麼好地方不斷重啟

電視上沒有其他節目像這樣養成了把過去的事情擦乾淨的習慣。好地方。大多數連續劇故事都依賴於建立一個前提並以此為基礎——尤其是像這樣的節目好地方這主要是關於角色成長和友誼的——因此，拋棄你在幾集（如果不是幾季）中慢慢培養的所有關係似乎是零意義的。費盡心思拼湊在一起就更沒有意義了一個精緻而令人愉快的來世幻想世界，只是把它全部丟掉。

但好地方確實這樣做過，而且不只一次，但是許多次，第三季的首集再次表演了這個魔術。第二季一起玩的地方每次埃莉諾、奇迪、塔哈尼和傑森意識到他們身處困境時都會自動重啟，新的前提是不同類型的重啟：每個人都被送回地球，並在經歷了瀕死恐懼後獲得了第二次機會。他們會靠自己成為更好的人嗎？作為一種自我保護策略，他們變得更好，但是當他們自行其是時，他們是否進步到足以被認為是好的？

雖然感覺好像在倒退好地方實際上正在以自己獨特的方式前進。畢竟，邁克爾和珍妮特仍然保留著這部劇的歷史：他們記得四人之間的關係，他們自己對每個人的喜愛，珍妮特對傑森的愛，埃莉諾與奇迪特殊的靈魂伴侶關係，以及其他一切。但該劇的主要內容是塔哈尼、傑森、奇迪和埃莉諾的友誼，第三季對他們來說是一次艱難的重啟。我們再次看到艾莉諾懇求奇迪幫助她成為一個更好的人；我們再次看到埃莉諾對塔哈尼的居高臨下感到驚訝；我們再一次欣喜地發現，每個人都慢慢意識到傑森的腦袋裡到底在運作著多少東西。再一次，我們必須等待讓他們成為朋友，讓埃莉諾頑強地克服內心的阻力，讓他們努力思考善良的意義。

這對觀眾有很多要求。我們已經經歷了足夠的版本好地方要了解曾經我們勇敢的垃圾團隊做弄清楚事情——一旦他們設法改善自己並選擇成為更人性化、更有思想的人——該劇 可能會打個響指，把它們送回起點。三個季節裡，好地方似乎決心要讓我們陷入循環。再次：這是一個非常在連續講故事中繼續做奇怪的事情。但現在已經發生了足夠多的事情，我們也能看到它的本來面目。好地方並不是為了避免耗盡前提而跳踢踏舞，也不是隱藏埃莉諾和邁克爾最終需要解開的神秘盒子的鑰匙。重新啟動不是副作用。它們就是重點。

好地方的哲學基礎意味著它始終圍繞著有關人性的重大問題。在第二季中，“電車難題「是更直接的例子之一：為了幫助麥可理解人性，奇迪帶著他和艾莉諾進行了一項哲學經典思想實驗。你坐在電車上，前方的軌道分成兩條路線。有人被綁在鐵軌上，如果你不採取任何行動，電車就會殺死五個人。但如果你選擇拉動操縱桿並切換到另一條軌道，電車就會殺死一個人。你做什麼工作？這一集和難題都有助於理解邁克爾和埃莉諾如何解決這個問題。如果你認識其中一個人怎麼辦？如果你只是一個旁觀者怎麼辦？如果你是醫生而不是電車司機怎麼辦？

由於其建造方式，它也是一個有用的問題：為了真正理解電車問題的含義，邁克爾多次想像出一架真正的電車，每次的場景都略有不同。他們一次又一次地解決電車難題，因此他、埃莉諾和奇迪能夠真正體驗到每種變化的後果。 「我把電車難題變成了現實，這樣我們就可以看到道德規範實際上是如何發揮作用的！”麥可一邊說，一邊搭電車衝向幾名建築工人。奇迪自己無法做出決定，他在第一輪就殺死了五個人，然後為自己所做的事情痛苦地嚎叫。 「必須有賭注，否則這只是另一個思想實驗，」邁克爾解釋道，然後他打了個響指，他們又做了一次。又來了。這一次，奇迪的朋友亨利被綁在鐵軌上。下次，是醫生/器官移植的場景。

整件事情很快就崩潰了：艾莉諾意識到麥可正在利用電車難題繼續折磨奇迪，她制止了這一切。儘管如此，儘管它的目的是作為一種酷刑，但思想實驗還是有效的。該劇展示了一個哲學問題，重複略有不同的場景迫使奇迪更好地做出決策。當時沒有人提及，但這個一開始猶豫不決地殺死了五個人的角色，卻能夠自信地、迅速地表明他對人性的立場，並在多次迭代後做出犧牲。

就是這樣好地方也有效。我們已經對原始場景進行了多次重新啟動，每次都有自己的細微變化。首先，埃莉諾必須自己解決一切問題，她的動機是恐懼。接下來，艾莉諾明白她的處境很糟糕，無論如何都必須學會變得更好。現在，她已經不在來世了，也沒有外在的動力去好起來了？每個變體如何改變問題？每個新場景給角色帶來的壓力有何不同？該劇已成為自己的哲學思想實驗，第三季的首播只是最新版本。而且，正如邁克爾在電車難題中所解釋的那樣，你不能僅僅通過這個想法來真正理解 它。好地方將其具體化。每一次，它都會為抽象問題增加真正的風險。這是一個針對你真正關心的角色的思想實驗，為了讓實驗發揮作用，你必須一次又一次地重複它。

當然，這有些令人沮喪。它違背了系列故事講述的一切：進步和永恆的成長以及從過去的事件中構建的故事。陷入循環是很煩人的。但是，事實上好地方時尚，也讓人深感安心。現在我們已經經歷了幾個循環。埃莉諾和她的朋友們每一次都毫無例外地成為更好的人。思想實驗證明他們可以 選擇改變。這令人沮喪，但從根本上來說也是樂觀的。那不是什麼。