房間主管在《小小陌生人》中發現了另一個幽閉空間

露絲·威爾遜在小陌生人。 照片：Nicola Dove/Focus Features

在他廣受好評的獨立熱門作品之前房間2016 年，布麗·拉爾森 (Brie Larson) 獲得奧斯卡獎，導演蘭尼·亞伯拉罕森 (Lenny Abrahamson) 在愛爾蘭辛苦工作，尋找自己作為電影製片人的定位。他的第一部電影，亞當和保羅，取得了一定的成功，採用了 Laurel & Hardy 的方法幫助都柏林的一對癮君子尋找下一個解決方案。然後悲喜劇就上演了車庫，講述了一位愛爾蘭鄉村加油站服務員熱切尋求改變自己生活的故事。接下來，坦白麥可法斯賓達(Michael Fassbender) 飾演一位古怪而天才的音樂家（諷刺的是，這部電影不能指望演員的臉，因為他幾乎在整部電影中都戴著一個巨大的紙型頭） 。和房間，亞伯拉罕森最終偶然發現了他神奇的故事公式——一個女人尋找代理——這個前提出人意料地與男人亞伯拉罕森在個人層面上產生了深刻的聯繫。

亞伯拉罕森的最新電影，小陌生人改編自莎拉沃特斯的同名小說，延續了一個被困在敵對環境中的女人的主題。這部哥德式故事講述了一位二戰後英國鄉村醫生（由多姆納爾·格里森）他重遊了他年輕時就知道的一座大莊園，卻發現這棟房子已經破敗不堪，裡面曾經的偉大家庭已經淪為一個貧窮、悲傷的小家族。醫生看中了這個家庭的女兒卡羅琳·艾爾斯（露絲·威爾遜飾），但也發現自己越來越迷戀艾爾斯的家，儘管卡羅琳試圖逃離它和她認為住在那裡的靈魂。在與 Vulture 的對話中，亞伯拉罕森談到了冒險進入類型電影製作、對地點的痴迷以及與尋求自主的女性建立聯繫。

你連續改編了兩本小說，第一部是艾瑪·多諾霍的房間現在小陌生人。和坦白大致上是根據已故克里斯·西維的喜劇角色改編的。人們會開始認為適應是你的事。這是你現在正在尋找的東西，還是故事找到了你？
我保證，我讀這本書並不打算再進行改編，但生活並不是以那些美好、整潔的方式進行的。我想這本小說很久了，完成時房間，改編自露辛達·考克森 (Lucinda Coxon) 的劇本小陌生人終於準備好了。我的行程正好有空檔，我只知道如果我沒能完成任務，那麼我就無法完成任務。我不能抓住這個機會。下一部不會是改編，但當真正好的材料在我腦海中紮根時，就不可能放手。

這個故事最終吸引了你嗎？如今，許多傳統上從事戲劇或喜劇工作的電影製片人都將精力投入到恐怖片上，試圖趕上這一類型的熱潮。你是否也希望在那裡找到觀眾，或者一切都是偶然的？
首先，我在這本書出版時讀了它[2009年]。一位朋友說：「你應該讀這本書，它真的很好。」在這本書出版之前，我很偶然地只看了一半。我說“這真是令人著迷的東西，但感覺好像缺少一個結局”，所以我想出了一堆我認為它可能去向的建議，並把那些不知道它已經有完美結局的人送走了。他們抱歉地回信說他們錯誤地只寄了一半。但我仍然全神貫注於這本書，即使它被完全刪節了，如果這說明了它有多好的話。

一般來說，我對類型片不感興趣，也不是恐怖片愛好者。這個故事是所有這些元素的有趣混合體，莎拉[沃特斯]成功地將所有這些元素編織在一起，如此美麗，並具有深刻的情感影響，而不僅僅是，「天哪，這令人不寒而慄，我感到害怕，處於我的邊緣。但如果你將這個故事與類似的故事做比較唐頓莊園，我想你可以，這是穿過英國那些人的灌木叢，發現這個奇怪的部落，他們不是乾淨和友善的貴族，我對此很感興趣。

您是否見過像艾爾斯一家這樣的人——來自巨大鄉村莊園的英國貴族？
事實上，我做到了。我去了一所深受英國上層人士喜愛的大學，所以我最終遇到了很多來自故事中的百廳之類的人，這是迷人對我來說，這種生活仍然存在，但有其所有的特徵。

當我觀看你的電影時，我驚訝地發現你所創造的圖像與我讀小說時腦海中的圖像如此相似。你選擇了直接改編，其中也利用了文學手段，例如不可靠的敘述者和第一人稱內心對話。您是如何完成將這些元素翻譯到螢幕上的？
我們使用的一個技巧是讓攝影機非常靠近多姆納爾，所以很明顯這個故事是透過他有缺陷的觀點來講述的。露絲得到了一些大特寫，但它們非常受限制，因為我們只看到法拉第博士看待她的方式。你可以為類似的事情做很多準備，但我們發現，當你真正面對它並觀察燈芯草並了解什麼有效、什麼無效時，你就會把所有這些都拋到九霄雲外。我們不知道為什麼它會起作用，但我們透過多姆納爾扮演的法拉第博士發現，如果我們用特定的鏡頭靠近他，就會感覺很好。它比傳統的距離近了一點，但我們並沒有抬頭看他的鼻子或任何東西。我確信多姆納爾不會喜歡這樣。這是你無法確定的事情之一，但它很奇怪。它會讓你失去平衡，我們很幸運我們偶然發現或發展了這種風格。

所以你說這可能是一場災難。
這是一道精緻的舒芙蕾，稍有不妥就會顯露出來。但在剪輯過程中，這些內容比你想像的還要多。我們花了很多時間重新製作影片的前 15 分鐘，在我們對法拉第的堅持程度方面做了非常小的調整，預示著將會發生多少事情。最微小的改變都會完全改變電影最終的落地方式。

回到恐怖的想法：“哥德式”故事的慣例並不完全等同於“恐怖”，儘管有相當多的交叉。您是否擔心觀眾會因缺乏「驚嚇」而感到失望？你的明星露絲威爾森（Ruth Wilson）在出演奧茲帕金斯（Oz Perkins）的哥特式電影時已經意識到了這一點我是住在房子裡的漂亮東西，這也不符合恐怖慣例。
行銷這部電影的危險在於，人們會期待一部恐怖電影，而這並不是傳統意義上的恐怖電影。哥特式故事也多元！有些人有跳躍恐懼之類的。莎拉小說的迷人之處在於，多年來，沒有任何不愉快或「令人毛骨悚然」的事情發生，但恐懼卻從這種情況中滋長出來。

說到哥特式故事的“多樣性”，你實際上是違背常理的小陌生人。大多數場景發生在白天，你有一個溫暖的調色板，這似乎與哥德式類型幾乎相反。
你可以想像在這方面變得超級哥德式，選擇一座都鐸式的房子，裡面有非常令人毛骨悚然的藤蔓，但一旦你這麼做了，你就說你進入了那一種電影。改變故事的調性更難。觀眾是發現這些線索是你為他們提供的，而不是你自己去告訴他們的。我不想讓人知道為什麼這很恐怖。我們在很多地方尋找合適的房子，在每一個英國莊園和豪宅，如果你現在去我們選擇的房子，你會非常驚訝，因為它被混凝土和停車場和一切所包圍，但是房子的骨架正是我們所需要的。這是一棟非常奇怪的房子，它有很多相互連接的房間，可以讓你透過門口看到房子的其他部分，所以我們可以創建這個我們在規劃時使用的微小的三維地圖。當然，一旦你走進房子，你就會忍不住想用超暗的顏色或光束來形成對比，但我們選擇了一種更褪色的歡樂感——大量的金色、鮭魚粉、淡藍色、豐富而溫暖的色彩。但不知怎的，這棟房子感覺不太對勁。但你無法指出到底是什麼導致了錯誤。這就是美學，隱藏令人不安的部分。

這也是你連續第二部關注被困在某個地方的女性角色的電影。首先是一個房間，現在是一個鬼屋。
嗯，這部電影確實有很多關於男人和女人的東西，以及男人對女人慾望的期望是非常有問題的。在這部電影的所有角色中，卡洛琳是找到了一個能動感的人。你上網看看人們如何對待堅強的女性，你會發現，“天哪！”但卡羅琳是一個開始了解自己的角色。這是故事中潛移默化的一條線索，我發現這是一件引人注目的事情，而且我覺得女性說出她們想要或想到的東西是我們社會傳統上不喜歡的。令人驚訝的是，男人們想要阻止自信的女人的衝動是如此強大。我有一個內戰項目——不是改編版——有一個核心女性角色，她正在處理這個時代的問題，當時女性不被允許做很多事情，包括在她所信仰的戰爭中戰鬥。

您個人在與處於危機中的複雜女性角色合作中得到了什麼？
我真的非常喜歡與露絲（威爾遜）和布里（拉爾森）一起工作，因為作為一個男人，我與角色之間的距離很遠，這讓我不用過多地展現自己，而是去傾聽角色的聲音比我更接近的角色更真實。性別並不是一個人的決定性面，而且人們越來越不這麼認為，但我確實認為我與那些女性角色有很多共同點。人性是最根本的東西，我們都認同這一點，卡洛琳意識到她的角色不需要像男人那樣定義，我理解這一點。我們都會陷入行為模式並遵循他人的想法，但是當你感到客體化時，這種運動和對自主性和代理性的絕望推動，就會在我們的生活中出現和消失。有時我們都會有這樣的感覺。